老鐵們,你們知道客戶為啥會要求
LOGO要大,顏色要顯眼嗎?
那大家平時去吃飯,有沒有留意到
街邊商店的招牌是不是都是這樣的
這難以言喻的版式造型和顏色......
在這些店招“耳濡目染”的影響下
客戶的審美也被逼著逐漸下線了吧~
現(xiàn)在的店招都沿用大字號、統(tǒng)一字樣、高飽和色彩
這樣的審美,只會給人帶來沖擊
并且拉低了城市的整體審美水平吧
那你們知道
中國為什么會出現(xiàn)這種斷層式審美的嗎?
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小知識點
原因1:傳統(tǒng)手工藝的消亡
東周時期已有類似招牌的產(chǎn)物,但是那時叫“幌子”,門店以懸掛標(biāo)志物為主要宣傳形式;后期還有一些對招牌有要求的會請求工匠師題字、作畫,用云紋、錢不同圖案和材料做成幌子,以及手繪、雕刻等工藝技術(shù)支撐。隨著傳統(tǒng)文化遭到抵制,傳統(tǒng)手藝人的技術(shù)未能得到傳承,“地名”+“序號“+“行業(yè)性質(zhì)”的組合的出現(xiàn)取代了之前手工藝制作的店招。
原因2:工業(yè)時代的轉(zhuǎn)化的宿命
工業(yè)時代的到來,印刷、廣告技術(shù)飛速發(fā)展,將傳統(tǒng)手工藝的部分技藝淘汰,機器逐漸代替了手工,也就失去了手工的韻味,剩下了枯燥的清一色的印刷痕跡,雖然是社會的進步促使,但手工技術(shù)流失也是人類進步史上的一大遺憾。
原因3:文化底蘊的支撐不足
目前市面上我們可以看到“超級符號”對設(shè)計的片面影響,不顧及美感的設(shè)計影響了大眾的審美,但是卻滿足了客戶預(yù)算低、效果大的需求,設(shè)計師固然想搞藝術(shù),但是無奈客戶只需要快速賺錢,這就是導(dǎo)致了設(shè)計的兩極分化。
難道,中國的店招斷層式的審美
真的已經(jīng)被撕裂到無奈了嗎?
我們不妨來看看鄰國——日本的店招設(shè)計
1993年才開始現(xiàn)代設(shè)計,短短30年成為設(shè)計大國
單憑這一點,是值得我們深思和學(xué)習(xí)的~
我們先從它們的版式處理來看
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適當(dāng)留白
日本是一個講究“禪意”的國家
就像中國的“處事留三分”,更注重畫面的空和滿
因此在設(shè)計上,會利用畫面的對比和平衡
“中軸對稱”也一直是日本傳統(tǒng)設(shè)計的一部分
避免繁雜,簡潔理性
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眾所周知,日本的設(shè)計大多都是以簡約為主
視覺點很集中、信息簡潔明了、主次分明
簡潔的畫面突出主體之余,也帶有“自動特寫”的功能
這里說的簡約,不是像放大幾個字就可以
而是用最少的元素,排出了最整齊的版式和美感
所以在版式結(jié)構(gòu)上
日本更多崇尚的是構(gòu)成主義、幾何結(jié)構(gòu)
內(nèi)在和外在形象一繁一簡的對比
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基于招牌名稱單一的話,外形設(shè)計上就相對復(fù)雜
不局限于方形條框設(shè)計,更在乎形式的傳達意向
顏色、用色純粹、突出
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不同于中國單一的大紅、橙色、綠色系的店招
日本的店招色系會更飽滿豐富
充滿童趣和溫度,有讓人愉悅的調(diào)動性
白色和紅色作為日本設(shè)計的基礎(chǔ)
在日本日常的設(shè)計中都可以看到它們的出現(xiàn)
并且日本也善于將多種色調(diào)進行調(diào)和和平衡
例如通過色塊區(qū)分、降低對比色的飽和度
加入黑白灰色調(diào)進行中和
為畫面增加了情趣和互動感
設(shè)計造就生活細節(jié)美
即使是小小的標(biāo)語設(shè)計
都設(shè)計得很童趣、引人注意
在這耳濡目染的情況下
每一處都能見到細致的設(shè)計藍圖
四處發(fā)散設(shè)計師將生活和設(shè)計融合的奇思妙想
所以只用了30年就發(fā)展成設(shè)計大國
大家也是時候想想原因了吧
再放上兩張日本的街景圖
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看完日本的店招設(shè)計
我們是不是該反思,我們?nèi)粘5牡暾?/span>
真的就這樣被逼無奈,隨大眾了嗎??
其實,也別很灰心
作為經(jīng)典的時尚之都——上海
大大君還是發(fā)現(xiàn)了一些頗有意思的店招的
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香港
還有人從招牌中找出了不同的字體用法~
臺灣
保留了原有的時代印記,不至于讓過去塵封
雖然好的設(shè)計不算多
但是也不意味著我們沒有~
只是,中國店招的設(shè)計,一直都是我們心中的遺憾
現(xiàn)代設(shè)計要想落實到民眾中
確實還需要花費更大的努力和心血
充滿藝術(shù)感的店招,中國會出現(xiàn)的,就在未來!
還是那一句
從根源解決問題,比一切都來得實際
真正需要改變的,不只是招牌外觀
而是大眾的審美以及城市風(fēng)格和建筑底線吧~