2019年4月9-14日，意大利米蘭國際家具展舉辦，來自全球的家具品牌匯聚一堂，百花齊放。下文為米蘭家具展官方發(fā)布的9大趨勢：
  1“通用”家具的定義
  在市場迫切需求的推動下，我們紛紛對“通用”家具開始了嘗試?！巴ㄓ谩奔揖?，并不是字面意義上的中性或是無自身特點，而是指能被不同群體和國家的公眾所接受的東西?！巴ㄓ谩奔揖咭馕吨揖咝枰獡碛泻唵蝺?yōu)美的形態(tài)，但卻又與上世紀90年代晚期流行的簡約主義并不相同。它帶有美國千年至福教派那種溫文爾雅的簡單、率真、樸實。
  這一設(shè)計風格在Artek公司的Atelier椅（由Taf工作室為斯德哥爾摩的瑞典國家博物館設(shè)計）、David Lopez Quincoces為Lema公司設(shè)計的、線條簡潔的Ella上得到了完美的體現(xiàn)。Jean-Marie Massaud為Poliform公司設(shè)計的的Kay Lounge休閑椅、Michele De Lucchi為Alias公司設(shè)計的Trigono，都表現(xiàn)出同樣的趨勢，但丹麥家具的傳統(tǒng)風格更明顯一些。Rodolfo Dordoni的Tusa扶手椅更西方化一些，基本上趨向于美國上世紀50年代的風格，并由Zanotta公司出產(chǎn)。
  還有一種方法能實現(xiàn)這種簡單優(yōu)美的風格，不過需要涉及到對傳統(tǒng)家具的反思，尤其是二十世紀早期的威尼斯家具。這個時代的威尼斯家具中，很少見到傳統(tǒng)的那種繁瑣風格（參考Hoffmann或Kolo Moser，很奇怪的是，維也納正掀起關(guān)于他們作品的懷舊主義風潮）。例如，Michael Anastassiades對經(jīng)典彎曲櫸木家具的重新解讀，這些家具是他為Gebruder Thonet Vienna公司設(shè)計的作品。
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  Artek-Atelier椅
  
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  2用過去的曠世杰作孵化新靈感
  同樣的，那種翻找被遺忘的經(jīng)典作品資料，然后再重制的觀念，正完全成為主流，設(shè)計師試圖用似曾相識的安全感來撫慰新買家群體中日益明顯的焦慮情緒。今年是著名的Bauhaus風格盛行的一年，因此不由使人回想起Weimar-Dessau運動產(chǎn)生的最重要作品，同樣還有Knoll International公司的作品，該公司的作品在這一風格中占相當大的比重，并最后勝出。
  特別值得一提的是Mies van der Rohe，他是1933年被法西斯分子關(guān)閉的著名藝術(shù)學(xué)校的最后一屆校長。在對Bauhaus風格的致敬中，Nicola Gallizia為Porro公司設(shè)計的Lull椅最吸引人的眼球。丹麥風格是另一個引人注目的焦點，也是另一個重新研究的對象，在這種風格方面，Carl Hansen&Son公司的表現(xiàn)最好，它重現(xiàn)了1954年由Hans J.Wegner設(shè)計的標志性的CH30椅、B?rge Mogensen的Contour椅（1949年），新作品的特點是實木與彎飾面板的特別組合。
  1911年成立的Fredericia公司則更青睞于丹麥設(shè)計師Jens Risom的作品，后者于2016年以100歲高齡辭世，F(xiàn)redericia公司重制了他被人遺忘的眾多杰作，例如小而富有象征性的Magazin復(fù)合桌。
  Carl Hansen&Son-CH30椅
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  Porro-Lull椅
  雖然Fritz Hansen公司仍在挖掘美國設(shè)計師Paul McCobb（1917年-1969年）的遺產(chǎn)（從上世紀60年代以來再未有人探索過），但還是拿出了具有理性主義風格的新作品（Planner架），這些作品表現(xiàn)出的是嶄新的詮釋，而不只是簡單的再解讀：Jaime Hayon研究了上世紀50年代著名設(shè)計師Hans Wegner和Finn Juhl的作品，擴展了他們的原創(chuàng)風格，給他們設(shè)計的椅子賦予了一絲卡通風格。
  原來那些意大利設(shè)計大師的作品也吸引了各大家具公司的注意。Poltrona Frau繼續(xù)探索Gianfranco Frattini的設(shè)計理念，并展示了一款中間部分可旋轉(zhuǎn)的書架（Turner，原來的Model 823，1963年），可謂真正是一次類型上的創(chuàng)新。
  一般來說，重制的對象往往是較晚時期的設(shè)計品，例如Jun Kamahara于上世紀90年代設(shè)計的JK安樂椅，Ritzwell公司已將之重新投產(chǎn)，這種椅子的上面是蓬松的軟墊，纖維的金屬結(jié)構(gòu)框架，會隨時間的流逝呈現(xiàn)出特殊的光澤，完全符合日本的“furubi”理念。Jean-Michel Wilmotte于1993年為Louvre公司設(shè)計的標志性的Todo Modo組合式座位系統(tǒng)（給人的感覺宛如昨日，但實際上已經(jīng)過去了26年！），也由Tecno公司發(fā)行了重制版。
  3形式上的創(chuàng)新
  家具業(yè)中這一與其“孿生”的行業(yè)——時裝設(shè)計業(yè)（不包括大規(guī)模生產(chǎn)，后者似乎是在實時‘復(fù)制’所有的新產(chǎn)品）同樣的對“新穎”的渴求，將導(dǎo)致設(shè)計向什么樣的方向發(fā)展？在這些新方向中，新原始主義最為引人注目。使用不同類型的材料無疑是一條捷徑，例如特殊來源或材質(zhì)（深色、帶紋理、壓碎的）的石頭、手工編織的織物（例如經(jīng)向斜紋毛織布）、染色和打蠟的混凝土等?？傮w上，對于那些享有或見識過奢侈品的人來說，通常更向往原始洞穴的神秘。
  這一點在地毯業(yè)中表現(xiàn)的尤為明顯，而Analogia Project工作室為新成立的品牌JCP設(shè)計的Glacoja桌面擺飾是將一塊Plexiglas挖空，模仿被侵蝕的古代冰山，設(shè)計師Sam Baron的Aboram花瓶/燭臺則是一個小小的黃銅杯放在縞瑪瑙塊的頂部。Paola Navone這次為Gervasoni公司設(shè)計了一款經(jīng)典的椅子（Next），靠背是帶連續(xù)沖孔的鑄鋁，這種技術(shù)常見于雕塑或制作小部件。
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  Gervasoni米蘭展展廳
  各個歷史時代中，總會有短暫的一段時期，出現(xiàn)從不完美發(fā)展成“不和諧美感”的事例，我們這個時代也未能例外，標志就是過分地強調(diào)美感（例如從文藝復(fù)興到矯飾主義的轉(zhuǎn)變）。而求助于過去大師的作品，有助于公眾經(jīng)過一個接受過程。這方面一個完美的例子就是Antoni Gaudi于1899年設(shè)計的壁掛式Calvet Hanger，現(xiàn)在已被BD Art Editions公司重制。
  可以看出，巴西的Amazonia長椅系列中有很多作品是在向最近剛辭世的偉大設(shè)計師Alessandro Mendini致敬，這位令人懷念的大師曾經(jīng)是美感褻瀆趨勢的領(lǐng)導(dǎo)者。William Sawaya為Sawaya&Moroni品牌設(shè)計的帶有光學(xué)鑲嵌材料的書柜更是將Mendini推向了圣壇，這些書柜分別以Alessandro I、Alessandro II和Alessandro III命名。
  更具技術(shù)領(lǐng)域的產(chǎn)品也不乏文學(xué)或神話色彩，看看Pinna，一種可安裝在天花板或墻壁上的動物形狀的突出物，采用隔音材料制作，經(jīng)Caimi Brevetti公司出品，由A+B Dominoni Quaquaro設(shè)計。Andrea Ruggiero曾夢想建成一座柱子（包有軟墊）森林，使用Soundsticks（一種透明音箱）來分隔空間。
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  Sawaya&Moroni家具
  4生態(tài)教育
  得益于越來越多地涉足回收再利用領(lǐng)域，我們越來越習(xí)慣于“另類”的美感。設(shè)計越來越體現(xiàn)出生態(tài)和環(huán)保意識，伴隨著對“粗糙感”、無修飾、隨意風格一定程度上的迷戀，引發(fā)了對回收材料的全面采用。這方面的標志是Jorge Penadés在BD Barcelona公司的項目Remix Vol3，該作品使用了彩色擠壓鋁型材，將停止出售產(chǎn)品未完工的部件組成了Piscis花瓶系列。值得指出的是有部分家具設(shè)計方案受到了第22屆米蘭三年展中Broken Nature主題展的主題和災(zāi)變警告的影響，這一主題強調(diào)了人類與自然之間因不和諧而造成不可挽回的損失。
  Remix Vol3
  5完美/不完美
  總的來說，2019年的設(shè)計產(chǎn)品展現(xiàn)出兩種完全不同的風尚。一種是仍然流行的對舒適和奢華的崇尚，主要是上世紀50年代的那種風格，與精致的裝修無縫銜接在一起。這種風尚不強調(diào)單件家具的設(shè)計，它注重的是建筑和整體氛圍的設(shè)計，是對意大利傳統(tǒng)內(nèi)部裝修理念的進一步發(fā)揚光大。在這方面，位于奢品展館的參展商的作品都非常完美，例如Giorgio Collection、Annibale Colombo和Baccarat La Maison，它們用各自的細節(jié)設(shè)計、獨有的材料選擇，為家居營造出奢華而高雅大方的整體氛圍。另一種風尚，就是賦予不完美和工藝新的價值（工藝無疑是提到最多的詞之一）。
  Giorgio Collection
  兩種風尚唯一的共同點就是對金色的青睞。從古舊的黃銅色到閃亮的淡黃色，從手工制作的金色葉片到外殼涂裝，這種貴金屬的顏色無所不在。甚至在戶外作品（見Daniel Germani為Gandia Blasco公司設(shè)計的Solanas系列）中，金色也突然變成了基礎(chǔ)色。
  Daniel Germani-Solanas系列
  6戶外家具成為新的身份象征
  值得一提的是，雖然室內(nèi)家具業(yè)的增長不夠快速，但室外家具業(yè)的發(fā)展卻頗為迅猛。主要的軟墊家具生產(chǎn)商帶來了完整的室外系列，比如Flexform等，尤其以Antonio Citterio的“經(jīng)典”設(shè)計最引人矚目。作為另一家因飾面而聞名的公司，Giorgetti將戶外系列的設(shè)計任務(wù)交給了Palomba Serafini，最終設(shè)計出擁有絕佳Eileen Gray風格的Break系列。
  Giorgetti戶外系列
  可以這么說，室內(nèi)-室外花瓶之間的聯(lián)系已經(jīng)出現(xiàn)了改變，而靈感更多地來自戶外世界，而非室內(nèi)。例如，Yabu Pushelberg組合（兩人分別來自紐約和多倫多）為Glas Italia公司設(shè)計的大水晶“盆”，可用作生態(tài)缸或花盆。這一現(xiàn)象也表現(xiàn)在自然主義的爆發(fā)中：繪有大型植物圖案的壁紙，棕櫚樹和無花果樹給家居營造出一種大自然的氣氛。參看Marcel Wanders為Londonart公司設(shè)計的Wonderlust。
  展會上也不缺乏繪有大型動物圖案的壁紙（Wall&Decò公司），以及夢幻鄉(xiāng)村主題的壁紙，來自18世紀的淡底印花亞麻布壁紙和Grand Tour的“田園曲”壁紙?？偟膩碚f，壁紙是今年的年度材料（Jannelli&Volpi公司，通過A Tribute向Kandinsky致意，激勵我們在力所能及的范圍內(nèi)注意環(huán)境藝術(shù)）。Rosita Missoni為MissoniHome公司設(shè)計的新2019系列以天然色彩作為第一主題（Winter Garden非常棒）。
  另外，有很多室外設(shè)計在創(chuàng)新方面顯得十分大膽，例如Patrick Norguet為Ethimo公司設(shè)計的Swing系列，Antonio Citterio為B&B公司設(shè)計的Ribes，后者是一種簡單類型的日式床墊（玻璃樹脂板條），其條紋棉布材料頗為新穎?？偟膩碚f，民族風格濃厚的作品居多，特別是反映非洲和南美文化的作品，超過了歐洲風格作品，甚至取代了以往更為溫和的遠東風格的地位（或兩者類似）。
  本屆展會還出現(xiàn)了新的參展商，例如Diabla公司。該公司帶來了其全部類別的室外家具和家具飾品。這些作品給人留下特別深刻的印象是其對幾何圖案的運用，體現(xiàn)出最純粹的抽象主義風格（Mona），作者是英國設(shè)計師和版畫家Jonathan Lawes。Colé公司由Julia Dosza設(shè)計的、靈感來自Malevic的Kazimir屏風，將戶外藝術(shù)與雅致的‘室內(nèi)藝術(shù)’完美搭配在了一起。
  令人感興趣的戶外家具還有Tristan Lohner為Bebog公司設(shè)計的桌子系列，其同時具有簡約主義和上世紀80年代的風格，從桌腿到桌面，均給人一種非同尋常的懸浮感。此外，Angeletti Ruzza為da a設(shè)計的Trame pouffes，裝飾著抽象的圖案，給人一種編織品的感覺。
  B&B-Ribes戶外家具
  7空間的混雜化
  經(jīng)濟方面的原因（例如合同設(shè)計極高端市場的驚人擴大），以及心理學(xué)方面的原因（例如喜歡鳥巢房的宅人），導(dǎo)致了潛在的不同環(huán)境的混雜化，結(jié)果就是從單獨的設(shè)計邁向整體空間設(shè)計。
  如今，幾乎沒有人（這里我們指的不僅僅是終端用戶，還包括設(shè)計師）還能在室內(nèi)結(jié)構(gòu)中“會聚各種不同風格的設(shè)計”（包括布置經(jīng)典作品）。裝飾方案傾向于成為風格完全統(tǒng)一的整體：地板材料有著墻面材料、飾面材料和涂料的影子，所有這些在復(fù)雜的氣氛照明下顯得融合無間。選擇的色調(diào)能立即與軟墊家具的材料保持一致（對織物的研究有明顯增加）。
  家具和飾物擺放在一起不再是為了裝點空間，而是為了彰顯品味和文化，并且隨著設(shè)計的發(fā)展而發(fā)展。尤其是在涉及到物品時，工藝扮演著重要的角色（例如，比利時Ostend市Atelier Vierkant公司使用粘土創(chuàng)作的工藝大師就是證明）。
  極為流暢的設(shè)計標記出不同的生活空間，為起居和廚房區(qū)域、睡眠區(qū)域、水/休閑空間提供了多種用途和不同的裝飾（千萬不要稱之為浴室或“衛(wèi)生間”，尤其是桑拿浴室的裝修水準與家具相當時，參見Effegibi設(shè)計的Yoku）。正如我們看到的那樣，從屬于建筑（可能是家、酒店或辦公室）的戶外空間有著與室內(nèi)空間同樣的重要性，這就是人們在戶外家具上的投入以令人驚訝的速度增加的原因。我們突然注意到，人們多少代以來根深蒂固的價值觀和消費觀已經(jīng)出現(xiàn)了顯著變化。
  我們還看到了跨越不同維度的設(shè)計。最明顯的就是集體空間市場和家居市場的相互融合，而辦公和居住環(huán)境也不斷的碰撞。以Raffaella Mangiarotti為IOC設(shè)計的Ghisolfa為例，包覆、隔音的設(shè)計非常適合共同辦公的環(huán)境，同樣也很適合最近新出現(xiàn)的合住房屋。同樣的還有Lammhults公司的Ponto桌，其設(shè)計師是Troels Grum-Schwensen。Giuseppe Bavuso為Rimadesio設(shè)計的Self顯示單元似乎是為了迎合家庭和極高端精品店的氛圍而生。
  雖然跨界作品越來越多，Piero Lissoni為Lualdi公司設(shè)計的Lybre（一面墻壁，可旋轉(zhuǎn)360°變成一個書柜，擋住入口，從而把房間變成一個‘秘室’），超越了家具范疇，成為了室內(nèi)建筑產(chǎn)品。同樣的“書柜”一詞似乎不足以描述Jean Nouvel為MDF公司設(shè)計的Super Position，這一產(chǎn)品更象是一個“內(nèi)附空間的卷冊”。
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  Lammhults展廳
  Eoos為Walter Koll設(shè)計的作品跨越了家具和雕塑的界限，這兩個領(lǐng)域已有多年的交集，但真正出現(xiàn)跨界作品可能發(fā)生在出現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計之后：Tama工作臺流暢的木質(zhì)框架和青銅底座不禁讓人想起了日裔美國藝術(shù)家Isamu Noguchi的杰作。Lago的膠囊系列，XGlass Home，參照的是高級時裝業(yè)，其將高端材料改為了玻璃。
  考慮到我們這個時代流言正在扮演著越來越重要的角色，最后舉個跨越個人設(shè)計與個人生活界限的例子，也許會讓您覺得開心：丹麥設(shè)計師Johannes Torpe為Moroso公司設(shè)計的Heartbreaker沙發(fā)，其扶手呈破碎的心狀，公開吐露出當他的女友在他們結(jié)婚前夜離開時他的悲傷！
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  Moroso沙發(fā)
  可以這么說，2019年真正的革命發(fā)生在家裝的飾面工藝，而非家具本身?！帮椕婷缹W(xué)”已經(jīng)真正起步了。在這一二維的設(shè)計領(lǐng)域，傳統(tǒng)的堅固材料如白色Carrara大理石、徑切橡木、中性漆，正逐漸讓位于紋理、角礫石、波紋、氧化處理、嫁接和嵌花：飾面正因豐富的處理工藝越來越得到人們的重視。這一趨勢幾年前就已經(jīng)開始了，現(xiàn)在出現(xiàn)了爆炸式的增長。De Castelli公司由Stormo設(shè)計的Alchemy邊桌就采用了古代處理金屬的煉金術(shù)方法。
  需要強調(diào)的是，把“文藝復(fù)興時期車間運作的方式搬至30世紀”的態(tài)度（把現(xiàn)在當作不存在：從過去直接跨入遙遠的未來?。?，似乎對業(yè)界發(fā)展頗有正面影響：找回了遺忘已久的手藝和生產(chǎn)技術(shù)，恢復(fù)使用了古代的石材和木材，重新發(fā)掘了傳統(tǒng)材料如藤蔓（見西班牙著名公司Expormim的作品）等，以及對飾面處理三維效果的探索（見陶瓷覆蓋物、層壓板和Cleaf公司的椎面鑲板）。
  許多涉及編織業(yè)的公司均擁有雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)。Dedar和Rubelli公司都對以往的資料進行過深入的研究，了解過去的輝煌，同時又不忘改進各自織物的技術(shù)性能，并不斷提高。絲絨曾流行過一段時間，顏色以秋天的色調(diào)為主：紅色系（從粉紅到赤陶紅和牛血色），黃色系（馬沙拉白葡萄酒，蜂蜜色），棕色系，綠色系（卡其色、青綠色和鼠尾草綠）。
  除各廠家對天然材料的重視外，我們還看到了一絲向原創(chuàng)方案轉(zhuǎn)變的跡象，例如Antonio Lupi名為Cristal Mood的彩色樹脂，以及Gwenael Nicolas為Budri設(shè)計的微小鑲嵌材料Marmor Natum，大理石材質(zhì)，可自由拆解和組合。Kartell由Philippe Starck設(shè)計的Smart Wood系列，將木頭這種古老的原料，轉(zhuǎn)化成了高性能的工業(yè)材料。
  Kartell-Smart Wood系列
  De Castelli--Alchemy邊桌
  9從設(shè)計師到藝術(shù)總監(jiān)，從藝術(shù)總監(jiān)到造型師
  專注于材料方面的設(shè)計工作，就意味著在研究中心和技術(shù)辦公室進行的研究完成后，需要把結(jié)果移交給造型師，而非一般的設(shè)計師，這是因為精確組合的成果需要由他們來完成。反過來看，在2019年，設(shè)計師不得不從設(shè)計師轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)總監(jiān)，就像當初二戰(zhàn)剛結(jié)束那樣。這一變化情況已經(jīng)持續(xù)了一段時間，我們現(xiàn)在應(yīng)該做的是觀察這種情況的結(jié)果是什么，它將怎樣發(fā)展下去，同時記錄下它的準則。
  這一顯著改變的另一個結(jié)果是對所謂設(shè)計之星的重新審視：品牌和公司的技術(shù)越來越受重視，名設(shè)計師加盟或設(shè)計師的自我推銷退居其次。不多的公司對這一最新的發(fā)展趨勢感到驚訝，有很多公司以此來保持品牌與設(shè)計師之間的平衡。這種平衡的一個例子是日本的Maruni公司，它將兩大設(shè)計巨匠Jasper Morrison和Naoto Fukasawa的風格融合在了一起。
  丹麥的Muuto公司和芬蘭的Nikari公司有類似的“無名”風格，只是細微之處略有不同（如同實木桌和長椅的區(qū)別），后者帶來了Kaksikko二人組的Akademia椅。最后要說的是美國的Emeco公司，該公司始終站立在探索“無聲設(shè)計”的前沿，同時極為注重環(huán)境保護（參見由Barber&Osgerby設(shè)計的新On&On系列，70%的材料來自于PET塑料瓶）。
  Muuto家具
  2019米蘭國際家具展數(shù)據(jù)統(tǒng)計
  超過205,000平方米的凈展覽空間和2,418家參展商，包括550名衛(wèi)星展設(shè)計師，以及34%的海外公司（不包括衛(wèi)星展）。
  米蘭國際家具展、國際裝飾配套展（International Furnishing Accessories Exhibition）和國際辦公家具展工作環(huán)境雙年展（Workplace3.0）分為三個風格類別：經(jīng)典、設(shè)計和奢品（其中奢品已擴充并將首次在4號展館展出），同時，兩年一度的歐洲燈光國際照明展（Euroluce）和衛(wèi)星展（SaloneSatellite）也將一同舉行。S.Project作為一個致力于室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)品、裝飾和技術(shù)解決方案的獨立展覽空間，于今年首次亮相。
  附記
  米蘭展主席Claudio Luti與燴設(shè)計王焱博士
  -米蘭家具展主席Claudio Luti認為：中國企業(yè)應(yīng)該讓設(shè)計師釋放自己的才華，而不僅僅是按照企業(yè)的設(shè)想優(yōu)化產(chǎn)品。

  -王焱博士解讀：對于設(shè)計師，更多的應(yīng)該是開發(fā)（explore），而不是控制（control)。

https://zixun.jia.com/article/723918.html