中文也可以的|突破文字邊界,探索字型未來(lái)式
Emil Ruder
中文也可以的
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突破文字邊界,探索中文編排的可能性
常常聽(tīng)聞西文排起來(lái)就是比漢字好看,不同語(yǔ)言在設(shè)計(jì)應(yīng)用上真的差別這么大嗎?
源自西方的編排學(xué),要怎麼適用于漢字?本期解密國(guó)際主義大師艾米爾·魯?shù)碌木幣沤?jīng)典《Typography》──看白多過(guò)于黑的學(xué)問(wèn),了解造型構(gòu)成到韻律動(dòng)線,以及各種與編排有關(guān)的視覺(jué)通則,進(jìn)而轉(zhuǎn)化漢字的應(yīng)用。
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艾米爾·魯?shù)略谒摹禩ypography》一書(shū)中提出,不受語(yǔ)言、地域甚至是時(shí)間限制的視覺(jué)通用原則,回歸編排的本質(zhì)—字,以最純粹的元素來(lái)作為漢字實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ),讓設(shè)計(jì)師能夠更簡(jiǎn)單直接地獲得文字編排基本概念,了解版面如何構(gòu)成,發(fā)掘更多關(guān)于編排表現(xiàn)的可能性。
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漢字視覺(jué)實(shí)驗(yàn)の
突破文字造型與編排
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西方設(shè)計(jì)課必讀的Emil Ruder著作《Typography》,以西文編排的經(jīng)驗(yàn)透過(guò)實(shí)踐,并轉(zhuǎn)化理論且實(shí)驗(yàn)于中文排版,這不單純只是瑞士風(fēng)格的臨摹,而是選擇回到設(shè)計(jì)最純粹的形式,去理解編排是一種力量的匯集與釋放。
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文字編排不應(yīng)該是建立在設(shè)計(jì)師突如其來(lái)的靈感
或是某個(gè)一閃而過(guò)的隨性念頭之上。
——Emil Ruder
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編排的通則
以漢字作視覺(jué)實(shí)驗(yàn)
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西方編排學(xué)到底如何應(yīng)用在中文排版?
九個(gè)基本通則:①形式與功能②空間與負(fù)空間③編排與佈局④點(diǎn)線面⑤對(duì)比⑥灰度⑦形意合一⑧韻律⑨動(dòng)線,以漢字實(shí)驗(yàn)深入了解并印證國(guó)際主義大師Emil Ruder的設(shè)計(jì)理論。
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編排的通則,以漢字作視覺(jué)實(shí)驗(yàn)-空間與負(fù)空間
中文也可以的--突破文字邊界,探索字型未來(lái)式排的通則,以漢字作視覺(jué)實(shí)驗(yàn)-灰度
西文與漢字字型之間
的差異性
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歐文有斜體字、寬體字等特殊字型的傳統(tǒng),并且增加了編排與視覺(jué)設(shè)計(jì)的多樣性與變化,那漢字呢?透過(guò)與日本字型公司「森澤Morisawa」以及臺(tái)灣的「文鼎科技」設(shè)計(jì)師的了解,讓我們進(jìn)一步了解漢字特殊字型的市場(chǎng)價(jià)值與發(fā)展可能。
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苦于中文字體有限的變化,當(dāng)設(shè)計(jì)師想要斜體字/寬體字時(shí),可別只有手動(dòng)打斜和拉寬,而是通過(guò)一定的方法把筆畫(huà)調(diào)得好看!
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