最近,畢加索名畫被撕一事引發(fā)全球媒體關(guān)注。
正在英國(guó)倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出的畢加索名畫《女子半身像》被一男子撕毀,該畫作價(jià)值2千萬英鎊,約合人民幣1.8億元。
目前,這名撕毀畫作的20歲男子已經(jīng)被警方逮捕,并以刑事毀壞罪被起訴。
美術(shù)館方面已經(jīng)把這幅名畫撤下,并請(qǐng)專業(yè)人士對(duì)損失進(jìn)行評(píng)估。
《女子半身像》,1944年
這幅畫作是畢加索在1944年為朵拉·瑪爾(Dora Maar)創(chuàng)作的。
關(guān)于畢加索的情人我寫過很多,有霸道的前妻奧爾加·科克洛瓦、癡情少女瑪麗·泰瑞莎、獨(dú)立自由的弗朗索瓦絲……
而愛畢加索愛得瘋癲癡狂的朵拉·瑪爾,應(yīng)該是最愛哭泣的那一個(gè)。
朵拉·瑪爾在畢加索另結(jié)新歡后,變得精神失常,經(jīng)常不能自抑地大哭。
她哭泣的模樣就是《哭泣的女人》中人物形象的原型。
令人焦躁的純色,完全變形的面孔,女人的臉部被大塊大塊地分割。
牙齒緊咬著用鋸齒狀線條畫成的手帕,讓原本質(zhì)地柔軟的手帕看起來堅(jiān)硬無比。
讓人感受到畫中人物歇斯底里的悲慟,顯示出不安、極端的情緒。
《哭泣的女人》1937年
朵拉·瑪爾是一位美麗迷人的攝影師兼畫家。
才華橫溢,風(fēng)姿秀逸,出生于克羅地亞的朵拉,父親是一名建筑師,母親是法國(guó)人。
她幼年生活在阿根廷,后來巴黎度過了青少年時(shí)代,并在那兒學(xué)習(xí)美術(shù),感受藝術(shù)氛圍的熏陶。
后來還在大名鼎鼎的朱利安學(xué)院進(jìn)行深造。
畢加索第一次遇上年輕的朵拉時(shí),她正在為一部電影拍攝內(nèi)景。
畢加索發(fā)現(xiàn)那張雅致的臉蛋上,鑲嵌著少有的微笑、火熱的眼神、迷人的雙唇、筆挺的鼻梁。
她的自信與聰明深深吸引著畢加索。
直到第二次見面,他們?cè)诎屠璧哪抽g咖啡館不期而遇。
當(dāng)時(shí)朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套,將一把小刀游戲于指間。
快速扎來扎去,不慎割破了手,鮮血直流……
她的這一瘋狂舉動(dòng)卻令畢加索神魂顛倒。
自此,朵拉正式闖入了畢加索的生活。
到了1930年,朵拉開始與攝影師、導(dǎo)演Pierre Kéfer共事。
為一些廣告和時(shí)尚雜志進(jìn)行商業(yè)性質(zhì)的拍攝。
在此期間她不斷結(jié)交各領(lǐng)域的藝術(shù)家。
或許因?yàn)樗囆g(shù)家們都太有風(fēng)格太有追求,慢慢地,她感到商業(yè)是無聊的。
于是她開始思考自我的風(fēng)格定位。
朵拉攝影作品
那時(shí)候朵拉進(jìn)入到了一些超現(xiàn)實(shí)主義的群體中。
他們認(rèn)為用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界,是古典藝術(shù)家早已完成的任務(wù)。
而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。
有評(píng)論說她這一時(shí)期的作品“帶著戲劇性的品位與困擾性的迷思”。
他們刻意表現(xiàn)的對(duì)象,是人類的下意識(shí)活動(dòng)。
偶然的靈感,心理的變態(tài)和夢(mèng)幻。
以剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為主要手段,在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組。
任意的夸張、變形,創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。
直到1934年2月6日的法西斯示威游行活動(dòng)之后,朵拉開始投身于政治活動(dòng),成為了那個(gè)時(shí)代“憤青”大軍中的一員。
她來到倫敦、巴塞羅那,拍街景、貧困潦倒的流浪漢。
她把這些視為“對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)上訴”的倡議,并與許多藝術(shù)家、作家、政治家參加示威游行,曾是一個(gè)威風(fēng)赫赫的熱血青年。
1935年那一年,畢加索和妻子奧爾加的感情已經(jīng)破裂,準(zhǔn)備與她依法離婚。
誰料到他又遇上了經(jīng)濟(jì)糾紛,奧爾加落井下石,把他的工作室也封了。
最后她以把和畢加索所生的兒子保羅帶走完事。
畢加索后來回憶說:“1935年真是我一生中最糟糕的年頭……”
但就在這倒霉的年頭的第二年,新年伊始,朵拉就出現(xiàn)在畢加索的面前。
她令人愛慕,自由女人的傲慢、學(xué)有專長(zhǎng)的聰穎、一對(duì)如星星般閃爍的眼睛,都令畢加索愛莫能釋。
到了這一年夏天,他們已經(jīng)如膠似漆。
畢加索帶著朵拉去法國(guó)南部的海岸邊度假。
朵拉不僅外形漂亮,而且還是在文化領(lǐng)域頗有見地的對(duì)話者。
他可以和她談上幾個(gè)小時(shí)的藝術(shù)理論和政治。
而朵拉的陪伴,也徹底激發(fā)了畢加索這個(gè)十足情種的創(chuàng)作靈感和才華。
1936年,畢加索帶著朵拉與友人在法國(guó)南部度假
他為她創(chuàng)作了許多的肖像畫,畫出了她美麗出眾的容貌。
有古典風(fēng)格的素描,也有色彩濃烈、變幻多端的變形油彩。
沉浸在幸福中的朵拉,在畢加索筆下總是面帶微笑、心情愉悅,洋溢著青春的光彩。
感情充沛、性格直率的朵拉,也將她那熊熊的愛情之火傾情地奉獻(xiàn)給畢加索。
既浪漫,又富有詩意,完全是藝術(shù)家之間的情愛。如同畢加索為朵拉畫的畫一樣,給人以天真爛漫之感。
為了討他的歡心,朵拉留起了長(zhǎng)發(fā)。
她有時(shí)將發(fā)型做成西班牙式:中間分開,披在兩鬢,有時(shí)將長(zhǎng)發(fā)散披在肩上。
一次爭(zhēng)吵中,畢加索表示不喜歡朵拉戴的戒指,朵拉便毫不猶豫地將戒指扔進(jìn)河里。
朵拉對(duì)畢加索的百依百順,也讓她深得他的歡心。
自此,畢加索為朵拉制作了大量首飾。
在她的保險(xiǎn)柜里,有他為她畫的微型肖像的頸飾,有素描項(xiàng)鏈墜子,有側(cè)面像戒指表……
她以崇敬的心情積聚著畢加索為她創(chuàng)作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
但與此同時(shí),畢加索的另一個(gè)情人瑪麗·泰瑞莎,也與朵拉交替呈現(xiàn)在畢加索的畫布上。
兩個(gè)女人似互為對(duì)手,暗暗較勁,爭(zhēng)相成為畢加索心中最愛的繆斯。
畢加索在1932年創(chuàng)作的《夢(mèng)》就是以泰瑞莎為原型而創(chuàng)作
由此畢加索也開始了一段雙面生活:
一方面他享受和朵拉的新鮮愛情,一方面又為了安慰泰瑞莎,而帶她去旅行、資助她住房。
瑪麗·泰瑞莎
也是在1936年,西班牙陷入了內(nèi)戰(zhàn)。
畢加索支持共和派一方,他激烈頌揚(yáng)為祖國(guó)殉難的愛國(guó)者。
受西班牙政府的委托,畢加索為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅油畫。
僅用了一個(gè)月的時(shí)間,他即完成了長(zhǎng)7.76米,高3.49米的巨幅名作《格爾尼卡》。
《格爾尼卡》1937年
在創(chuàng)作《格爾尼卡》期間,朵拉則表現(xiàn)得更激進(jìn),不僅時(shí)刻陪伴著畢加索創(chuàng)作,更給予他政治上的支持。
在戀情與愛國(guó)之情的感知下,畢加索獲得了極大的藝術(shù)上的升華。
最終創(chuàng)作出這幅結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,表現(xiàn)痛苦、受難和獸性的傳世之作。
黑白灰三色營(yíng)造出低沉悲涼的氛圍,更加渲染了悲劇性的色彩,表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的災(zāi)難。
而朵拉也用她的相機(jī)記錄下了畢加索這一時(shí)期的創(chuàng)作和生活。
為后人留下了珍貴的資料,成為《格爾尼卡》誕生的見證者。
她忠實(shí)地追隨著畢加索的創(chuàng)作路程,小心翼翼地用她的體貼與智慧,不斷為畢加索提供靈感養(yǎng)分,為畢加索的創(chuàng)作起著添墨加彩的作用……
這一點(diǎn)也令畢加索十分著迷。
可是朵拉并不知道,與大藝術(shù)家的情愛,或許最終也會(huì)成為藝術(shù)的一部分。
對(duì)于畢加索來說,女人終歸是要為他的藝術(shù)而犧牲的。
她們成為滋養(yǎng)他藝術(shù)土壤的水分,也會(huì)在枯竭干涸后被他所拋棄。
女人們出現(xiàn)在畢加索生命中不同的階段,帶著自己的壯闊、溫柔甜美,或是猜忌,為他找到畫筆流動(dòng)的方向。
對(duì)于畢加索而言,婚姻意味著乏味的重復(fù)生活,地下的激情才是愛的真正舞臺(tái)。
畢加索很快又結(jié)識(shí)了一位新歡——22歲的藝術(shù)系大學(xué)生弗朗索瓦絲·吉洛。
弗朗索瓦絲與畢加索在海邊度假,她也是唯一一位主動(dòng)離開畢加索的女人
這讓生性高傲的朵拉如何忍受?
她開始變得暴躁易怒,動(dòng)不動(dòng)就哭泣,善變極端的性格,讓畢加索越來越厭煩。
自此之后,畢加索的筆下的朵拉變得“丑陋”了起來。
臉部都是不規(guī)則的幾何圖形,眼里布滿了憂傷。
為了挽回畢加索早已疏遠(yuǎn)的心,朵拉甚至放棄了攝影師的工作。
努力靠近他,成為一名畫家,專心于捕捉畢加索的一舉一動(dòng)。
她說:“我不愿成為他唯一的情人,但我要求成為他獨(dú)一無二的情人?!?br />
朵拉有著那個(gè)時(shí)代獨(dú)立女性的傲慢,一種神圣的傲慢。
即便如此,依舊還是被已逝去的愛火沖昏了頭腦:
“我并不要求上帝只愛我一人,只要我對(duì)他的愛是獨(dú)一無二的,我就滿足了。
他沒有命令我做任何事情,是我自己選擇生活在這種愛情當(dāng)中?!彼龑W(xué)習(xí)畢加索的風(fēng)格,試著讓他在自己的畫中找到一絲共鳴。
然而這卑微的舉措,并不能抵過新鮮情人所帶來的快感。
朵拉開始變得幽怨,在愛情之中,女人們總是淪陷的那一方,總會(huì)付出太多的心血。
在朵拉和弗朗索瓦絲這兩個(gè)漂亮的女性中,畢加索津津有味地品嘗著、對(duì)比著……
他用同一背景、同一姿態(tài)表現(xiàn)這兩個(gè)女人——既畫這個(gè),又畫那個(gè)。
慢慢地,朵拉接受了這種現(xiàn)實(shí),然而妒忌心理卻始終無法擺脫。
她不斷地與他激烈爭(zhēng)吵,卻始終無力勸阻他。
此時(shí)畢加索筆下的朵拉已經(jīng)變得憂郁黯淡,畫面也不再鮮亮活力
最后,她終于精神崩潰了,觸發(fā)了一系列失態(tài)的舉止,甚至被送進(jìn)精神病院。
曾經(jīng)如此倔強(qiáng)的她,因?yàn)閻矍槎鹜讌f(xié)。
但內(nèi)心與靈魂還是被畢加索那樣的暴君所吞噬,從而走上了被毀滅的道路。
可悲的是,最后還是朵拉的朋友將她領(lǐng)出了醫(yī)院。
終于在1944年,這對(duì)苦戀了8年的情人分道揚(yáng)鑣。
這個(gè)可憐的女人,在經(jīng)歷了分離的打擊后,還是慢慢地振作了起來。
對(duì)于自己的苦痛,她幾乎不說什么。
她不像畢加索前妻那樣蠻橫地干擾他,也不像泰瑞莎那小女人每天給他寫信。
盡管她滿腹苦楚,但不向別人傾訴,她并不抱怨。
朵拉自此不再攝影,專心繪畫,并且開始擺脫畢加索風(fēng)格的影響,另辟自己的畫風(fēng)。
就在人們開始關(guān)注她周圍沒有新的情人時(shí),她卻仍牽掛著畢加索,時(shí)不時(shí)會(huì)悄悄地來到畢加索工作室外張望……
朵拉曾為畢加索拍攝的照片
1997年的一個(gè)夏晚,一位老太太謝世于上帝飯店。
沒有子女,沒有堂表兄妹,沒有侄子外甥陪伴她度過這最后的時(shí)光。
朵拉·瑪爾孤獨(dú)地離開了人間,正像她那去世前30年顧影自憐的生活一樣平靜。
只有7個(gè)人為這位畢加索的靈感啟示者送葬,她不想在自己告別人世時(shí)炫耀自己不平凡的過去。
畢加索喜愛的大多數(shù)女人,統(tǒng)統(tǒng)會(huì)被他的龍卷風(fēng)裹挾而去。
她們屈服于他的獸欲,被他征服、迷戀、吸吮、碾碎。
可到最后,她們犧牲了靈魂的苦難與糾葛疼痛,為他結(jié)晶出偉大驚艷的藝術(shù),最終卻變得黯然失色。
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