王志弘の字體與中文設(shè)計(jì)  
  王志弘，臺(tái)灣新生代設(shè)計(jì)師，1975年生于臺(tái)北。2000年開(kāi)始以個(gè)人工作室承接設(shè)計(jì)案至今，以平面設(shè)計(jì)為主，領(lǐng)域涵蓋各類書(shū)籍、電影，及表演藝術(shù)活動(dòng)等宣傳制作物。先后于2008年、2012年與出版社合作，自創(chuàng)INSIGHT、SOURCE書(shū)系，以設(shè)計(jì)、藝術(shù)為主題，引介如佐藤可士和、荒木經(jīng)惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則等人之著作。設(shè)計(jì)作品曾六度獲臺(tái)北國(guó)際書(shū)展金蝶獎(jiǎng)之金獎(jiǎng)、香港HKDA Design Awards葛西薰評(píng)審獎(jiǎng)與銀獎(jiǎng)，并入選東京TDC。
  日語(yǔ)字體與中文設(shè)計(jì)  -
  嚴(yán)峻環(huán)境中的慎重選擇
  回想昔日還是以平面設(shè)計(jì)工作維生時(shí)，自己碰到純中文的案子便會(huì)擔(dān)心（注：在香港，設(shè)計(jì)師從歐美接到的案子并不會(huì)少；當(dāng)然，即使是在地客戶，英語(yǔ)也是必要搭配），因?yàn)橹形淖煮w線條處理往往都很不濟(jì)，加上造型呆板，除了家傳戶曉那幾套字體外，其他的，基本便沒(méi)有人在用－這是香港設(shè)計(jì)界的現(xiàn)況。在臺(tái)灣呢？
  在誠(chéng)品書(shū)架上吸引人注視的《海海人生！橫尾忠則自傳》、《白》的書(shū)籍排版、海報(bào)；京極夏彥的《幽談》等多部作品，以至最近的《符號(hào)帝國(guó)》、《字型散步》、《製衣－－山本耀司》等，或許題目不感興趣，但從敦南誠(chéng)品的樓梯爬到門(mén)口，覺(jué)得吸引而充滿設(shè)計(jì)感的書(shū)籍，總會(huì)包含他的作品。
  王志弘算得上是華文圈內(nèi)其中一位中文文字設(shè)計(jì)最出色的設(shè)計(jì)師。
  《海海人生！橫尾忠則自傳》，橫尾忠則，2013
  《白》，原研哉，黑色版本海報(bào)，2012
  《幽談》，京極夏彥，2012
  字型散步，2014
  《製衣》，山本耀司，2014
  面對(duì)中文字型缺乏的應(yīng)變方式
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  從自己觀察發(fā)現(xiàn)，最近兩年王志弘對(duì)日本字體多加運(yùn)用，特別在標(biāo)題上。這令我想到這是否跟中日字體存在基本素質(zhì)差異有關(guān)。為此我直接問(wèn)志弘。
  日語(yǔ)字體真有那麼好用嗎?。ㄐΓ刮摇纲|(zhì)問(wèn)」。「我電腦裡的中文字型其實(shí)不多吧，我相信大陸跟香港有一些好字型的，只是我手上并沒(méi)有這些東西而已。（笑）」志弘說(shuō)。
  談到字體，志弘再細(xì)想一下，神色比剛才稍稍凝重?！膏?，我想最初使用日本字型大概是零三年吧。也沒(méi)有誰(shuí)教我這樣做的，只是遇到困難時(shí)，自然會(huì)發(fā)展出一套對(duì)應(yīng)方法－－無(wú)論這方法是不是正統(tǒng)的?！顾φf(shuō)?！概_(tái)灣的中文字型在細(xì)節(jié)處理不好，在需要放大文字時(shí)，缺點(diǎn)就會(huì)曝露出來(lái)。我當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)日文字型裡原來(lái)有不少漢字可用，雖然不足以排版，但製作封面主標(biāo)題已經(jīng)足夠，所以才開(kāi)始選用日文字型?！怪竞氲目捶?，該有不少設(shè)計(jì)同業(yè)共鳴。
  中文字體開(kāi)發(fā)時(shí)間極漫長(zhǎng)，與其等待好字型某天誕生，設(shè)計(jì)師大多已經(jīng)發(fā)揮自己的創(chuàng)意措施，以繼續(xù)為客戶、作品保有最高素質(zhì)產(chǎn)品。中文排版、中文設(shè)計(jì)，與其他語(yǔ)言的設(shè)計(jì)師相比，從來(lái)不是一份好差事。每一位在現(xiàn)有嚴(yán)峻文字環(huán)境中，只要能夠設(shè)計(jì)出色中文設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師，都值得我們致敬。
  自己當(dāng)時(shí)立志從事字體設(shè)計(jì)（內(nèi)文字體設(shè)計(jì)、明體、黑體設(shè)計(jì)），也是察覺(jué)到這種現(xiàn)像，希望有一天，可以改變「中文字體難用、細(xì)節(jié)表現(xiàn)」不好的問(wèn)題，總有一天，我們不用再為中文字體擔(dān)驚受怕，我們的母語(yǔ)文字、在地設(shè)計(jì)，最終為我們帶來(lái)工作上的安心感。
  《決斗寫(xiě)真論》，篠山紀(jì)信、中平卓馬，2013
  我們需要太多太多
  「好用」耐用的字型
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  王志弘的工作還會(huì)涉及其他語(yǔ)言，像日語(yǔ)、歐文，我還想知道他對(duì)中文字體的一些抽象思考、技巧吧。中文真不好排呢！歐文好讀、好排，只要手上有對(duì)的字體，很快便可以構(gòu)想出不錯(cuò)的版面了。大量、或巨大的中文字并不好設(shè)計(jì)，好壞得要看文字本身是哪些字了。
  編排好不好做，還需要碰運(yùn)氣，看遇上哪些字呢。要是是兩個(gè)、四個(gè)字造型都四四方方的，就是一項(xiàng)難題。
  要想將中文排得好，就必需要能夠了解手上的文字是甚麼造形，該用甚麼方法『料理』它?！咕拖瘛噶睢棺殖世庑巍ⅰ笗?shū)」字是長(zhǎng)方形等等，無(wú)論造「漢字」還是使用「漢字」，便必須要考慮到這些要點(diǎn)。
  王志弘又認(rèn)為，我們需要很多很多「好用」、「堪用」的好字型，猶如是一項(xiàng)永不止息的要求。他更強(qiáng)調(diào)能有一些中宮較緊、有明顯中文型態(tài)的字型，特別是黑體。
  中文字本身四四方方，筆劃既多又笨重，難以符號(hào)化。我們還常常需要處理雙語(yǔ)（中歐文搭配、中日文搭配等等）結(jié)構(gòu)，這讓我們?cè)趫?zhí)行上增加不少難度呢。
  《模仿犯》，宮部美幸，白書(shū)封版本，2013
  中文字型制造者
  與使用者、閱讀者的期望落差
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  今天中文字四四方方，背后有很多技術(shù)考量。
  除了對(duì)于小字號(hào)（內(nèi)文字、注釋大?。┑谋孀R(shí)度、閱讀性外，更多是開(kāi)發(fā)商、製作廠商在生產(chǎn)的考慮，而不是出于用家、閱讀者意愿。
  在金屬活字時(shí)代，一個(gè)字重中文字體動(dòng)軏萬(wàn)字，大量的金屬燒製、刻模，可以想像需要很多人合作製作才能成事。要是中文字以方塊形式展示，那麼整體風(fēng)格更容易以單一標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，在品質(zhì)檢查時(shí)也更方便經(jīng)由不同文化背景、知識(shí)程度的員工去合作處理－－中文字體的美感，就在文字的個(gè)性高度受限后流失了。即使今天造字軟體、技術(shù)大解放，這流弊還是至今不改。
  至于筆劃設(shè)計(jì)等，以往造字師傅都是工匠，在工廠內(nèi)只屬于工人階級(jí)，對(duì)于筆劃的線條或文字的結(jié)構(gòu)或許熟悉，可是要將字體調(diào)適至符合平面設(shè)計(jì)師、用家的期許，在今天看則應(yīng)該是字體設(shè)計(jì)師的工作。
  《模仿犯》，宮部美幸，黑色書(shū)封，2013
  那怕中文缺陷連連
  貫徹美感足以破除所有障礙
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  即使了解到背后有原因，礙于產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作、加上大部份人已經(jīng)『適應(yīng)』下，難以全面改變這局面呢?！刮艺f(shuō)。「這是事實(shí)，還是一種認(rèn)知上扭曲，一時(shí)也難以釐清吧。對(duì)于中文字體，志弘表示感慨。
  不過(guò)，他卻并沒(méi)有像我一般採(cǎi)取拒絕態(tài)度，畢竟，在要完全根除問(wèn)題前，生活還得要過(guò)，工作還得要做，他心中的美學(xué)，還得要透過(guò)各式各樣作品去貫徹?！刚业揭环N合乎標(biāo)準(zhǔn)與兼顧中文美感的排版基礎(chǔ)，是我一直在貫徹的事?！惯@不是用拒絕使用外文可以解決的事，所有的文字結(jié)構(gòu)、排版方法都應(yīng)該在自然的演化中發(fā)展，我們只要在過(guò)程中不斷關(guān)注品質(zhì)就可以了。
  貫徹自我對(duì)美的追求，不就是志弘從退伍、多封履歷信被拒收，到今天獨(dú)當(dāng)一面下所賴以成功的奧訣？只要對(duì)美的追求清晰，就會(huì)用盡手上方法去達(dá)成心中所想。
  轉(zhuǎn)自瀚文堂，撰文:許瀚文

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