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“花開(kāi)盛世”2022牡丹書(shū)法大賽全部獲獎(jiǎng)入展作品

信息發(fā)布：征集碼頭網(wǎng) 點(diǎn)擊次數(shù)：7580 更新時(shí)間：2022-04-12

“花開(kāi)盛世”2022牡丹書(shū)法大賽入展作品100幅。其中金牡丹獎(jiǎng)1件，銀牡丹獎(jiǎng)15件，入選84件。
1.金牡丹獎(jiǎng)（1件）《牡丹詩(shī)數(shù)首》劉魯旭
2.銀牡丹獎(jiǎng)（15件）《歷代名人詠牡丹》高鵬唐·李自用《牡丹詩(shī)一首》韓旭《賞牡丹》方申奧《歷代詩(shī)人詠牡丹二十首》張偉杰《牡丹賦選抄》何潔《牡丹詩(shī)數(shù)首》郭保軍《牡丹詩(shī)詞》楊剛亮節(jié)錄《洛陽(yáng)牡丹記》王嘉巍《牡丹文選》孔令韻《牡丹賦聯(lián)》趙華斌《詠牡丹古詩(shī)十五首》李客唐·舒元輿《牡丹賦》徐向東《詠牡丹詩(shī)》陳月寒《牡丹賦》魏會(huì)昌《圣賢頌?zāi)档?、翰墨歌盛世》魏?/span>
入選獎(jiǎng)（84件）程星琰、肖燦、劉銳、曾范波、趙柏清、朱玉兆、劉記珍、肖玉鋒、王西龍、龍鶯鑫、魏德斌、陳建昌、魏曉彬、沈愉泓、楊占一、林偉程、潘福安、蕭振雄、陸全詠、王剛、鄭順明、吳波、朱自修、岳世清、陶庭華、袁哲洪、李玉娥、楊光明、蔣陽(yáng)安、倪俊冬、李小強(qiáng)、劉君君、陳祥欽、劉延凱、楊方華、劉吉強(qiáng)、周凱凱、張?jiān)品?、薛飛、趙慶東、王銳毫、陳遠(yuǎn)俊、唐昌飛、呂良泉、孫堂富、李殿忠、孫良、孫存良、廖星、劉國(guó)慶、譚睿、李鵬、劉明明、解菲菲、崔庚辰、劉芷毓、高興志、廖俊宇、張愛(ài)國(guó)、孫仲陽(yáng)、劉愛(ài)東、郭洪星、馬凡慶、王御博、何文超、穆青、秦朋、裴江、張振平、劉良謀、張德華、胥榮默、張鈺萱、馬藝璇、唐志昂、李逸冰、呂長(zhǎng)春、谷元江、朱盛新、匡嵩、李慶元、黃金霞、王云飛、孔德宇
以下為作品展示
金牡丹獎(jiǎng)1件（10萬(wàn)大獎(jiǎng)）
《牡丹詩(shī)數(shù)首》
作者：劉魯旭，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，省書(shū)協(xié)楷書(shū)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。作品獲第四屆、第五屆中國(guó)蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。中國(guó)書(shū)協(xié)主辦展覽獲最高獎(jiǎng)六次，入展二十余次。
作品意在以魏碑之筆意，歌頌?zāi)档ぶ哐牛庠谝造`動(dòng)飄逸之用筆，疏宕俊雅之結(jié)體，充盈氣勢(shì)之章法來(lái)表達(dá)對(duì)牡丹高貴品格崇尚的真摯情感。
銀牡丹獎(jiǎng)（15件）
《歷代名人詠牡丹》
作者：高鵬，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品曾入展全國(guó)第十屆書(shū)法篆刻作品展覽等。
該作品追求人文情懷，以牡丹詩(shī)詞作為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，行草書(shū)手卷組合條幅形式展現(xiàn)，在取法上以宋人為宗，融合二王法度，求古樸，追飄逸。
《節(jié)選牡丹詩(shī)》
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作者：韓旭，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
整幅作品用八尺仿古宣進(jìn)行創(chuàng)作，以黃庭堅(jiān)草書(shū)為主調(diào)，并雜糅明清書(shū)家的書(shū)風(fēng)來(lái)調(diào)節(jié)作品氣息，在創(chuàng)作過(guò)程中，自然書(shū)寫(xiě)，并強(qiáng)調(diào)對(duì)比元素。創(chuàng)作后用小字行書(shū)題簽，與正文相互生發(fā)，力求內(nèi)求變化，外求統(tǒng)一的創(chuàng)作理念。
《賞牡丹》
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作者：方申奧，安徽師范大學(xué)書(shū)法碩士，作品曾入展全國(guó)第五屆青年書(shū)法篆刻作品展等。
該作為八尺大字魏碑作品，以手工半生熟宣紙書(shū)寫(xiě)，一氣呵成。追求簡(jiǎn)約大氣的章法效果和樸拙生辣的藝術(shù)風(fēng)格。
《歷代詩(shī)人詠牡丹二十首》
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作者：張偉杰，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書(shū)協(xié)隸書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。
作品主要取自金農(nóng)行書(shū)，結(jié)體初看平淡，實(shí)則很奇崛，參和顏真卿篆籀用筆，以彌補(bǔ)氣格弱的弊端。抄錄數(shù)首歷代詩(shī)人詠牡丹，通過(guò)多幅不同章法形式組合來(lái)表現(xiàn)歷代詩(shī)人對(duì)牡丹多面的謳歌和喜愛(ài)，通篇取法多變，表現(xiàn)菏澤牡丹百花齊放、百株競(jìng)艷。
《牡丹賦選抄》
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作者：何潔，作品入展第五屆“牡丹獎(jiǎng)”山東省書(shū)法作品雙年展等。
作品參“二王”筆意，選歷代古人《牡丹賦》數(shù)篇為創(chuàng)作內(nèi)容，作品形式上力求彰顯牡丹典雅之美。
《牡丹詩(shī)數(shù)首》
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作者：郭保軍，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)法學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省政府泰山文藝獎(jiǎng)獲得者。
該作品以蠟染套色紙，橫式手卷拼接的形式，一是有足夠大的空間充分發(fā)揮書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容，二是解決小行草矛盾關(guān)系豎式不好處理的問(wèn)題。三是解決掉拼接復(fù)雜繁瑣的問(wèn)題，書(shū)寫(xiě)以孫過(guò)庭書(shū)譜筆意擬之，為避小草零散稍加部分行書(shū)，增加作品的穩(wěn)定和厚重。
《牡丹詩(shī)詞》
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作者:楊剛亮，四川大學(xué)書(shū)法碩士，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家藝術(shù)基金獲得者，第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲得者，入展獲獎(jiǎng)國(guó)家級(jí)展覽20余次。
取法多元，貴在融合；違而不犯，和而不同。平日在王鐸、顏真卿、何紹基行書(shū)風(fēng)格上著意用功，折中取法貴在意合。結(jié)字處理上又融入了一些宋人書(shū)法意趣，使作品在厚重、遒勁的基礎(chǔ)上增加了一些搖曳多姿的情調(diào)。章法跌宕起伏，動(dòng)靜結(jié)合，寄豪放于留白之間，寓妙理于點(diǎn)畫(huà)之內(nèi)。為增強(qiáng)展廳視覺(jué)，在章法處理上加強(qiáng)了大小、粗細(xì)、虛實(shí)、斜正、漸變、節(jié)奏等對(duì)比元素，構(gòu)思大章法和小章法，大章法中設(shè)計(jì)主角和留白，小章法中制造對(duì)比和呼應(yīng)。
《洛陽(yáng)牡丹記》
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作者：王嘉巍
作者選取宋歐陽(yáng)修傳記之《洛陽(yáng)牡丹記》為材。記凡三篇，一曰花品敘，所列凡二十四種，二曰花釋名，述花名之所自來(lái)，三曰風(fēng)俗記，首略敘游宴及貢花，馀皆接植栽灌之事，文格古雅有法，共2000余字，以八尺整紙書(shū)之，拼接處以手卷形式。作品以顏系一路行草為基調(diào)，小字題跋為襯，入筆堅(jiān)實(shí),行文剛勁,但也不缺雄渾與靈動(dòng)，自然之氣息貫通全篇?！赌档の倪x》
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作者：孔令韻
作品以8個(gè)小橫條拼接成尺寸為240?118cm的中堂，以懷素筆法為作品的主要基調(diào)。
《牡丹賦聯(lián)》
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作者：趙華斌，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品以唐代舒元輿《牡丹賦》為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。在書(shū)體上，以唐楷之歐褚為主格調(diào)，精神面貌上求其造型活潑靈動(dòng)的一面，同時(shí)不失唐楷之法度。這樣二者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，靈動(dòng)又不呆板，沉實(shí)而不漂浮。通篇靜潔，精致，典雅，這與本次大賽牡丹主題相契合。章法上，采用整張六尺紙大塊面兒書(shū)寫(xiě)，以增強(qiáng)整體氣勢(shì)。同時(shí)又兼以靈動(dòng)小楷做襯托，以調(diào)整通篇?dú)庀?gòu)建。有主亦有次，且主次分明。故得耳目一新之感。
《詠牡丹古詩(shī)十五首》
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作者：李客，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾入展2021“中國(guó)書(shū)法·年展”全國(guó)篆書(shū)、隸書(shū)、篆刻作品展。
選用粉彩紙拼接成三條屏的形式表現(xiàn)牡丹的高潔、典雅，并把內(nèi)容選定為詠牡丹古詩(shī)15首。創(chuàng)作以《禮器碑》為主基調(diào)，借鑒《張遷碑》的部分元素，在字形與墨色等方面加強(qiáng)了對(duì)比，一遍書(shū)就。掛墻觀之，似有繁星閃爍之感，整體也算統(tǒng)一。
《牡丹賦》
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作者：徐向東
作品取自唐朝舒元輿的《牡丹賦》，在八尺粉彩宣紙上用小字隸書(shū)來(lái)書(shū)寫(xiě)，以張騫碑為基調(diào)，融合禮器碑跟鮮于煌碑加上墨色變化來(lái)呈現(xiàn)隸書(shū)的古拙跟趣味性。
《詠牡丹詩(shī)》
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作者：陳月寒，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
運(yùn)用趙之謙的手札風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，主要表現(xiàn)出手札的書(shū)寫(xiě)感，用筆率性自然，字形靈活多變。在創(chuàng)作作品時(shí)，通過(guò)制造字內(nèi)字外的大量不規(guī)則留白，字與字之間多種連接方式并用，不斷地將其融會(huì)貫通，表現(xiàn)在作品中。
《牡丹賦》
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作者：魏會(huì)昌，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院書(shū)法篆刻專(zhuān)業(yè),中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品用八尺老粉彩及紅星墨液書(shū)寫(xiě)，文本選擇是中唐舒元輿《牡丹賦》整幅作品以張猛龍碑為創(chuàng)作基調(diào)糅雜北魏較成熟的墓志為輔，使每個(gè)字以比較端正的姿態(tài)加之矛盾的處理，筆畫(huà)粗細(xì)因其字內(nèi)空間不同而適度變化，摻入一些有意而為之的一些變化，使得整幅作品協(xié)調(diào)統(tǒng)一，后落款用碑意行書(shū)題跋，使整體和諧統(tǒng)一，這種虛實(shí)陰陽(yáng)對(duì)比自然形成一種無(wú)形節(jié)奏，對(duì)作者來(lái)說(shuō)更多的是體會(huì)近年來(lái)對(duì)書(shū)法創(chuàng)作清涼之境的理解。
《圣賢頌?zāi)档ず材枋⑹馈?/span>
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作者：魏江，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省書(shū)法協(xié)會(huì)草書(shū)委員會(huì)委員。入展首屆、二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)；全國(guó)第八、九、十屆書(shū)法篆刻展。作品先后被陜西省美術(shù)博物館、日本、美國(guó)等文化機(jī)構(gòu)收藏，勒石于四川杜甫草堂。
作品以行草書(shū)書(shū)詩(shī)文，加入篆籀簡(jiǎn)櫝及隸、魏筆意，使其書(shū)法語(yǔ)言豐富和諧，達(dá)到古樸拙雅之意。隸書(shū)邊款題簽，小楷加以闡明，以增加形式美感。紙張宜以三條雅灰，加以淺黃邊款條，搭配自然雅致。用筆以長(zhǎng)鋒羊毫，篆籀用筆為主，表現(xiàn)牡丹花之雍容富貴而又內(nèi)蘊(yùn)高雅的高貴品格。
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入選作品選刊
《宋徽宗牡丹詩(shī)》
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作者：程星琰，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品以宋徽宗《牡丹詩(shī)帖》中的牡丹詩(shī)內(nèi)容為創(chuàng)作藍(lán)本，以米元章筆意為之，章法以中堂立軸為表現(xiàn)方式，擬王覺(jué)斯布局形成。右上題簽以簡(jiǎn)帛書(shū)筆意，左下題款為小行楷為之，中間正文為牡丹詩(shī)為創(chuàng)作。
《詠牡丹古詩(shī)五首》
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作者：肖燦，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品入展全國(guó)第十一屆書(shū)法篆刻展等。
書(shū)寫(xiě)古詩(shī)詠牡丹，在書(shū)寫(xiě)中尋求多方面的平衡。一是入帖和出帖的平衡，將大量先賢書(shū)法的結(jié)構(gòu)、意態(tài)在腦海中顯現(xiàn)和檢索，將經(jīng)典字形化為自己的理解。二是書(shū)寫(xiě)性和法度的平衡。在平時(shí)多練功夫的基礎(chǔ)上，此次創(chuàng)作注重書(shū)寫(xiě)性和自然表達(dá)。三是創(chuàng)作和制作的平衡。用窄窄的八尺條幅安排大章法，在對(duì)比的呈現(xiàn)、字眼的處理、高潮的產(chǎn)生中安排小章法。四是局部和整體的平衡。
《菏澤曹州牡丹賦》
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作者：劉銳，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾入展第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀書(shū)法作品展（文化和旅游部）。
該作品內(nèi)容和形式緊緊圍繞主題，體現(xiàn)深沉的歷史厚度和樸茂雄強(qiáng)的審美追求，不做作，不甜俗，不拘小，不趨大，放手腳，散懷抱，展心性。筆法古拙厚重而不失靈動(dòng)；結(jié)體嚴(yán)密方整又參差錯(cuò)落；章法虛實(shí)相生亦渾厚典雅。
《古賢詠牡丹》
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作者：曾范波，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品入展全國(guó)第八、十屆書(shū)法篆刻大展。
作品以顏魯公的書(shū)風(fēng)為主，精選古賢詠牡丹詩(shī)來(lái)創(chuàng)作，形式上以塊狀連接并采用兩種顏色，增強(qiáng)展廳效果，章法上強(qiáng)調(diào)疏密關(guān)系握節(jié)奏、字法上遵循嚴(yán)謹(jǐn)、筆法上追求精道，墨法上看重對(duì)比關(guān)系，以豎條形式彰顯黃金比例，選用古法麻紙筆墨相發(fā)體現(xiàn)出了時(shí)代美感。
古代《牡丹》詩(shī)二首
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作者：趙柏清，湖北省書(shū)家法協(xié)會(huì)會(huì)員。作品在全國(guó)各類(lèi)書(shū)法展賽中入展和獲獎(jiǎng)30余次。
該作品書(shū)體為篆書(shū)，內(nèi)容為唐代裴說(shuō)《牡丹》詩(shī)和宋代楊軒《牡丹》詩(shī)。章法，不作過(guò)度拼接和做色，力求簡(jiǎn)潔干凈。書(shū)寫(xiě)風(fēng)格古雅靜穆，自然舒暢，配上章草落款，相得益彰，呈現(xiàn)出莊重、自然、安靜之美。
《牡丹詩(shī)兩首》
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作者：朱玉兆
該作品以篆書(shū)的形式展示，尺寸為小八尺，整體按照唐以上至秦代的模式，與楷書(shū)章法相近，平正整齊，橫豎成行，行距間距一致，既不呆板也不凌亂，末尾落款既填補(bǔ)了空白，又顯得美觀大方。
李漁《閑情偶寄》
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作者：劉記珍，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
內(nèi)容摘錄李漁《閑情偶寄》書(shū)中文章，挑選蠟箋6尺宣紙，正文部分用古綠色，左右兩邊拼上仿古色；書(shū)體用王羲之、顏真卿、何紹基三人行書(shū)融合創(chuàng)作，在行筆中去著力體現(xiàn)出一種淡雅、文氣、靈動(dòng)之感，并注重墨色變化，最后書(shū)寫(xiě)朱墨小字并配上題簽，加蓋多方閑章把作品襯托得更加精致古雅又不失華美。
《牡丹賦》
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作者：肖玉鋒，中國(guó)硬筆書(shū)協(xié)會(huì)員，江西省書(shū)協(xié)會(huì)員。
該作品選用唐代舒元輿《牡丹賦》，正文用魏碑4公分中楷畫(huà)界格，6尺整張蠟染淺黃仿古宣，題跋用魏碑小楷、蠟染白宣；突出筆法對(duì)比、墨色變化、架構(gòu)顧盼、線條書(shū)寫(xiě)性等；形式上用淺黃白色搭配拼接，打造一副小八尺中堂魏楷作品。
《白牡丹?和錢(qián)學(xué)士作》
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作者：王西龍，陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
選用六尺整張直接整體表現(xiàn)牡丹高潔與典雅，并把內(nèi)容選定為白居易的牡丹詩(shī)創(chuàng)作。以顏體為基調(diào)，略帶何紹基書(shū)風(fēng)，行草兼?zhèn)?，加以自己的理解，由局部到整體，由整體到局部，張弛有度自然書(shū)寫(xiě)。
《牡丹賦並序》
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作者：龍鶯鑫，四川省南充市高坪區(qū)文聯(lián)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，高坪區(qū)美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
選用唐代李德裕《牡丹賦並序》、宋代宋祁《上苑牡丹賦並序》、宋代蔡襄《季秋牡丹賦並序》三篇詠?lái)災(zāi)档さ拿鳛閮?nèi)容，互補(bǔ)互美。書(shū)寫(xiě)採(cǎi)用鐘繇的小楷筆意，既樸厚古雅，又雍容雋逸，正如牡丹之神韻。選擇手工蠟染淺仿古宣，用藍(lán)色宣紙作底色襯托淺仿古蠟染宣，形成協(xié)調(diào)和諧的色彩對(duì)比，使作品整體顯得雍容典雅而又富有氣韻精神。
《古賢贊美牡丹詩(shī)詞數(shù)首》
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作者：魏德斌，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品內(nèi)容選取古賢贊美牡丹詩(shī)詞數(shù)首，正文部分嘗試用顏真卿行書(shū)的樸厚輔以董其昌行書(shū)的蕭散來(lái)表現(xiàn)牡丹雍容而不失典雅的特點(diǎn)，選擇老墨和老紙來(lái)輔助表現(xiàn)線條的圓渾閑適，適度的自然留白輔以朱墨小楷點(diǎn)綴，猶如萬(wàn)綠叢中的幾點(diǎn)牡丹。最后的題跋用顏真卿的小行書(shū)寫(xiě)就，十分隨意隨心。縱觀整幅作品，氣息安雅醇厚，與牡丹“華貴而不嬌艷”的品格相暗合。
《牡丹賦》
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作者：陳建昌，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品多次入展全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展等。
該作品整體以單條之貌呈現(xiàn)。為顯牡丹神清氣爽之征，挑選六紙湖藍(lán)色蠟染箋拼接而成。為呈現(xiàn)牡丹富貴艷麗之形，主體以小行草勁健圓融之筆觸、輔以少許章草筆意，一氣呵成。以小篆筆意題簽，以彰牡丹雍容古雅之態(tài)。
《舒元輿牡丹賦》
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作者：魏曉彬，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員。
采用拼接方式，用12張豎條形仿古紙組合起來(lái)，在章法形式上力求錯(cuò)落有致以及每張依次自然過(guò)渡；另外，在作品左右兩側(cè)各落一排小字呼應(yīng)，作品名稱采用篆書(shū)題于標(biāo)簽紙上，使整體相得益彰，呈現(xiàn)作品古雅之氣。
《唯有?花開(kāi)》聯(lián)
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作者：沈愉泓，福建省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品尺寸為八尺條屏楹聯(lián)，正文取法兩周金文，兩邊配上小行書(shū)以補(bǔ)空白。選用劉禹錫“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”聯(lián)句，體現(xiàn)牡丹的雍容華貴，艷壓群芳，表現(xiàn)人們傾城而出觀賞牡丹的熱鬧景象，以此贊頌?zāi)档槿速p愛(ài)的傾國(guó)之色。
《牡丹賦》
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作者：楊占一，遼寧省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品是以東坡筆法創(chuàng)作，整幅作品一氣呵成。以赤壁賦為創(chuàng)作根基，加以自己的理解和變化。主要體現(xiàn)表達(dá)對(duì)宋人尚意的一點(diǎn)點(diǎn)理解，研墨書(shū)寫(xiě)，墨色枯燥，濃淡加以變化。
李德?！赌档べx》選錄
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作者：林偉程，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品選擇了唐代李德裕的《牡丹賦》，正文以趙之謙小篆風(fēng)格為基調(diào)。紙的顏色用仿古色蠟染與白宣搭配，以求古雅之氣。作品形式以題頭、正文、題跋組成，形式新穎，內(nèi)容豐富。
《白居易詠牡丹詩(shī)選録》
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作者：潘福安，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品以小字類(lèi)隸書(shū)，創(chuàng)作章法采用了5條橫幅藍(lán)色蠟染紙拼接的六尺整張形式，作品的天和地以及中間為黑色鋸條，顏色對(duì)比明顯。創(chuàng)作以《禮器碑》為主基調(diào)，間有少量《曹全碑》和《北大漢簡(jiǎn)》筆法。作品大部分內(nèi)容為三厘米寬有行有列的格子書(shū)寫(xiě)，最后一條橫幅大部分內(nèi)容為二厘米寬有列無(wú)行的格子內(nèi)書(shū)寫(xiě)，做到動(dòng)靜結(jié)合和墨色變化，使線條盡量更富有感染力，整篇作品盡量豐富多彩。
《靜悟堂書(shū)牡丹詩(shī)》
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作者：肖振雄，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾入展全國(guó)第二屆大學(xué)生書(shū)法篆刻作品展。
該作品選取唐宋歷代詠牡丹詩(shī)詞，以顏真卿書(shū)風(fēng)為主基調(diào)，融合二王溫潤(rùn)典雅之風(fēng)，選用手卷橫幅拼接深色仿古箋，在墨色上采用塊面對(duì)比，濃淡輕重關(guān)系處理，在章法上追求茂密與跌宕起伏，字形結(jié)構(gòu)因字賦形，有種“意在筆先，字居心后”的自然書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。
《楷書(shū)對(duì)聯(lián)》
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作者：陸全詠，湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，書(shū)法作品數(shù)十次入展全國(guó)、省級(jí)書(shū)法展覽，并被中國(guó)文字博物館、武漢美術(shù)館、黃石市檔案館等機(jī)構(gòu)收藏。
作品取自唐朝白居易五律《西明寺牡丹花時(shí)憶元九》中頷聯(lián)“一作蕓香吏，三見(jiàn)牡丹開(kāi)”，經(jīng)作者修改，在詩(shī)句中嵌入了題目“西明”和陸游《新晴賞牡丹》詩(shī)中“曲欄”二詞，冠以楷書(shū)，遂成此作。
《古詠牡丹詩(shī)選抄》
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作者：王剛，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品入展十二屆全國(guó)書(shū)法篆刻展。
攜故鄉(xiāng)懷念之情，戀曹州牡丹之意，抄古賢詠牡丹之詩(shī)，以書(shū)法抒懷。作品以米芾面貌為姿，取趙孟頫筆劃圓厚，借“小王”連綿之意；施以章法疏密、倚側(cè)之變化，墨色枯潤(rùn)摻之于仿古紙之中，以求高雅古趣。
《牡丹賦》
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作者：鄭順明
該作品為六尺四條屏《牡丹賦》以北魏小墓志為法，擇純狼小號(hào)筆、紅星墨液、蠟染紙于周末午后晴窗之下寫(xiě)就。書(shū)后觀之，雖有幾處結(jié)體欠古意，但通篇一氣呵成，氣韻相通，靜氣有余。
《節(jié)抄牡丹之文賦》
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作者：吳波，貴州省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
用魏晉風(fēng)度融入個(gè)性創(chuàng)作，以二王法度作為書(shū)道底板。趕上新時(shí)代，有幸參加此次大展，從內(nèi)容選擇、取法、形式設(shè)計(jì)等方面都做了充分的準(zhǔn)備。最后確定用拼接方式的成品紙，以小楷的方式，用大王（王羲之）的風(fēng)格融入其中，摘抄牡丹相關(guān)文賦，傳達(dá)吾之情懷。
《楹聯(lián)百花群芳》
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作者：朱自修，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。多次在中書(shū)協(xié)及省書(shū)協(xié)主辦的書(shū)法展中入展和獲獎(jiǎng)。
該作品內(nèi)容為集古人聯(lián)。書(shū)體為以顏為基的行書(shū)。
《牡丹賦》
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作者：岳世清，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省“十大”青年書(shū)法家。書(shū)法作品入展全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展等。
創(chuàng)作內(nèi)容選取王宇斌先生的《牡丹賦》。創(chuàng)作以王羲之手札、《大觀帖》為基調(diào)，輔以《書(shū)譜》，以宋人筆意自然書(shū)寫(xiě)，力求做到張弛有度，面目一新。創(chuàng)作中特意加重字形的寬綽與筆畫(huà)的厚度，在彈跳的筆觸中注入沉穩(wěn)元素。大章法上以手卷?xiàng)l幅化形式，四條做舊的灰湖蘭色紙上下以白色臘染相襯，可增加整個(gè)畫(huà)面的氣韻與格調(diào)，內(nèi)容與形式都希望營(yíng)造一種輕松歡暢的氣息，給人通篇靜潔、精致、典雅。
《舒元輿牡丹賦》
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作者:陶庭華，上海市楊浦區(qū)書(shū)協(xié)會(huì)員。作品曾入展上海市及全國(guó)書(shū)法展十多次。
該作品用字形偏長(zhǎng)的吳讓之風(fēng)格小篆寫(xiě)就整篇牡丹賦，配以金文標(biāo)題及用小楷抄寫(xiě)牡丹賦序。經(jīng)過(guò)精心的章法設(shè)計(jì)，三種書(shū)體及印章渾然一體。
《牡丹詩(shī)三首》
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作者：袁洪哲
該作品選用三首白居易的牡丹詩(shī)為創(chuàng)作內(nèi)容，在紙張的顏色上突出“艷”、“雅”二字；創(chuàng)作上以二王手札為基調(diào)，字間偶入《書(shū)譜》意韻，特意加強(qiáng)了筆畫(huà)線條的濃淡，方寸之間營(yíng)造空間變化；作品內(nèi)容與形式的安排為了表現(xiàn)一種高貴、淡雅、靜潔、輕松的感受。
《牡丹詩(shī)錄》
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作者：李玉娥，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作者在書(shū)寫(xiě)上追求書(shū)風(fēng)的典雅雍容之氣，以中正為上，間施意趣，既突出牡丹的特點(diǎn)，也將書(shū)法元素貫穿其中，是一次有機(jī)的結(jié)合共生。
《牡丹》
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作者：楊光明，貴州省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品亦以二王行書(shū)為基，借宋人意趣，落款加以小楷飾之，務(wù)追魏晉雅韻。
《牡丹賦》
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作者：蔣陽(yáng)安，陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾入選第三屆全國(guó)冊(cè)頁(yè)書(shū)法展入展（中國(guó)書(shū)協(xié)）。
該作品《牡丹賦》，采用六個(gè)橫幅拼接的八尺整張形式。書(shū)寫(xiě)以二王及宋四家小行書(shū)為基調(diào)，充分調(diào)動(dòng)筆墨語(yǔ)言，力求表現(xiàn)字體的大小，粗細(xì)，長(zhǎng)短及墨色的枯濕濃淡。在章法上追求塊面對(duì)比又和諧自然。
于茶《牡丹賦》
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作者：倪俊冬，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾獲第四屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)（佳作獎(jiǎng)）等。
該作品追求雅俗共賞，碑帖相融，雄渾與靈動(dòng)并存，厚樸與古拙相映。
《牡丹芳與白牡丹》
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作者：劉君君
該作品以挖掘菏澤牡丹文化內(nèi)涵為根，引白居易《牡丹芳》和《白牡丹》為主題，借八尺四條屏整體之勢(shì)，金文小字成篇，作品取法毛公鼎和墻盤(pán)等，邊款章草，力求書(shū)寫(xiě)自然。
《牡丹文化詩(shī)詞數(shù)則》
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作者：陳祥欽，入展全國(guó)第五屆青年展。
本作品內(nèi)容上選錄牡丹古詩(shī)詞，采用素色仿古麻箋書(shū)寫(xiě)，取法二王行書(shū)，筆意縈帶、牽絲往來(lái)，一氣呵成、從容自然，有神融筆暢之妙。
《唐代牡丹詩(shī)詞數(shù)首》
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作者：劉延凱
紙張多塊進(jìn)行靈活拼接并體現(xiàn)一定展廳效果。研墨期間觀察字帖，找到古人一點(diǎn)書(shū)寫(xiě)感覺(jué)一氣呵成，兩邊用小王筆意點(diǎn)綴，做到簡(jiǎn)約與正文大篇幅整成視覺(jué)對(duì)比。
《舒元輿.牡丹賦》
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作者：楊方華，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。書(shū)法作品入展全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻作品展等。
該作品為楷書(shū)，以北魏墓志書(shū)風(fēng)為創(chuàng)作基調(diào)。作品形式為整張白宣做三條屏?xí)鴮?xiě)，每條之間以空行體現(xiàn)。在書(shū)寫(xiě)上，除了北魏墓志書(shū)風(fēng)外，還有唐人筆法和行書(shū)筆意的體現(xiàn)，力求體現(xiàn)魏碑金石氣的同時(shí)感受到自然書(shū)寫(xiě)。
《行書(shū)對(duì)聯(lián)》
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作者：劉吉強(qiáng)，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法(篆刻)專(zhuān)業(yè)。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員。
該作品選取歷代贊詠牡丹的詩(shī)詞，擇取其中詩(shī)句為聯(lián)。書(shū)法作品便以楹聯(lián)的形式展現(xiàn)，書(shū)寫(xiě)中碑帖結(jié)合、斜正相生、大小呼應(yīng)的呈現(xiàn)主題內(nèi)容。再加以小字落款形成鮮明對(duì)比、參差錯(cuò)落、主賓有序的章法圖示來(lái)展現(xiàn)我的創(chuàng)作構(gòu)思。用簡(jiǎn)單的楹聯(lián)形式和復(fù)雜的書(shū)寫(xiě)對(duì)比喻以盛贊牡丹的華貴與艷麗。
《牡丹賦》
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作者：周凱凱，山東書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品入展2019中國(guó)書(shū)法年展全國(guó)楷書(shū)展等。
該作品為八尺《牡丹賦》，字體以小字行書(shū)書(shū)寫(xiě)，結(jié)字追求字形變化，整體章法上借鑒展覽形式，用紙上做了顏色搭配，高古，典雅與內(nèi)容完美結(jié)合，彰顯出整體氣勢(shì)，最后用小字襯托，形成動(dòng)靜結(jié)合，有主有次。
《牡丹賦》
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作者：張?jiān)品?，中?guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。四次入展中書(shū)協(xié)展覽。
該作品以八尺絹為質(zhì)，形式注重色彩明快，取法以蘇為主調(diào)，糅以顏王諸體，以小行草書(shū)之，注重書(shū)寫(xiě)節(jié)奏緩急及整體章法墨法氣息，以求層次分明及調(diào)韻高低，突出碑化行書(shū)方剛個(gè)性，希望能在風(fēng)格上有所探索，不同古今。題跋以魏楷及精細(xì)小行書(shū)為之，以豐富作品氣象。
《唯有花開(kāi)七言對(duì)聯(lián)》
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作者：薛飛，吉林大學(xué)古籍研究所書(shū)法文獻(xiàn)專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品為八尺七言楹聯(lián)，內(nèi)容為：“唯有牡丹真國(guó)色；花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)曹州”，以大字隸書(shū)寫(xiě)就，整體風(fēng)格取法漢代《張遷碑》、《鮮于璜碑》，求其樸拙大氣之感，線條力求厚重沉實(shí)。落四行隸書(shū)小款，靈動(dòng)活潑，用以調(diào)節(jié)整體章法。
唐舒元輿《牡丹賦》
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作者：趙慶東，作品曾入展2021中國(guó)書(shū)法年展行書(shū)草書(shū)組（前48名）。
該作品書(shū)寫(xiě)內(nèi)容為唐舒元輿《牡丹賦》，以宋代米芾和蘇東坡為基調(diào)，以米芾的筆勢(shì)和字勢(shì)為依托，加入蘇東坡筆墨的厚重和方筆的挺拔，再通過(guò)線條的粗細(xì)、墨色的枯潤(rùn)、字形的欹側(cè)形成通篇的塊面對(duì)比，力求對(duì)傳統(tǒng)的繼承和自然的書(shū)寫(xiě)合而為一，將米芾和蘇東坡兩種不同書(shū)風(fēng)自然融合。
《唐人詠牡丹詩(shī)選抄》
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作者：王銳毫，中國(guó)硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品以唐人詠牡丹詩(shī)為文，六長(zhǎng)方塊拼接為形式，行草為書(shū)體，墨色求虛實(shí)之趣。
《歷代名人詠牡丹詩(shī)選》
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作者：陳遠(yuǎn)俊，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品選取湖北長(zhǎng)江出版社中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)題辭顧問(wèn)中歷代前賢詠牡丹詩(shī)作為創(chuàng)作內(nèi)容。在用紙上選用墨綠色臘染箴紙。形式上用兩條屏墨綠色一條白色粉彩組合而成。
《歐陽(yáng)修花品敘第一洛陽(yáng)牡丹記》
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作者：唐昌飛，湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)高校分會(huì)副主席。作品入展第十二屆藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀書(shū)法篆刻作品展等。
該作品選取歐陽(yáng)修《花品敘》中的洛陽(yáng)牡丹記作為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，以趙子謙手札風(fēng)格書(shū)就。
《唐代牡丹詩(shī)詞數(shù)首》
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作者：呂良泉，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品選數(shù)首唐代牡丹詩(shī)詞為內(nèi)容，書(shū)體為小字類(lèi)章草，十五塊云龍紙拼接作為形式，禿峰狼毫?xí)鴮?xiě)更顯其古拙，同時(shí)融入了篆隸之氣。
《牡丹詩(shī)數(shù)首》
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作者：孫堂富，山東省書(shū)協(xié)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)協(xié)會(huì)員。
作品以二王書(shū)風(fēng)為主，并加入了米芾的一些原素，精選牡丹詩(shī)數(shù)首創(chuàng)作，形式上以塊狀連接并采用兩種顏色，為了增強(qiáng)展廳效果，章法上強(qiáng)調(diào)了疏密、大小、粗細(xì)等關(guān)系把握節(jié)奏、字法上遵循嚴(yán)謹(jǐn)、筆法上追求精道，墨法上看重對(duì)比關(guān)系，以6豎條形式彰顯黃金比例，選用臘染紙使筆墨相發(fā)，體現(xiàn)出了時(shí)代美感。
《牡丹賦》
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作者：李殿忠
作者選擇唐朝舒元輿的牡丹賦為題材，形式為黑拓紙，顏料調(diào)墨時(shí)多加了些紅色。作品在二王的基調(diào)上對(duì)個(gè)別筆畫(huà)做了一些調(diào)整，旨在突出表現(xiàn)字勢(shì)。
《孫繼剛牡丹賦》
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作者：孫良，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)注冊(cè)高級(jí)教師，多次在中國(guó)書(shū)協(xié)展覽中獲獎(jiǎng)。
該作品選擇的內(nèi)容為當(dāng)代孫繼剛先生的牡丹賦，形式為豎式三條屏八尺整張作品，平時(shí)尤善楷書(shū)，追求作品簡(jiǎn)約磅礴壯觀之感。
《草書(shū)牡丹古詩(shī)中堂》
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作者：孫存良，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
內(nèi)容選擇數(shù)首牡丹古詩(shī)，八尺蠟染色宣，以山谷大草意加明清大豎幅調(diào)寫(xiě)之。
《古賢詠牡丹詩(shī)》
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作者：廖星，四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品曾入展全國(guó)第四屆青年書(shū)法篆刻作品展。
該作品采用八尺單條這樣最簡(jiǎn)單形式來(lái)表現(xiàn)牡丹文雅從容、莊重大方之美。以行書(shū)為根基，略加一些草書(shū)使作品更加豐富。作品書(shū)寫(xiě)時(shí)而靜穆，時(shí)而跳躍，宛如一曲節(jié)奏明快的交響樂(lè)。
《牡丹賦》
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作者：劉國(guó)慶
該作品書(shū)內(nèi)容為《牡丹賦》，用紙為手工仿古宣紙，形式為兩條屏，作品整體風(fēng)格以顏真卿行書(shū)為主，何紹基行書(shū)為輔。整體在做塊面感的同時(shí)，又要不失自然的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。
《唐代牡丹古詩(shī)數(shù)首》
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作者：譚睿，山東省青年書(shū)協(xié)會(huì)員。
作品為八尺拼接，以草書(shū)書(shū)譜筆意書(shū)寫(xiě)，內(nèi)容選自《全唐詩(shī)》中的牡丹詩(shī)數(shù)首為創(chuàng)作內(nèi)容。
《牡丹詩(shī)十二首》
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作者：李鵬，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品整張書(shū)寫(xiě)一氣呵成，合理展現(xiàn)墨色、開(kāi)合、虛實(shí)、橫縱、字組等方面。此作摘錄牡丹詩(shī)十二首以求書(shū)入畫(huà)境展現(xiàn)牡丹之芬芳。
《牡丹》
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作者：劉明明，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
文似看山不喜平，凡創(chuàng)作須于統(tǒng)一中求變化，而篆書(shū)作品之變非大開(kāi)大合，需在章法、字法、筆法之細(xì)微處顯精神，得含蓄從容之氣，如崖間松柏，凜然有君子之風(fēng)。
《歷代歌詠牡丹詩(shī)詞》
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作者：解菲菲
該作品是以六尺拼接形式創(chuàng)作的小楷作品，創(chuàng)作內(nèi)容為歷代歌詠牡丹的詩(shī)詞。創(chuàng)作風(fēng)格以魏晉筆意為主，不拘泥單個(gè)字形的精雕細(xì)琢，而是達(dá)到通篇的融合貫氣自然書(shū)寫(xiě)。
《選錄張淮牡丹百詠》
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作者：崔庚辰，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品選錄《牡丹百詠》，以此歌頌?zāi)档わL(fēng)華絕代。此作品以褚遂良楷書(shū)為創(chuàng)作根基，力求其線條之凝練，點(diǎn)畫(huà)之靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)之遒美。
《錄牡丹詩(shī)十九首》
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作者：劉芷毓
本次作品錄牡丹詩(shī)十九首，以小字行草書(shū)豎式二條屏的形式展現(xiàn)。
《古賢詠牡丹詩(shī)詞選抄》
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作者：髙興志
該作品為六尺整張，以五塊藍(lán)色蠟染紙組合而成，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容是古賢詠牡丹詩(shī)詞數(shù)首，以三厘米格子書(shū)寫(xiě)，以大王之筆意，并加一小歐之特點(diǎn)，盡量突出字的活潑爛漫之意趣。
《牡丹詩(shī)數(shù)則》
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作者：廖俊宇
該作品摘錄七律牡丹詩(shī)數(shù)則，用七寸硯研磨五星古梅園，以精品狼毫?xí)?。用筆取法褚遂良雁塔圣教序、大字陰符經(jīng)參雜古隸體勢(shì)。
《菏澤牡丹賦》
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作者：張愛(ài)國(guó)，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
內(nèi)容為作者友人郭良坤詩(shī)詞《菏澤牡丹賦》，紙張采用六尺淺仿古蠟染五條屏，書(shū)寫(xiě)基調(diào)以《禮器碑》為主，莊重高古，瘦硬剛健，方中有圓，平里見(jiàn)險(xiǎn)。
《牡丹賦》
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作者：孫仲陽(yáng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品內(nèi)容為舒元輿的牡丹賦，以魏碑中楷為主，用三條屏加上下拼接的形式創(chuàng)作八尺整張作品。
《牡丹賦》
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作者：劉愛(ài)東，江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品內(nèi)容為唐舒元輿的“牡丹賦”，以手卷隔水的形式拼接而成。以米芾二王一路小行書(shū)為主，適當(dāng)雜揉書(shū)譜。章法和墨法上加強(qiáng)了書(shū)寫(xiě)節(jié)奏感，增加了干濕濃淡對(duì)比，以期矛盾變化更加強(qiáng)烈。
《古賢詠牡丹詩(shī)選錄》
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作者：郭洪星
該作品為小八尺整紙，以書(shū)譜和王羲之今草風(fēng)格為基調(diào)，融合懷素、張旭、黃山谷的用筆和章法，創(chuàng)作過(guò)程中著意用情，表達(dá)了對(duì)牡丹，對(duì)古賢詩(shī)詞的深切情愫。
《牡丹賦（并序）
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作者：馬凡慶，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品選擇了以牡丹元素為主題的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容《牡丹賦(并序)》，創(chuàng)作手法上，以《禮器碑》為根基，摻以其他漢碑筆法、字法等，強(qiáng)調(diào)線條的力度、質(zhì)感，追求古樸、典雅、端莊、俊挺寬博風(fēng)格，為增加作品的豐富性，加入了墨色的濃淡干濕變化。
《牡丹詩(shī)選錄》
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作者：王御博
該作品以《禮器碑》為主基調(diào)，間以少量《鮮于璜》寫(xiě)法，使整篇作品更豐富。
《牡丹詩(shī)》
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作者：何文超
該作品以八尺拼接為形式，內(nèi)容為牡丹詩(shī)四首，以清隸為格調(diào)，取法趙之謙，略參完白筆意，稍顯生疏，整體自然統(tǒng)一。
《牡丹詩(shī)二首》
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作者：穆青，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院碩士。
該作品主格調(diào)取法自何紹基的行書(shū)，字形中揉以米芾的奇崛險(xiǎn)勢(shì)，使用長(zhǎng)鋒兼毫在偏生宣紙上書(shū)寫(xiě)，筆畫(huà)平推到底，力求行筆過(guò)程中的遲澀感，在筆畫(huà)的末端捎帶些牽絲連帶，使整篇作品統(tǒng)一自然。
《菏澤牡丹賦》
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作者：秦朋，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，方正字庫(kù)《禮器碑》風(fēng)格書(shū)寫(xiě)者，入展獲獎(jiǎng)第四、六屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)等。
八尺整張創(chuàng)作的《菏澤牡丹賦》以篆隸之古樸厚重，行書(shū)之靈動(dòng)飄逸，體現(xiàn)出菏澤牡丹多姿多彩、雍容華貴、國(guó)色天香之高貴品質(zhì)。
《牡丹詩(shī)詞數(shù)首》
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作者：裴江，現(xiàn)居北京，作品曾獲中國(guó)書(shū)法協(xié)會(huì)行草年展前48名。
作品內(nèi)容為牡丹相關(guān)詩(shī)詞文賦，墨選用紅星墨液，紙張選用做舊蟬翼毛邊，創(chuàng)作風(fēng)格取米二王一路，突出自然書(shū)寫(xiě)性墨色變化。
《詠牡丹詩(shī)數(shù)首》
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作者：張振平
作品用六尺整幅泥銀紙以求簡(jiǎn)潔，而謀面線結(jié)合于章法。
《江城子牡丹》
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作者：李小強(qiáng)，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾入展第五屆“牡丹獎(jiǎng)”山東省書(shū)法作品雙年展等。
作品意在吸取米芾跌宕起伏、縱橫變化的基礎(chǔ)上，加入顏書(shū)的雄厚寬博之氣，采用大字行書(shū)形式進(jìn)行表現(xiàn)，在字的大小、粗細(xì)、寬窄、搖擺等之間構(gòu)成對(duì)比，同時(shí)又融進(jìn)自己的情性，從而形成強(qiáng)烈地視覺(jué)效果。以小字行書(shū)落款于左上方，照顧整體效果。
《牡丹賦》
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作者：劉良謀，江西贛州人。江西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾入展全國(guó)第五屆青年書(shū)法篆刻作品展入展（中書(shū)協(xié)）等。
整幅作品以六尺蠟染紙寫(xiě)就，筆法以米芾為主基調(diào)，參以顏蘇，章法上加強(qiáng)對(duì)比，重處濃墨鋪毫，力求厚實(shí)而不失痛快；輕處筆尖輕掠，希冀靈動(dòng)而免于單薄。
唐舒元輿之《牡丹賦》
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作者：張德華，廣東省佛山人，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，書(shū)法作品入展全國(guó)第四屆草書(shū)展等。
該作品為六尺整張對(duì)開(kāi)蠟染宣紙，以《書(shū)譜》為筆調(diào)，選取唐代詩(shī)人舒元輿《牡丹賦》進(jìn)行創(chuàng)作。
《牡丹芳》
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作者：胥榮默，河北省承德人。中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)甲骨文研究會(huì)會(huì)員、河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品為白居易《牡丹芳》，正文以戰(zhàn)國(guó)中山王鼎銘文意書(shū)寫(xiě)，線條飄逸裝飾性較強(qiáng)，落款用文征明小楷筆意，題目是粗線條的小篆，形成整幅作品的疏密、粗細(xì)、大小對(duì)比。
《自撰水秀花香聯(lián)》
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作者：張鈺萱，山東東營(yíng)人。
該作品內(nèi)容為作者自撰楹聯(lián)，以篆書(shū)為主體，落款字體配以小楷，以求安靜古樸的韻致。
《為王揮使畫(huà)牡丹》
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作者：馬藝璇，山東省東明人，江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員。
作品以明代詩(shī)人沈周創(chuàng)作的《為王揮使畫(huà)牡丹》為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。在書(shū)體上，以漢代隸書(shū)為創(chuàng)作基調(diào)，追求《鮮于璜碑》雄厚樸拙之氣、憨情稚態(tài)之趣。章法上，采用八尺對(duì)開(kāi)兩條屏拼接書(shū)寫(xiě)，淺灰色的紙張與咖啡色接條搭配，加上墨色對(duì)比，以增強(qiáng)金石氣，使整體呈現(xiàn)靜雅、渾拙之氣息。
白居易《牡丹》
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作者：唐志昂，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品入展全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻展等。
作者選擇以往較擅長(zhǎng)的小行書(shū)，以六尺麻宣作條幅書(shū)寫(xiě)，創(chuàng)作白居易牡丹詩(shī)，不作任何拼接，以求自然而然、率性天真，并以字體大小的變化且自然加入草書(shū)調(diào)節(jié)，盤(pán)活氣息，使作品整體更加流暢豐富。
《倦圃蒔植記卷上之花卉牡丹》
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作者：李逸冰
書(shū)寫(xiě)內(nèi)容選擇比較少見(jiàn)的明代曹溶的《倦圃蒔植記》，書(shū)體上以顏真卿《祭侄文稿》和《爭(zhēng)座位稿》為主，雜楊凝式帖和何紹基行書(shū)，加上敦煌唐代行書(shū)殘紙，總為顏體行書(shū)一路。通篇在和諧的基礎(chǔ)上力求古拙趣味，使格調(diào)暗和牡丹之雅貴與底座深厚。整體形式采用了八尺上下留白的四橫幅居中拼接，使氣氛古雅。
《劉禹錫牡丹詩(shī)兩首》
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作者：呂長(zhǎng)春，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
此幅作品主要借鑒王鐸晚年的作品為中心創(chuàng)作，并加入篆籀筆法，使得作品線條厚重穩(wěn)健，以此來(lái)體現(xiàn)牡丹之雍容華貴氣象。在章法處理中借鑒古法古訓(xùn)的同時(shí)更是以茂密為主，結(jié)字則俯仰翻側(cè)，欹斜反正，以達(dá)字趣。
《牡丹詩(shī)二首》
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作者：谷元江，山東省青年書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員。
該作為大字行書(shū)，以唐人牡丹詩(shī)為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。風(fēng)格上以顏魯公行書(shū)為基調(diào)，意取其雄強(qiáng)、剛健之博大氣象，外加碑之蒼渾古拙和草書(shū)的淋漓痛快，以求“無(wú)意于佳“的松弛創(chuàng)作效果。結(jié)字上有意增強(qiáng)“疏可跑馬，密不透風(fēng)”的空間對(duì)比，在平正中追求險(xiǎn)絕之勢(shì)，最終又能復(fù)歸到平正之中。
《羅隱詩(shī)一首》
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作者：朱盛新，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
該作品選用了羅隱《牡丹》一首題材，整張大白宣紙，書(shū)體用狂草而作。注重線質(zhì)的厚重感和蒼茫感，在節(jié)奏方面，時(shí)疾時(shí)留，像音律一樣。整體布局突出塊面的對(duì)比、黑白的對(duì)比。
《牡丹》
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作者：匡嵩
該作品文本內(nèi)容選用唐代詩(shī)人薛濤《牡丹》，以黃山谷為基本創(chuàng)作基調(diào)，兼之旭素等元素。八尺中堂極為忌諱整體纖細(xì)、輕浮，本作品蒼勁中蘊(yùn)瀟灑，厚拙中藏靈動(dòng)，可謂是厚重而不失飄逸，靈動(dòng)而不失莊重。
↓↓↓《唐羅隱牡丹詩(shī)一首》
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作者：李慶元，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)水滸學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)關(guān)心下一代愛(ài)心公益大使，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，菏澤市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼隸書(shū)委員會(huì)副主任，鄆城書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。
該作品主要取法石鼓、祀三公山和繆篆文，款識(shí)擬張遷、好太王、西狹頌綜合筆意，整篇揉合篆隸筆法，以唐代文學(xué)家羅隱《牡丹詩(shī)》為主題內(nèi)容，打造八尺整紙作品一幅。
《詠牡丹詩(shī)六首》
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作者：黃金霞，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，黔西市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，書(shū)法專(zhuān)業(yè)大二在讀。
本作品選取六首牡丹頌詩(shī)，選用八尺長(zhǎng)條，一氣呵成，于章法上，時(shí)連時(shí)斷，另人耳目一新。
《牡丹賦》
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作者：王云飛，黎平縣青年書(shū)法協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
本作品選取舒元輿《牡丹賦》為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，書(shū)作取法二王，風(fēng)格精致典雅，輔以小楷題跋，有主有次，主次分明，讓人耳目一新。
《牡丹》
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作者：孔德宇，畢業(yè)于海南師范大學(xué)書(shū)法教育專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)行書(shū)委員會(huì)委員。
本作品為大白八尺整張草書(shū)，風(fēng)格以雄渾為基調(diào)，加以強(qiáng)烈的墨色變化，視覺(jué)沖擊力躍然紙上，給人以開(kāi)張大氣之感。
http://www.360doc.com/content/22/0413/18/26283073_1026352914.shtml