10月23日，第四屆江南詩歌獎頒獎典禮暨中國詩人永康行系列活動在浙江永康市舉辦。第四屆江南詩歌獎揭曉，葉輝的組詩《木偶的比喻》獲主獎，李潯、張永偉、沈方三位詩人的作品獲提名獎。
  此次活動由浙江省作家協(xié)會指導，《江南》雜志社、中共永康市委宣傳部主辦，《江南詩》詩刊、永康市文聯(lián)、永康市文廣旅體局承辦。浙江省作協(xié)副主席、《江南》雜志社主編鐘求是，浙江省作協(xié)副主席、《江南》雜志社副主編哲貴，中共永康市委常委、宣傳部部長程學軍，永康市人大常委會副主任章錦水等主辦方相關負責人，陳先發(fā)、臧棣、敬文東、梁曉明、沈葦、汪劍釗、汗漫、劉川、育邦、熊焱、聶權(quán)、江離、飛廉、敬丹櫻、蔣偉文、陳星光、楊方等50余位詩人、評論家、翻譯家參加了頒獎典禮。江南詩歌獎是由《江南》雜志社主辦、《江南詩》詩刊承辦的詩歌雙年獎，獎掖近兩年內(nèi)在《江南詩》詩刊上發(fā)表的思想性和藝術性俱佳的詩歌作品，優(yōu)先考慮符合江南風格作品，以推動江南詩風在當代的傳承與發(fā)展。本屆詩歌獎從近200位詩人的作品中評出15位詩人的作品進入終評，邀請陳先發(fā)、臧棣、敬文東、梁曉明、沈葦5位專家擔任終評委。評委會先投票選出4位提名獎詩人，并于頒獎當天投票選出主獎詩人。5位終評委對本屆江南詩歌獎得主葉輝詩歌中獨特的語調(diào)、四兩撥千斤的技法、空間套著空間的場景處理以及他寫作中的江南氣息給予了充分的肯定：這里不僅有先鋒性，也有與古典氣息的融合，構(gòu)成了當代寫作的一種重要取向。同時，他的半隱士式的生活態(tài)度，以及他對流行觀念的拒斥都展現(xiàn)了一個理想的當代詩人形象。終評委認為三位獲提名獎的詩人也各有千秋，沈葦與梁曉明提到李潯在近年寫作中的變化與進展，認為能不斷超越自我是一個真正的詩人的重要標志。敬文東提到張永偉雖然是河南人，但詩風輕盈靈動，非常符合江南詩歌獎的評選風格。臧棣認為從沈方的寫作中可以看到他是一位可以走得很久遠的詩人。對于江南詩歌獎，陳先發(fā)提到江南不僅是地理上的江南，更是人文上的江南，它擁有沉厚、獨特的文化傳統(tǒng)與開放的觀念及富足的經(jīng)濟條件，認為《江南詩》借助辦刊的便利，可以引領當代詩人對江南詩風的重塑。臧棣對江南詩歌獎追求的風格化方向和獨特個性非常肯定，他希望江南詩歌獎堅持自己的理念，隨著時間的推移一定會對江南詩風的發(fā)揚起到重要的推動作用。敬文東認為不僅是這四位獲獎的詩人，入圍終評的15位詩人整體水準都非常高，從中可見《江南詩》詩刊與江南詩歌獎對品質(zhì)的堅守。梁曉明談到了江南的風雅與江南的風骨之間的區(qū)別，可能大家都注意到前者，但對后者卻認識不夠，實際上，江南風骨才是真正撐起江南底蘊的東西。沈葦同樣提到了江南這個名字之下所具有的豐富性，實際上它不應被簡化為一種固定化的認知，江南詩歌獎應該彰顯這種江南氣質(zhì)的豐富性。第四屆江南詩歌獎頒獎典禮暨中國詩人永康行系列活動，還舉辦了永康詩群作品交流會，敬文東作了“語言與現(xiàn)實”的名家詩歌講座。此外，嘉賓們還參加了別具特色的稻田詩會以及方巖五峰景區(qū)的采風活動。
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  浙江省作協(xié)副主席、《江南》雜志社主編、小說家鐘求是致辭（應敏攝）
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  中共永康市委常委、宣傳部部長程學軍致辭
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  本屆詩歌獎終評委、詩人梁曉明宣讀沈方授獎辭
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  翻譯家、詩人、北京外國語大學教授汪劍釗，成都市作協(xié)主席、詩人、《青年作家》及《草堂》執(zhí)行主編熊焱為沈方頒獎
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  本屆詩歌獎終評委、評論家、中央民族大學教授敬文東宣讀張永偉授獎辭
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  詩人、《詩潮》主編劉川，浙江省作協(xié)副主席、《江南》雜志副主編、小說家哲貴為張永偉頒獎（應敏攝）
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  本屆詩歌獎終評委、詩人、評論家、北京大學教授臧棣宣讀李潯授獎辭（應敏攝）
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  本屆詩歌獎終評委、詩人、魯迅文學獎獲得者沈葦，永康市人大常委會副主任、陳亮研究會會長、詩人章錦水為李潯頒獎
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  本屆詩歌獎終評委、詩人、安徽省文聯(lián)主席陳先發(fā)宣讀葉輝授獎辭（應敏攝）
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  浙江省作協(xié)副主席、《江南》雜志社主編、小說家鐘求是，中共永康市委常委、宣傳部部長程學軍為葉輝頒獎
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  合影留念（應敏攝）
  第四屆江南詩歌獎
  葉輝授獎辭
  葉輝從80年代中期開始，就參與了當代詩的變革、發(fā)展進程。按代際劃分，他歸屬于第三代詩人，但相對于第三代其他詩人，他的詩歌更沉潛、安靜，更專注于對日常生活及其背后隱藏的對應關系的體察和揭示。
  對生活的復雜和現(xiàn)實的詭譎，他的詩歌立場始終是從容的。表面上，他的表達方式更接近于一位詩歌的隱士，與他所處的時代環(huán)境保持著一種若即若離的距離，但從詩人的本質(zhì)上看，盡管遣詞造句偏向于輕逸的風格，揭示出來的生活面貌卻蘊含著一種深刻的寓意。
  他的措辭風格也為當代詩的多樣性造就了一種迷人的審美品質(zhì)：他很少從居高臨下的角度去簡化對生活的審視，也很少對生存的難題施以沉重而暴虐的語言鞭撻，總是傾心于用平視的眼光看待人和世界的關系，并嘗試用一種詩的興趣將生活的晦暗點化成和我們有關的存在的寓言。有鑒于此，經(jīng)評委會評審，授予葉輝第四屆江南詩歌獎。
  第四屆江南詩歌獎提名獎
  李潯授獎辭
  李潯30多年來的寫作，在面向江南的風物水土、山川形勝時，讓自己的語言始終呼吸在一個不斷胎孕與重生的靈感之中。他對傳統(tǒng)的萃取與融匯，對現(xiàn)代性的理解與闡釋，對生命景觀的傾聽與洞察，都展現(xiàn)出豐富的現(xiàn)實縱深和綿密的情感力度。
  特別是近年來，他的詩歌產(chǎn)生令人驚喜的嬗變，越來越自如、從容地在不同的語境中穿梭，構(gòu)建異彩紛呈、氤氳滿紙的詩歌現(xiàn)場。他婉約的詩語，扎根于漢語傳統(tǒng)的緣情品質(zhì)，低語中抗拒、反省的姿態(tài)，都深深源自人性之善，回旋在人與人、人與自然之間。有鑒于此，經(jīng)評委會評審，授予李潯第四屆江南詩歌獎。
  張永偉授獎辭
  張永偉是一位正在日益顯現(xiàn)個人化風格特征的詩人。他在渾厚蒼茫的中原大地上寫作，詩歌氣質(zhì)卻具有一種江南式的靈動、雋永、清逸，在酣醉的長夜與醒來的朝露之間，保持警覺的張力和平衡。
  張永偉是語言的奇幻旅行者、日常性的靈異穿越者，他的作品同時向內(nèi)、向外，既有一臺向內(nèi)轟鳴的強勁挖掘機，又像一把打開的絲綢折扇，面向“世界無限多”，去蕪存菁，去偽存真，將碎片和閃念，錘煉成思想的統(tǒng)一。氣韻流暢、曠達，興之所至，目擊成詩，語言節(jié)制、干凈，卻回味悠長。有鑒于此，經(jīng)評委會評審，授予張永偉第四屆江南詩歌獎。
  沈方授獎辭
  沈方的詩歌，注重人與日常經(jīng)驗世界在心靈層面的相遇，這種相遇所激發(fā)的新鮮而微妙的感受力，以及其投射在心理結(jié)構(gòu)中的種種奇妙反應，在他的詩中得到了淋漓盡致的表達。他尤擅于從生活細節(jié)和尋常的詞與物中，剝離出一個更內(nèi)在的空間，賦予那些司空見慣之物以充足的詩性。他在詩中敘事沉靜、克制、平實，又充溢著張力，其富有個人風格的語調(diào)尤令人印象深刻。有鑒于此，經(jīng)評委會評審，授予沈方第四屆江南詩歌獎。
  第四屆江南詩歌獎獲獎詩人簡介
  及獲獎作品選登
  葉輝，1964年生于江蘇高郵，著有詩集《在糖果店》《對應》《遺址》?，F(xiàn)居南京市。
  上海往事
  葉輝
  仿佛被一根纜繩
  牽扯著，公共汽車、電梯
  木質(zhì)公寓都在晃動
  一個門房在樓梯下的椅子上
  瞌睡，攤開的畫報上方
  電燈昏暗，也許不會再有人回來
  在靠近蘇州河邊
  成排的小船已經(jīng)睡下了
  只有倉庫邊的鬼魂在出沒，鴉片的氣味
  比洋油更濃烈，雪茄
  飄散出雪花膏氣息，一個噴嚏回蕩在
  小巷深處，門打開，窗子關閉
  調(diào)頻的聲音
  依然聽上去非常詭秘，在閣樓上
  然而夜晚是嶄新的，仿佛剛剛擦試過的
  小號，永遠指向天花板的深處
  暗淡的面頰漸漸明亮
  咖啡在杯中散開漣漪
  桌子在搖晃，還有床、鞋子、地板上的
  一枚錚亮零錢
  聲音不會死去，它們存放在
  膠木唱片那樣的地方。而沉默的聲音
  會消失，一個
  陜西商人，拎著沉重的皮箱
  走在充滿水汽的街道上
  戰(zhàn)爭已近，上海更遠了
  像一艘白天還停泊在碼頭的
  外國游輪。在災難前逃離
  它將越來越遠
  在不死的歌聲和海上紫色的閃電中
  李潯，1963年生于浙江湖州，畢業(yè)于武漢大學中文系。出版詩集多部、中短篇小說集1部。參加《詩刊》社第九屆青春詩會，曾獲聞一多文學獎、杜甫詩歌獎、獲第二屆、第四屆浙江省優(yōu)秀文學作品獎等獎項。
  苕溪冊（節(jié)選）
  李潯
  一
  你命中缺水，卻有著起伏的面相
  回憶就是一杯水，有時會晃出一滴
  坐在河邊，看過渡的船
  穿針引線修補不時斷掉的行程。
  流水，像說不完的家鄉(xiāng)話
  里面的風水緊系在土地廟的脖子上
  缺水的人，有時會卷入這樣的流水
  一條女人的腰帶，它游過的平原
  有著刻薄的咒語和傷風敗俗的倒影
  水流走了，命中缺水
  解渴的歷史就是那朵嫵媚的浪花。
  四
  苕溪是一條浸過水的繩子，捆綁過精致的風景
  越來越緊，讓美毫無還手的能力。
  我是個自然主義者，不會違背流水的初衷
  不會收留順流而下的淚水。
  你看，從前的詞句，要么是枯枝，要么是浪花
  要么是口無遮攔的小陽春。
  唐詩與宋詞，無畏越來越大的漏洞
  那里，李白和白居易挖過，蘇東坡與柳永補過
  這些，都像苕溪兩岸已修繕過的河堤。
  我沿著蠶爬過的路，看見
  兩岸都是一些吃谷的人，寫谷一樣的小字
  說谷一樣會發(fā)芽的家常話。
  六
  太長的吿別，其間有桑和稻
  有善解人意的橋，不回頭的河埠
  太短的人生，和船一樣浮在水面
  刻意有著對岸，每天把天流走。
  苕溪，上游和下游繞在你的手指上
  遙指左右，河水一會兒疏一會兒緊
  太長的河，它不會在意
  唐朝或民國，不會用浪花向歲月致敬。
  就這樣吧，你不由自主
  像順從的小白菜只長一季
  像老于世故的人，只會沉默
  像苕溪一樣，只愿陪著想哭的人。
  張永偉，1973年生于河南魯山，1990年代初開始寫作，著有詩集《在樹枝上睡覺》，詩合集《低飛》，“想馬河詩會”發(fā)起人，現(xiàn)居南陽。
  語言的旅行
  ——給張曙光
  張永偉
  詩，讓冬日的陽光有了落腳的地方。
  他曾經(jīng)那么熱烈地愛著世人，
  而他們卻寧愿呆在陰影里。
  我不知道哈爾濱此刻有沒有下雪，
  而您文字里的雪卻一直飄著：
  有時候，它溫暖如爐火，
  更多的時間，它冷靜地自言自語。
  我曾經(jīng)夢見您在小酒館里
  看路人，和樹枝上的雪，穿著
  您經(jīng)常描繪的那件花格襯衣:
  渾身散發(fā)月亮的清輝。
  一個熱愛上帝與佛陀的人，
  一個漢語里的隱者：用落花般
  謙虛的語調(diào)說話，
  并在風雪中挺直著腰身。
  從米沃什到但丁，您保持著
  語言里奇異的旅行。在初冬的
  陽光下，在玻璃的黑暗里，
  我面前的書頁，如你所見，散發(fā)著月亮的清輝。
  沈方，上世紀60年代生。主要作品有《讀帖問道》《潛山尺牘》《錄鬼簿》《致白鷺》《魚計亭詩話》等?，F(xiàn)居浙江湖州。
  我是貓
  沈方
  一次我與貓互相冒名頂替，
  我要說的是，任何一次重新命名，
  都將引起整體性振動，
  不僅會重構(gòu)當下，
  而且，一切過去宛在眼前。
  于是我看見：
  人開始用四只腳走路，
  拖著一條屬于過去的尾巴。
  我曾經(jīng)養(yǎng)過的兩個人，
  每天趴在窗前，
  他們舔干凈食盆之后，
  就安靜地趴在窗前，別無所求，
  仿佛歷代的隱士，
  對于世俗欲望不屑一顧，
  只是安靜地趴在窗前，
  凝視著外面的世界。
  我并沒注意他們的眼睛對光線的反射，
  不知他們有無動搖、猶豫？
  作為貓的我，同樣心如止水，
  安靜地坐在椅子上，
  有生以來第一次在窗前陪伴他們，
  琢磨著貓與人的緣分，
  或許最初的世界是從我開始的，
  在一只貓的世界里，
  我抵達從未到過的地方，
  也想起了從未想到過的事情。
  某個春天夜里，
  他們兩個人依舊趴在窗前，
  凝視外面的世界，
  沒有半點睡覺的意思，
  外面?zhèn)鱽砥渌说纳胍鳎?/span>
  給春風沉醉的夜晚蒙上荒誕色彩，
  而我家里這兩個人露出躁動不安的神情，
  模仿外面的人，
  發(fā)出類似的呻吟，于是我想起：
  人的世界是充滿愛的世界，
  在那里，
  雌雄的對稱構(gòu)成無盡想象，
  此起彼伏的求歡就像神靈的召喚，
  甜美而又凄厲。

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