The Society of Typographic Arts Chicago 100 Competition 2021

STA 100 競賽歷時 43 年。每年秋天，我們都會邀請所有創(chuàng)意專業(yè)人士提交排版工作并獲得認可，同時在芝加哥及其他地區(qū)建立具有獨特行業(yè)機會的網(wǎng)絡(luò)，從而將我們的全球和本地設(shè)計社區(qū)聚集在一起。
我們表彰每年在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生的 100 個卓越排版的最佳范例——包括個人和學生作品在內(nèi)的廣泛類別。參賽作品必須在 2020 年 10 月至 2021 年 11 月之間發(fā)布。STA 100 競賽的費用結(jié)構(gòu)旨在刺激設(shè)計師、代理機構(gòu)、自由職業(yè)者、學生和組織的提交，同時鼓勵我們的非營利組織的新會員資格。
STA 100 評審團的每一位成員都由一群杰出的行業(yè)專業(yè)人士組成，他們都對通信設(shè)計領(lǐng)域做出了重大貢獻。該小組共同為他們的選擇帶來了無與倫比的專業(yè)知識，每人僅確定了 100 名獲獎?wù)吆鸵粋€法官選擇獎。獲獎?wù)邔⒃诂F(xiàn)場活動中宣布，然后是對當年工作的公開討論。
自 1927 年成立以來，印刷藝術(shù)協(xié)會 (STA) 一直是芝加哥設(shè)計界的重要參與者。我們舉辦活動，聯(lián)系創(chuàng)意專業(yè)人士，并開發(fā)出版物。今天，我們是一個 501(c)(3) 會員組織，作為芝加哥設(shè)計的推動力，展示了備受喜愛的活動時間表。
我們的行業(yè)專家網(wǎng)絡(luò)擁有多元化和傳奇的歷史，在全球范圍內(nèi)推廣視覺傳達的高標準，重點是排版的文化、技術(shù)和政治。我們保護和推進圖形藝術(shù)，同時讓每個人都可以訪問該學科。
No.1-15
?  2021 STA 印刷藝術(shù)協(xié)會 TOP 100 （1-15）
No.16-30
?  2021 STA 印刷藝術(shù)協(xié)會 TOP 100 （16-30）

No.31

拉丁美洲電影節(jié)
FILMAR en América Latina 是瑞士最重要的致力于拉丁美洲電影和文化的節(jié)日。
FILMAR支持獨立電影和拉丁美洲電影人，提供新電影和經(jīng)典電影，通過電影節(jié)邀請的眾多電影人促進交流。
FILMAR 2020 電影節(jié)的視覺識別基于瑪雅語言，這是一種傳播知識和信息的手段。
所選字形代表手，在這里指的是與電影密切相關(guān)的動作，例如取景、拍攝甚至構(gòu)圖。
Art direction Sophie RubinArt direction Cedric Rossel
No.32





彈性
Flexe 使用技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)為全球最大的零售商解決最具挑戰(zhàn)性的全渠道物流問題。他們是行業(yè)的顛覆者和領(lǐng)導(dǎo)者，其運營規(guī)模和能力遠遠超過任何競爭對手，但許多人仍然認為他們只是“按需倉儲人員”。
One Design Company 以與公司自己的解決方案一樣靈活的設(shè)計系統(tǒng)和網(wǎng)站為行業(yè)創(chuàng)新者重新命名。
自定義字標中的“x”代表兩個行業(yè)走到一起；物流與技術(shù)的交集。
受技術(shù)圖表的啟發(fā)，貫穿整個設(shè)計系統(tǒng)的線條暗示著獨特的路徑和交叉點。
Creative Director Becky SandersProject Manager Andrea MillerSenior Designer Amy XuResearch Lead, Strategy Alibaster McDonaldAssociate Creative Director, Content Strategy Aimee Lehto SheweDesigner Nick RissmeyerInteractive Designer John BufalinoDeveloper Kaitlyn HigginsDeveloper Chris MalvenDeveloper Abigail JacksonDirector of Technology Molly Wells
No.33






弗里達·卡羅永恒的
“如果不深入了解她的個人和她所處的世界，就無法完全理解或欣賞 Kahlo 繪畫的復(fù)雜性?！笨死锓颉た岵┪镳^ (Cleve Carney Museum) 的弗里達·卡羅永恒 (Frida Kahlo Timeless) 展覽的寫作也是如此。
展覽目錄采用了同樣的真理。除了 Kahlo 的素描和繪畫之外，她的生活快照——弗里達年輕和年老，隨意和親密，健康和疾病，在一起和無序——提供了這本書的開頭和結(jié)尾的背景。從弗里達的作品和日記筆記中可以感受到色彩和色調(diào)。由于“沒有什么是黑色的——真的什么都沒有”，文本設(shè)置為粉紅色（“粉紅色：血？誰知道！”）和紅色（“紅色：......最有活力和最古老的”）。藍色布套（“鈷藍：電與純潔。愛?！保┦遣卦诰G色防塵套（“綠色：溫暖和好光”）下的寶藏。
Designer Renata GrawDesigner Michael Savona
No.34






希望
HOPE是限量版凸版印刷品，作為Hope is Action 的一部分：美國設(shè)計師發(fā)起的一個合作項目，旨在激發(fā)行動、新思維方式和新存在方式。這種手機金屬類型組合使用分層將 Huxley Vertical (IU : 7) 中的字符重新定義為新的字母形式，創(chuàng)建了對 HOPE 一詞的動態(tài)抽象。
Designer, typesetter, and letterpress printer Amy Redmond / Amada PressCo-producing organizations of the "Hope is Action" project The Printing Museum / Ladies of Letterpress / Partners in Print
No.35

熱馳品牌標識
Hot Chi是芝加哥風格、納什維爾風格、熱愛嘻哈、熱雞肉和冰淇淋的餐廳，位于芝加哥的查塔姆社區(qū)。終身的南方人、餐館老板和家庭 Amer、Mutaz 和 Kinan 長期以來一直熱衷于養(yǎng)活社區(qū)。當查塔姆（一個被認為是食物沙漠的街區(qū)）失去了被廣泛認為是芝加哥最好的炸雞特許經(jīng)營權(quán)時，兄弟倆決定挺身而出。
我們將這家餐廳命名為Hot Chi，以他們的特色菜辣雞命名，同時擁抱芝加哥的昵稱Chi-Town。Hot Chi很簡單，令人難忘，而且是芝加哥式熱雞的尖叫聲。由兩個 3 個字母的單詞組成，名稱本身有意嵌入圖形策略，使這兩個術(shù)語完美疊加。
我們繪制了Hot Chi標志的自定義字體，以采用標志畫家字體風格來擁抱家庭烹飪的美學和城市景觀。每個字母都以相同的寬度繪制，以“Hot”一詞中的“O”為中心，并用標志性的火焰處理將其點燃。我們的視覺方法將排版轉(zhuǎn)換為圖像。我們創(chuàng)造了一個吉祥物來強調(diào)有趣和平易近人的個性。吉祥物經(jīng)常被看到吃冰淇淋蛋卷，這是餐廳產(chǎn)品的直接渲染 - 雞肉和蛋卷。
Concept, Design Direction, Strategy, Design Nick AdamDesign, Illustration Avery Branen
No.36






史蒂文·豪倫貝克 (STEVEN HAULENBEEK) 的 ICB 第 1 冊
CB 第 1 冊記錄了冰鑄青銅器的前 10 年——Steven Haulenbeek 對芝加哥冬季豐富的冰塊采用獨特的失蠟鑄造方法。這本書展示了已實現(xiàn)和未實現(xiàn)項目的圖紙，以及用藍色、黃色和鉻色墨水混合復(fù)制的文本和照片，以模擬青銅色。
Graphic Design Michael SavonaNo

.37

形式
Into-form，使用形式、類型和顏色使觀眾能夠以抽象的形式觀看和使用排版元素。作為一名設(shè)計師，我理解易讀性的必要性，但我更關(guān)心的是傳達更發(fā)自內(nèi)心、富有表現(xiàn)力和想象力的東西。Into-form 不是得出結(jié)論，而是尋求一個發(fā)現(xiàn)領(lǐng)域，一個需要探究而不是結(jié)論的領(lǐng)域。
Qiuwen Li
No.38

杰森龐廷
Jason Pontin——麻省理工科技評論和其他著名出版物的前編輯——希望有一個在線主頁來存檔和展示他的大量內(nèi)容目錄。
One Design 為博學者打造了一種強大的概念性品牌語言，將不斷變化的插圖系列（旨在代表他的廣泛興趣和專業(yè)領(lǐng)域）與無襯線字體和豐富色彩的自信工具包相結(jié)合。
他的新數(shù)字家成為對印刷頁面的致敬，利用圖形分層和編輯敏感性來創(chuàng)造豐富、引人入勝且極易導(dǎo)航的在線閱讀體驗。
Developer Abigail JacksonResearch Lead, Strategist Alibaster McDonaldDirector of Design and Strategy David SierenDesigner Erick MoralesAssociate Creative Director, Interactive Michael MeskerAssociate Creative Director, Brand Stacey DonaldsonAssociate Creative Director, Interactive; Developer Mike McMillanProject Manager Stacey Shintani
No.39

KMAC博物館展覽標牌
KMAC 博物館有史以來第一個 4 位藝術(shù)家展覽的外部和內(nèi)部展覽標牌系統(tǒng)。
Creative Director Jim ZimmerDesigner Jim ZimmerArt Director Nathan Weaver
No.40

蘇黎世城市藝術(shù)學院
蘇黎世市為 36 位藝術(shù)津貼提名者舉辦的群展展覽海報。名字的風景線——用激光切割中密度纖維板和手工金屬字體印刷的凸版印刷品總共印刷了 23 次。
Client: Helmaus ZürichFormat: 89.5×128cmPaper: Surbalin, schwarzblau, 115g/m2Edition: 300 posters on a Grafix GX4NJune 2021
Dafi Kühne
No.41

LEWERENTZ 片段
“Lewerentz Fragments”是一本 288 頁的卷，印刷在 120gsm 無涂層 Munken Polar 上，帶有三個假門折，以及兩個 12 頁的檔案圖像簽名，印刷在 115gsm Munken Matte 上。這本書在丹麥的 Narayana Press 印刷，用灰色公主亞麻布裝訂，黑色底紙，灰色頭帶，前后封面和書脊上印有黑色箔片。圖像包括檔案和當前攝影的混合，并以全彩色印刷，正文中為黑白圖像，邊緣以四色調(diào)呈現(xiàn)。文本在 Optimo 的 Theinhardt 中設(shè)置，以 4 毫米的行增量為 3 毫米，以 3 毫米的增量添加邊注為 2.25 毫米。排版簡潔明了，體現(xiàn)了手頭主題的嚴肅、簡單和工藝。
Designer & Editor Nathan MattesonEditor Matthew HallEditor Hansj?rg G?ritzEditor Jonathan FootePublisher Actar
No.42

失去的信號：電話成癮如何使我與現(xiàn)實脫節(jié)
像許多人一樣，在大流行期間，我的手機成為與世界保持聯(lián)系的關(guān)鍵工具。這張生物圖記錄并剖析了我在大流行期間一個月的日常日程中花在手機上的時間。在這個虛擬世界中的時間感覺就像是一種“無信號”的狀態(tài)。黑色虛空描述了令人上癮的電子設(shè)備如何消耗我的日常生活。
Designer Xinran ZhouProfessor Jennifer Cole Phillips

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No.43











洛約拉學院賽艇
洛約拉學院賽艇協(xié)會為學生提供學習賽艇技術(shù)和傳統(tǒng)的機會，強調(diào)團隊合作和毅力。
在他們的 2019/20 賽季被 COVID-19 縮短后，隊友、教練和父母尋求其他方式來保持聯(lián)系并實踐他們的共同價值觀。本著這種精神，他們 2019/20 年度報告的主題是“傳統(tǒng)。聯(lián)系。承諾。”
這本書以傳統(tǒng)風格為基礎(chǔ)，旨在為今年的故事帶來更具抱負的吸引力。從劃船和水中獲取視覺線索，排版細節(jié)（例如拉引號）由流暢的水平運動組成。對比大小和比例、顏色和黑白的照片，突出了學生運動員的奉獻精神。
Designer Eric WagnerWriter Mary Beth Flannery
No.44



盧貝茲尼克藝術(shù)中心
Lubeznik 藝術(shù)中心位于印第安納州密歇根市的湖畔小鎮(zhèn)，提供世界一流的藝術(shù)作品。位于芝加哥外一小時車程的隱藏寶石提供生動的節(jié)目、創(chuàng)造性的體驗并培養(yǎng)有意義、持久的社區(qū)。Lubeznik 的主要標志有兩種風格，正式和俏皮。正式的鎖定是主要的標識，旨在代表中心內(nèi)充滿活力的活動范圍——從俏皮的青年節(jié)目和課程，到更專業(yè)的捐助活動和世界級的藝術(shù)展覽。字母是等寬的、反對比的, 可變的無襯線字體，允許在正式狀態(tài)和俏皮狀態(tài)之間進行靈活的動畫。字母表是定制的，以反映藝術(shù)中心的建筑和個性。每個字母都建在一個正方形內(nèi)，讓幾何成為 Lubeznik 品牌的核心視覺組件。該網(wǎng)站代表了視覺識別的完整表達，提供了一個互動平臺，可以了解更多關(guān)于 LCA 的信息。當用戶滾動瀏覽內(nèi)容時會出現(xiàn)戲劇性的顏色變化，并且在滾動時會提示輕快的動畫以突出各種藝術(shù)和程序。
Design Director Will MillerDesigner Dean Sweetnich
No.45





品牌與氛圍
雜志：MAISONS ET AMBIANCES雜志格式：225 毫米 x 297 毫米
誕生于 1989 年的瑞士設(shè)計、建筑和室內(nèi)設(shè)計雜志Maisons et Ambiances煥然一新。在洛桑工作室 Frédéric Held 的藝術(shù)指導(dǎo)下，設(shè)計了一個新的公式。
該刊物所追求的口號“夢想”和“奢華”，旨在讓雜志成為家中的美學場所，就像一本精美的書一樣。工作室一直在朝這個方向努力；布局質(zhì)量的內(nèi)容質(zhì)量。
鐵路也被重新訪問，以歡迎、感興趣并讓讀者發(fā)現(xiàn)（或旅行）。?閱讀節(jié)奏的設(shè)計更加直接，以便清晰地了解我們所處的位置。給讀者一個版塊的“態(tài)度”，給每個頁面、每個版塊都量身定做的印象。? - 弗雷德里克·赫爾德
令人印象深刻的圖像和當代編輯風格是各種頁面設(shè)計的重要盟友。布局旨在通過某種微妙和嚴格的排版處理來放大這種豐富性。
Art director, graphic designer Frédéric Held
No.46






讓奧格登
猶他州奧格登市中心振興活動的視覺品牌戰(zhàn)略。該項目包括更新的視覺標識，包括數(shù)字和環(huán)境概念以及市中心建筑/房地產(chǎn)開發(fā)的外部標志。
Creative Director Mike DainesArt Director, Designer Orlando PorrasDesigner Syd GundersenAnimation Grey Larson
No.47




手動影院
Manual Cinema 是一家榮獲艾美獎的表演集體和設(shè)計工作室，以其獨特的戲劇表演和使用投影光影的短片而聞名。我們創(chuàng)建了一個新的視覺識別系統(tǒng)和網(wǎng)站，靈感來自他們在整個作品中使用的剪紙形式，正好趕上他們在 Jordan Peele 的作品首映糖果人.
幾何字體 ABC 馬克西提供用于標識的特殊替代顯示字符，以表達其許多作品的古怪特征。徽標的剪紙版本被掃描并用作整個網(wǎng)站不同制作劇照的框架。
https://manualcinema.com
Concept, Design Direction, Strategy John PobojewskiDesign Alyssa ArnesenProgramming Collin Joyce
No.48

瑪麗亞：抵抗行為，元界中的“合法侵入”
Mariah：Acts of Resistance是一項協(xié)作計劃，通過“入侵元宇宙”作為抗議行為來挑戰(zhàn)社會權(quán)力系統(tǒng)，包括大型科技公司和大型制藥公司。
具體來說，Mariah 是一種增強現(xiàn)實體驗（可在應(yīng)用程序商店中獲得），通過重要的文化機構(gòu)和允許它們存在的腐敗資金的背景來講述歷史不公正的故事。該應(yīng)用程序以瑪麗亞·洛蒂 (Mariah Lotti) 的名字命名，她在 19 歲時死于阿片類藥物，該應(yīng)用程序使觀眾能夠“合法侵入”全球重要地點（更多地點即將到來）。
該應(yīng)用程序于 2020 年在紐約市以引導(dǎo)預(yù)算啟動，最初將大都會的薩克勒側(cè)翼變成了瑪麗亞和其他因阿片類藥物流行病而喪生的人的虛擬紀念館。該應(yīng)用程序探索了 AR 修改歷史敘述及其道德影響的潛力，通過“虛擬紀念物”（阿片類藥物受害者生活的音頻和視頻）增強了 Sackler* 捐贈的藝術(shù)品。
為了在 2021 年探索更廣泛的全球影響力，瑪麗亞通過地理定位裝置擴展到法國巴黎的盧浮宮金字塔（也是 Sackler* 資助的）。該裝置名為“由損失資助：實時死亡”，是一個大型 3 維數(shù)字，每 7 分鐘增加一次，代表實時阿片類藥物死亡人數(shù)。
每個裝置都在虛擬景觀中更深入地探索排版——從平面字體開始，進入三個維度。在后來的實驗中，排版變得具有雕塑感并反映其環(huán)境，并允許觀眾在其周圍走動（由于 Covid 大流行和旅行限制，照片受到限制）。
該項目后來擴展為一部名為“瑪麗亞：抵抗行動”的紀錄片短片。該片將于 2021 年在美國和德國溫和上映，將于 2022 年首映。
總的來說，這項工作有助于提高人們對阿片類藥物流行病以及我們在元宇宙中人類自由的未來影響的認識，包括通過詢問誰擁有我們的虛擬空間以及可以放置什么來解釋言論自由和財產(chǎn)權(quán)？我們能否提高對這些道德問題的認識？我們能否通過為我們自己的手段增加空間來挑戰(zhàn)系統(tǒng)并重新想象未來？
Mariah 應(yīng)用程序和網(wǎng)站使用 Redaction——一種描繪美國刑事司法系統(tǒng)歷史和濫用情況的字體。
* Sackler 家族創(chuàng)立并擁有制藥公司 Purdue Pharma，并面臨有關(guān)過量處方藥物（包括 OxyContin）的訴訟。
Creative Director, Tech Activist Heather Snyder QuinnCreative Director, Opioid Activist Adam DelMarcelle3D Type Designer Zishou WangWeb Designer Valerie ShurDesigner Leslie RamirezAnimator Les GarciaDeveloper Jake JurakaDesigner and App Developer Flor Salatino
No.49






MAS 背景 - 警惕性
在本期中，我們探討了歷史和今天的警惕空間。義警遭遇、隔離、暴力和排斥，或相反的解放、解放和包容的空間維度是什么？隨著對這些空間的性別歧視和種族主義監(jiān)管的鏡頭出現(xiàn)，閾值、流通、私人與公共空間以及其他建筑劃分已經(jīng)成為很多爭議的主題。除了空間維度之外，建筑還限制了警戒主義的哪些監(jiān)管、制度、美學和材料表達？高度數(shù)字化和后數(shù)字化空間中的義務(wù)警員行為是什么？在流行文化中？在新媒體？技術(shù)和設(shè)計如何成為培養(yǎng)和表達這些行為的手段？有爭議的政治運動如何回應(yīng)警惕性并從中吸取教訓(xùn)？什么是微, 社會空間暴力行為的中觀和宏觀動態(tài)？警惕性可以是好的嗎？解放？侵略者、抵抗者和目擊者如何表現(xiàn)自衛(wèi)隊的特征？為了解決這些問題，警惕性是一個需要探索的話題。
貢獻者：Emanuel Admassu、Laida Aguirre、Joseph Altshuler、Atelier Mey、Germane Barnes、Ashley Bigham、Jennifer Bonner、Galo Canizares、Sean Canty、Sekou Cooke、Krystina Fran?ois、Jia Yi Gu、AL Hu、Demar Matthews、Katherine McKittrick、Zack Morrison , Jennifer Newsom, Cyrus Pe?arroyo, Gary Riichirō Fox, Shawhin Roudbari, Andrew Santa Lucia, 和 Chat Travieso。
Bobby Joe Smith III 設(shè)計的 Vigilantism 突出了白色文本和黑色文本的緊密結(jié)構(gòu)的配對結(jié)構(gòu)的相互作用；僅使用黑色、白色和灰色；并創(chuàng)建類似于藍圖的章節(jié)編號。
Graphic Designer Bobby Joe Smith IIIGuest Editor Germane BarnesGuest Editor Shawhin RoudbariEditor in Chief Iker GilContributing Editor Paul MougeyPrinting and Binding Graphic Arts Studio
No.50

心胸開闊
心胸開闊：心理健康的寫照及其在社交媒體上的污名
Sounds Like a Woman Problem 是 Mind Wide Open 系列中的三本書之一。這一系列書籍探索了社交媒體上如何描繪精神疾病。具體來說，Sounds Like a Woman Problem 側(cè)重于女性在心理健康和精神疾病方面的經(jīng)歷，即通過經(jīng)前焦慮癥的鏡頭，這是一種嚴重的抑郁癥，估計影響了 5% 的 AFAB 人。通過收集來自包括 Reddit、Facebook 和 Twitter 在內(nèi)的各種社交媒體網(wǎng)站的帖子，本書旨在以一種不常見的方式突出心理健康的多個方面，并更深入地了解精神疾病的現(xiàn)實。
聽起來像一個女人 問題是由于受到互聯(lián)網(wǎng)文化、性別差異和作為一名患有精神疾病的女性的個人經(jīng)歷的啟發(fā)而產(chǎn)生的。盡管 PMDD 是一種嚴重且經(jīng)常使人衰弱的精神疾病，但它是一種影響少數(shù)群體的無形殘疾；因此，它在醫(yī)學領(lǐng)域的研究和討論很少。雖然在社交媒體上看到關(guān)于精神疾病的笑話和模因可能很有趣，但它也會在那些實際生活在這些疾病中的人眼中產(chǎn)生負面影響。在一個沉重的話題往往不被認真對待的文化中，重要的是要意識到這些并不總是真實的現(xiàn)實。
設(shè)計選擇是為了反映 Mind Wide Open 系列書籍的背景。明亮、俏皮的配色方案被用來對比書籍沉重的、通常是黑暗的主題。具體來說，粉紅色被選為 Sounds Like a Woman Problem 的顏色，因為它與女性氣質(zhì)有關(guān)。整本書使用的文本處理方式是為了在讀者中制造一種不安和不確定的感覺，這種感覺是精神疾病的代表。正文采用人文主義的無襯線字體，旨在平衡被操縱的字體，并在設(shè)計中添加另一個與人類聯(lián)系的元素。
這本書是一個名為 Mind Wide Open 的更大項目的一部分。這一系列的三本書旨在滿足德保羅大學 BFA 平面設(shè)計課程的本科畢業(yè)要求。
Designer Jenna LigdasProfessor Heather Snyder-Quinn
*注：圖個進步翻譯，僅供參考。
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