首屆廣西書(shū)籍設(shè)計(jì)大賽揭曉 ，廣西美術(shù)出版社14種圖書(shū)獲獎(jiǎng)！

發(fā)布時(shí)間：2022-01-16      閱讀量：19022次     
  為培養(yǎng)發(fā)掘優(yōu)秀的出版物設(shè)計(jì)人才，2021年7月，由廣西出版協(xié)會(huì)主辦、廣西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司承辦、區(qū)內(nèi)各出版單位協(xié)辦的廣西出版物設(shè)計(jì)藝術(shù)大賽正式開(kāi)賽。
  大賽自啟動(dòng)以來(lái)，全區(qū)各出版單位、高校設(shè)計(jì)學(xué)院及工作室踴躍報(bào)名，共收到276件參評(píng)作品，經(jīng)專(zhuān)家評(píng)審，評(píng)選出專(zhuān)業(yè)組金獎(jiǎng)9種，銀獎(jiǎng)20種，銅獎(jiǎng)35種，優(yōu)秀獎(jiǎng)50種以及8個(gè)優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。
  此次比賽中，廣西美術(shù)出版社榮獲1個(gè)金獎(jiǎng)、2個(gè)銀獎(jiǎng)、5個(gè)銅獎(jiǎng)、6個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)及優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。
  金獎(jiǎng)
  書(shū)籍設(shè)計(jì)
  《我們脫貧啦——
  第一書(shū)記鏡頭中的定坡村變遷》
  設(shè)計(jì)者：石紹康、陳歡
  《我們脫貧啦——第一書(shū)記鏡頭中的定坡村變遷》是一部用圖片和文字打造的紀(jì)實(shí)圖書(shū)。全書(shū)的主角是廣西100個(gè)極度貧困村之一——百色市德?？h東凌鎮(zhèn)定坡村的瑤、壯族村民，他們當(dāng)中，有孤寡老人、老獵人、手藝人、年輕人、文化人……定坡村駐村第一書(shū)記蘇志付和報(bào)社記者巫碧燕，通過(guò)二十余個(gè)圖文故事，講述主角們?cè)诿撠毠?jiān)戰(zhàn)最后三年的抉擇、變化、所思所想，揭示脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的真正內(nèi)涵和意義。
  本書(shū)的版式力求實(shí)現(xiàn)圖片與故事相結(jié)合，突顯圖片中的故事，全書(shū)借鑒中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的空靈之美，運(yùn)用了山嶺的元素，剔除過(guò)多繁雜冗余的裝飾，力求在書(shū)籍裝幀上展現(xiàn)出質(zhì)樸之美，封面采用特種紙鏤空山型圖案，透過(guò)“大山”得以窺見(jiàn)淳樸鄉(xiāng)民樂(lè)觀向上的感情。
  銀獎(jiǎng)
  書(shū)籍設(shè)計(jì)
  《雕塑與觸摸》
  設(shè)計(jì)者：陳凌
  《雕塑與觸摸》是了解雕塑語(yǔ)言本質(zhì)與核心的極其重要的一本書(shū)，作者試圖對(duì)觸摸和雕塑之間關(guān)系的討論引入一種新的元素。封面設(shè)計(jì)用的是一幅黑白的雕塑圖像，設(shè)計(jì)消解了色彩的元素，讓讀者關(guān)注到雕塑與肌理的本身，引導(dǎo)讀者從一個(gè)新的角度重新去審視雕塑去認(rèn)識(shí)雕塑。印刷上使用了專(zhuān)色黑，黑色的細(xì)微層次感加深了觸摸感。同時(shí)書(shū)名也用了擊凸工藝，這更加呼應(yīng)了書(shū)名的寓意。封面整體設(shè)計(jì)感、現(xiàn)代感極強(qiáng)！
  《媽勒紋樣的詩(shī)》
  設(shè)計(jì)者：黃清穗、朱日能
  詩(shī)以頌情，紋以表意。本書(shū)以紋為詩(shī)，從花色繁復(fù)的壯錦壯繡中抽離出紋飾元素，結(jié)合四時(shí)之序，延展重構(gòu)出一種符合當(dāng)代人審美的新視覺(jué)圖景。用精湛的工藝重繪壯族絢麗爛漫的紋樣，將非物質(zhì)文化活化，是一本內(nèi)容、色彩、細(xì)節(jié)等多方面充滿(mǎn)了濃郁壯族特色的文創(chuàng)日歷書(shū)。
  本書(shū)采用了特殊的子母書(shū)裝幀方式，子書(shū)在前，母書(shū)在后，子書(shū)尺寸小于母書(shū)，通過(guò)設(shè)計(jì)師巧妙的設(shè)計(jì)，讓子書(shū)和母書(shū)首尾相連。整本書(shū)平攤在桌上時(shí)，可以同時(shí)翻閱子、母書(shū)而不會(huì)互相干擾。
  設(shè)計(jì)師在母書(shū)中設(shè)計(jì)了與讀者互動(dòng)的部分，每一頁(yè)的日歷都凸出封面并用虛線(xiàn)刀壓出了撕拉線(xiàn)，它們可以被撕下來(lái)作為書(shū)簽或便簽使用。書(shū)中每一頁(yè)背面印有淡淡的圖騰圖案，使得整本書(shū)可以作為隨身記事本、書(shū)簽、便簽、手賬等，讓讀者也成為書(shū)籍的創(chuàng)作參與者。
  銅獎(jiǎng)
  書(shū)籍設(shè)計(jì)
  《中華印跡——
  中國(guó)印章功用和美學(xué)通史》
  設(shè)計(jì)者：張文昕
  《中華印跡——中國(guó)印章功用和美學(xué)通史》這部書(shū)分為上中下卷，裝幀設(shè)計(jì)是根據(jù)著作的文章及所配圖片整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的。該書(shū)所講述的內(nèi)容歷史年代跨度極大，因此在印章圖片的處理上，為了達(dá)到全書(shū)的格調(diào)統(tǒng)一，將所有印章的印文及印紐拓片做了統(tǒng)一的專(zhuān)色處理，從而使整本書(shū)更具整體感，讓讀者閱讀起來(lái)更加賞心悅目。
  中華印跡
  該書(shū)的封面及書(shū)匣的整體設(shè)計(jì)，旨在充分體現(xiàn)該書(shū)作為印章領(lǐng)域相關(guān)著作的內(nèi)涵和氣質(zhì)，在用紙、顏色以及相關(guān)工藝上都緊扣這個(gè)主題，力求做到視覺(jué)、觸覺(jué)上的渾然統(tǒng)一。
  《2019廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展》
  設(shè)計(jì)者：梁華、鐘藝兵、譚宇、岳帥、曹西豐、藍(lán)冬潔、覃興雯、趙秋風(fēng)、沈斐文、粟筱妤、武鳳珍
  《2019廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展》圍繞慶祝新中國(guó)成立70周年這個(gè)主題，匯集了美術(shù)、書(shū)法（篆刻）、工藝美術(shù)3個(gè)門(mén)類(lèi)的最高水平佳作。書(shū)籍整體設(shè)計(jì)風(fēng)格走在時(shí)代前沿，秉承簡(jiǎn)潔、大氣，正能量的設(shè)計(jì)理念。
  2019
  廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)作品展
  南寧也被稱(chēng)為“綠城”，所以整套書(shū)的封面封底均選用了生機(jī)盎然的綠色為底色，選取了三種藝術(shù)形式的主要代表元素作為設(shè)計(jì)元素，封面四周添加了廣西少數(shù)民族的圖案花邊，在觸摸上制造微妙的凹凸感，讓讀者有一種觸摸壯錦的感覺(jué)。圓形印章形式的燙金logo打破書(shū)籍的方形圖案，給典雅的書(shū)籍封面添加了趣味性。內(nèi)頁(yè)選用傳統(tǒng)的上圖下文的形式，既有節(jié)奏感，又沉穩(wěn)。
  《字母工坊》
  設(shè)計(jì)者：陳歡
  《字母工坊》是一本介紹英文字體的工具書(shū)，封面設(shè)計(jì)采用書(shū)中幾種比較有代表性的英文字體為主要設(shè)計(jì)元素，將其自由分布，搭配相近色和不同的透明度，透疊出豐富的視覺(jué)效果，突出本書(shū)的賣(mài)點(diǎn)。書(shū)名中“工坊”二字給人以某種冷硬的工業(yè)感，因此封面以冷色調(diào)為主，并用立體幾何形體搭配立體書(shū)名設(shè)計(jì)，突出工業(yè)的感覺(jué)，與柔軟浪漫的英文字體產(chǎn)生對(duì)比，如理性與感性的碰撞，增加封面整體的趣味性和視覺(jué)沖擊力。
  字母工坊
  《藝術(shù)素描全集系列》
  設(shè)計(jì)者：陳凌、林增雄
  《藝術(shù)素描全集系列》系列主要收錄了畢加索、德加、席勒、門(mén)采爾、菲欽等藝術(shù)大師的主要素描作品。封面設(shè)計(jì)主要突出大師素描作品的藝術(shù)特色，色彩運(yùn)用大膽而純粹，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔現(xiàn)代。書(shū)腰的設(shè)計(jì)突出了藝術(shù)家的生平介紹與個(gè)人肖像，藝術(shù)家的手寫(xiě)簽名的使用，活躍了版面的同時(shí)也突出了藝術(shù)家的個(gè)人特色。
  藝術(shù)素描全集系列
  《生命場(chǎng)——?jiǎng)⑸逃ⅰ?/span>
  設(shè)計(jì)者：劉治治
  《生命場(chǎng)》，是劉商英在內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗進(jìn)行大型現(xiàn)場(chǎng)繪畫(huà)的作品集。書(shū)的設(shè)計(jì)緊緊圍繞著作品傳遞和死亡的抗?fàn)?，在額濟(jì)納旗沙漠中留下一個(gè)關(guān)于生和死的“場(chǎng)”這個(gè)主題，將這種聯(lián)系用設(shè)計(jì)的語(yǔ)言物化。本書(shū)視覺(jué)元素設(shè)計(jì)很強(qiáng)，設(shè)計(jì)師為了體現(xiàn)“第一自然”和藝術(shù)的“第二自然”，在封面上突顯出層次感，塑造出作品中樹(shù)木怪魅的軀干和戈壁上浩瀚的自然語(yǔ)言之間的空間感。為了還原作品的氛圍，書(shū)籍封面的字體用了金和黑的配色，書(shū)籍封面用棕色做底，將字體夸張解構(gòu)，書(shū)籍內(nèi)封黑色厚重的紙張，不但對(duì)書(shū)籍起到了很好的保護(hù)作用，也以塑造相呼應(yīng)的整體感和表達(dá)作品沉重而質(zhì)詰的追尋，同時(shí)與單調(diào)的白紙黑字頁(yè)面形成反差。
  《生命場(chǎng)》由作者畫(huà)冊(cè)和畫(huà)家創(chuàng)作采訪構(gòu)成，兩本為不同的開(kāi)本自成一體，又因書(shū)籍封面的字體的解構(gòu)，借助開(kāi)本大小的錯(cuò)落排布和書(shū)匣的設(shè)計(jì)形成完美的統(tǒng)一。書(shū)匣的一層如同一堵有待穿越的屏障，一件需要破譯的材料，一個(gè)邀人沉浸的宇宙，是打開(kāi)劉商英藝術(shù)之詩(shī)的神秘門(mén)扇。書(shū)匣和書(shū)籍封面的視覺(jué)中心為作品的局部放大，仿佛一個(gè)神秘之路的窗口，突出了畫(huà)家與自然的博弈的感受，布面做底，不同材質(zhì)肌理相互區(qū)別又完美融合，是畫(huà)家在大自然中看到的“世界精神”和人類(lèi)心靈中的“世界精神”的相互融合。
  優(yōu)秀獎(jiǎng)
  書(shū)籍設(shè)計(jì)
  《喜馬拉雅天珠》
  設(shè)計(jì)者：張文昕
  《喜馬拉雅天珠》這本書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)是根據(jù)該書(shū)的文體、配圖比例、所定位讀者的欣賞習(xí)慣等設(shè)計(jì)的。內(nèi)文版式的風(fēng)格參考國(guó)外相關(guān)人文、地理、歷史、藝術(shù)等學(xué)術(shù)研究類(lèi)圖書(shū)，圖文搭配簡(jiǎn)明大方、布局舒朗。圖片緊扣文章文字內(nèi)容，讓讀者能夠易于閱讀和查看。圖片的大小設(shè)置也是根據(jù)讀者的欣賞需求和研究需要而定的。封面采用具有代表性的喜馬拉雅地域風(fēng)格的壁畫(huà)作為背景，前面放置該本書(shū)所研究的主體——天珠，使讀者從封面就能感知此書(shū)內(nèi)容。
  圖片
  《琳瑯物集——古畫(huà)故事繪本》
  設(shè)計(jì)者：一川設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)
  《琳瑯物集——古畫(huà)故事繪本》系列圖書(shū)是以古代人物名畫(huà)為線(xiàn)索，通過(guò)講述古畫(huà)中的故事、創(chuàng)作背景來(lái)向大眾科普和展示古人的生活情趣、有趣的歷史事件、中國(guó)傳統(tǒng)紋樣精粹的故事繪本，讓大眾讀者不必去博物館也能感受到國(guó)寶的魅力，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，了解“中式生活審美”。
  “琳瑯物集
  古畫(huà)故事繪本
  本套圖書(shū)共有四冊(cè)，以中國(guó)傳統(tǒng)顏色區(qū)分設(shè)計(jì)，每一冊(cè)圖書(shū)的封面色與對(duì)應(yīng)的古畫(huà)主題相得益彰。每一冊(cè)圖書(shū)的主題古畫(huà)都在內(nèi)容開(kāi)篇之前以拉頁(yè)的設(shè)計(jì)完整展示，再以跨頁(yè)放大片段的方式，分別介紹畫(huà)中的人物及場(chǎng)景，從人物的發(fā)型服飾、物件器皿和活動(dòng)內(nèi)容等來(lái)重現(xiàn)千百年前古人的文化生活和雅致情懷。
  “工筆新經(jīng)典”系列
  設(shè)計(jì)者：吳雅、廖行
  “工筆新經(jīng)典”系列是我社原創(chuàng)圖書(shū)品牌，經(jīng)過(guò)幾年的開(kāi)發(fā)運(yùn)作，已經(jīng)在圖書(shū)市場(chǎng)上建立了鮮明的品牌形象，在美術(shù)界具有廣泛的知名度。此系列圖書(shū)在裝幀設(shè)計(jì)上的考量既立足于打造高品相工筆畫(huà)圖書(shū)，也充分考慮使用者的閱讀體驗(yàn)感和臨摹實(shí)用性。
  封面均選取了每分冊(cè)中最具代表性并最能引起讀者共鳴的作品作為圖書(shū)封面用圖，四周留出白框，營(yíng)造出封面如同一幅裝框畫(huà)作的視覺(jué)效果，具有藝術(shù)性而顯莊重。
  圖書(shū)版式設(shè)計(jì)舒朗明快而雅致，力求用豐富和鮮活的圖文結(jié)合傳遞工筆畫(huà)前沿信息，帶給讀者美的體驗(yàn)和學(xué)習(xí)借鑒。既有完整作品的呈現(xiàn)，還有作品精彩局部放大，文字內(nèi)容根據(jù)版式和借鑒中國(guó)畫(huà)“留白”的章法原理，錯(cuò)落有致地“流動(dòng)”于版面之中，增加了閱讀的輕松感和愉悅感。
  《架上風(fēng)云——中國(guó)油畫(huà)隨想錄》
  設(shè)計(jì)者：譚宇
  《架上風(fēng)云——中國(guó)油畫(huà)隨想錄》以“看圖說(shuō)話(huà)”的方式，對(duì)20世紀(jì)以來(lái)具有一定影響的80余件中國(guó)油畫(huà)作品進(jìn)行解讀，通過(guò)看“圖”對(duì)中國(guó)油畫(huà)的價(jià)值與意義一探究竟。每一幅作品都是獨(dú)立的，背后都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事，如果將它們連接起來(lái)，就是20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)革命和建設(shè)的一部視覺(jué)史詩(shī)。
  本書(shū)選取了當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家方力鈞先生的局部布面油畫(huà)作品作為封面。冷灰的主色調(diào)隱喻地表達(dá)了：在20世紀(jì)初期，油畫(huà)在中國(guó)傳播過(guò)程中與傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)作品發(fā)生碰撞時(shí)，匍匐摸索中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展道路的中國(guó)藝術(shù)家，恰如在暴風(fēng)中勇于托舉嬰兒向上奮力展翅的白鴿。
  《美國(guó)英文書(shū)法手冊(cè)：斯賓塞體》
  設(shè)計(jì)者：陳歡
  英文書(shū)法斯賓塞體是全球公認(rèn)的絕美字體，字形仿若湖邊卷起的浪花與鵝卵石，讓人聯(lián)想到自由、浪漫與柔情。本書(shū)以年輕女性為主要讀者群，于是設(shè)計(jì)以此為切入點(diǎn)，全書(shū)采用少女感的粉紫色為主題色調(diào)，在方脊精裝的紫色封面上壓印象征浪花的水波紋，紋理若隱若現(xiàn)的效果既提升了封面的質(zhì)感，也額外增添了一絲神秘感。外封采用大面積粉色與斯賓塞體局部相結(jié)合，色彩與封面的紫色既形成對(duì)比又和諧統(tǒng)一。字體局部特征的展示起到突出主題、吸引目標(biāo)讀者的作用，波浪形模切設(shè)計(jì)呼應(yīng)字體特征和自由浪漫的主題。金色圓形貼紙恰好能打破大面積粉紫色帶來(lái)的沉悶感，起到廣告效果的同時(shí)增加了封面整體的精致感。
  斯賓塞體
  圖片
  《靈感大爆炸》
  設(shè)計(jì)者：陳歡
  封面設(shè)計(jì)將本書(shū)的英文書(shū)名作為設(shè)計(jì)元素，拆分字母，隨機(jī)連接，形成新的抽象圖案，黃色圓形居中擺放，書(shū)名擊凸，突出書(shū)名。副書(shū)名用橘紅色小圓點(diǎn)排列在主書(shū)名下方，印UV，既能突出副書(shū)名又增加了封面的活潑感。出版社名、作者名等文字信息以線(xiàn)框框出，周?chē)o以黃色虛化圓點(diǎn)，突出信息的同時(shí)豐富了封面的點(diǎn)線(xiàn)面構(gòu)成。色彩上采用黑白對(duì)比加一個(gè)亮黃色，增加視覺(jué)沖擊力，在眾多書(shū)籍中能更好地吸引讀者的目光。
  圖片圖片
  靈感大爆炸
  優(yōu)秀組織獎(jiǎng)
  https://mp.weixin.qq.com/s/1NjjU1TlXllziN8zrimkPA
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