漢儀字體之星設(shè)計(jì)大賽成立8年以來，以設(shè)計(jì)創(chuàng)新為原則，關(guān)注不斷變化、發(fā)展的字庫(kù)應(yīng)用環(huán)境，鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師將文化傳承、設(shè)計(jì)創(chuàng)新、應(yīng)用環(huán)境等方面結(jié)合起來，挖掘更多字體表達(dá)的可能性，創(chuàng)作更多更好更具有時(shí)代特征的字體作品，促進(jìn)字體設(shè)計(jì)創(chuàng)新，推動(dòng)字體設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。  
  今年，評(píng)審團(tuán)10位評(píng)審老師從2000多份作品中選出46件專業(yè)組和學(xué)生組獲獎(jiǎng)作品。這些作品將在官網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行逐一展示。
  一等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「修正帶體」
  李墨池
  評(píng)委老師：朱志偉
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  評(píng)語：朱志偉（評(píng)委獎(jiǎng)）：工具（修正帶）賦予這款字體鮮明的時(shí)代感和時(shí)尚性。書寫感和結(jié)構(gòu)造型的靈活性是這款字體的亮點(diǎn)。簡(jiǎn)潔流動(dòng)的線條，增強(qiáng)了字體的書寫感，使等粗的筆畫變化多姿，在結(jié)構(gòu)造型上作者并沒有追求字面大小的勻稱性，而是依據(jù)筆畫的多少來確定字面的大小，而參差不齊的字面大小，并沒有影響閱讀的流暢性，從此處，可以看到作者對(duì)字體重心的把控和考量。
  馬憶原：修正帶體用修正帶等寬的特性，結(jié)合手寫體路徑，形成一種具備黑體等寬特征和輕松的手寫風(fēng)格，同時(shí)具有不錯(cuò)的親和力和設(shè)計(jì)感。這件作品不僅只是各種奇思妙想的跨界混合，更難得的是很好的把握住了創(chuàng)意和字庫(kù)間微妙的平衡點(diǎn)。
  王敏：李墨池的修正帶體體現(xiàn)了手寫體的輕松連貫性，透著一個(gè)謹(jǐn)慎小心先生的內(nèi)秀，用筆能省則省，結(jié)構(gòu)能守則守，毫不張揚(yáng)，恰到好處，謹(jǐn)守本分。
  二等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「鵠宋」
  黃海濤&樊瀟
  評(píng)委老師：齊立
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  評(píng)語：鳥海修：這是一款超細(xì)的長(zhǎng)體宋體字。這樣的粗度可能用在正文有點(diǎn)夠嗆，但其修長(zhǎng)而美麗的骨架形態(tài)給人一種風(fēng)度優(yōu)雅而清凈的感覺。一個(gè)一個(gè)的筆形都經(jīng)過認(rèn)真考慮和整理，給人以好感。要是再提高要求，可能再稍微把數(shù)碼感削弱一點(diǎn)會(huì)更好。
  畢學(xué)鋒：鵠宋靈感源于鵠頭篆，字的起筆收筆既體現(xiàn)了漢字書寫的韻味又仿若仰立的鵠在水中浮游，作者將字形做的修長(zhǎng)舒展，如窈窕淑女，秀美輕盈，她飽含著漢字傳統(tǒng)美的同時(shí)也賦予了很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息。
  齊立（評(píng)委獎(jiǎng)）：作品字形修長(zhǎng)輕盈，清秀典雅，純凈美怡。少了宋體字的冷峻，給人以溫和與親切。字的筆劃粗細(xì)、筆形細(xì)節(jié)以及字的結(jié)構(gòu)還有待提高。
  二等獎(jiǎng)
  「舒黑」
  王貝寧
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  評(píng)語：陳嶸：作為設(shè)計(jì)風(fēng)潮的輪回，近年的一些基礎(chǔ)字體無不開始收縮中宮和字面，以確保字間距及閱讀舒適感。但這款字體是完全逆向操作，超大的中宮和字面帶來寬松、大度的視覺感受。細(xì)看之下，起筆、收筆和折角都加了小小的線段，雖然小尺寸下的效果有些許仿宋的觀感且效果自然，但大尺寸觀看時(shí)這樣的手法略顯生硬和突兀。同時(shí)這種筆畫特征也較難延展成粗體，而對(duì)家族化擴(kuò)展造成一定妨礙。但文字整體均衡，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，仍不失其作為標(biāo)題使用的優(yōu)秀。齊立：作者從結(jié)構(gòu)入手，意圖擴(kuò)大中宮，加大字面，輔以襯線，想以此適用于屏幕小字。從整體排版效果來講，還是比較整齊清新。作為產(chǎn)品說明、廣告用字等可以，但用于屏幕小字還有些差距。1.筆劃設(shè)計(jì)處理上有些問題，如橫線右邊加了裝飾線后感覺向右下傾斜?！按?、了”字形右傾，筆形也不統(tǒng)一，豎彎鉤左傾（孔）……等等。2.字面大小不一，有些字是能擴(kuò)大的，有些字是擴(kuò)不大的，從而造成一些字的失形，放在一起看很別扭。參賽用字的筆劃數(shù)很少，筆劃多了又該如何處理?3.溫馨提示，作為屏顯用字（尤其是細(xì)體），并不會(huì)加了裝飾角而清晰易讀，如加的位置不當(dāng)，可能會(huì)是累贅更影響閱讀。
  三等獎(jiǎng)
  「盈雅體」
  范盈瑩
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  評(píng)語：
  朱志偉：這是一款頗具實(shí)用性，有良好排版效果的字體，雖然是黑體字卻一反傳統(tǒng)黑體字的平板造型，簡(jiǎn)約平實(shí)而不失靈動(dòng)，寧?kù)o內(nèi)斂與溫潤(rùn)流暢巧妙的融為一體，優(yōu)雅而從容的氣質(zhì)洋溢于字里行間，不足之處在于字體的重心尚有明顯的不足，筆畫對(duì)垂柳的模仿還欠自如，主要表現(xiàn)在直線與曲線的連接位置把握得不夠準(zhǔn)確，缺乏一致性的考量。
  三等獎(jiǎng)
  「極黑」
  王貝寧
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  評(píng)語：馬憶原：效果配得上名字，同時(shí)在筆畫粗細(xì)幾乎達(dá)到極致的黑體框架下，仍能保留一些書寫感。設(shè)計(jì)師的空間掌控能力很好，字重幾乎達(dá)到極致，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)敢于突破傳統(tǒng)的重心和筆畫粗細(xì)關(guān)系，但風(fēng)格上又保持了較好的統(tǒng)一性。
  三等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「新枝」
  金洪峰
  評(píng)委老師：王敏
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  評(píng)語：吳勇：該款字體設(shè)計(jì)得十分娟秀而落落大方，作為學(xué)生作品卻呈現(xiàn)出十分成熟的氣質(zhì)。筆劃中去除了各種彎鉤，改為頓筆收勢(shì)，使得整套字體頗顯簡(jiǎn)約而生動(dòng)；同時(shí)，這套字的筆劃與字構(gòu)規(guī)范統(tǒng)一，纖細(xì)柔潤(rùn)卻剛勁挺括，生動(dòng)且內(nèi)斂。
  王敏（評(píng)委獎(jiǎng)）：金洪峰的“新枝”十分有個(gè)性，飽滿，自信，透著幾分矜持，又似不缺溫潤(rùn)秀麗，時(shí)而昂首挺胸，時(shí)而靜靜端坐，得益于頗多具獨(dú)特風(fēng)格的筆畫，讓這款字在眾多參賽作品中脫穎而出。
  評(píng)委獎(jiǎng)
  「板塊斷裂黑」
  張鴻濤
  評(píng)委老師：陳嶸
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  評(píng)語：
  陳嶸：歷年歷屆都有不少挑戰(zhàn)漢字極致粗度的作品，這款應(yīng)該是其中比較具有個(gè)性的一款。筆畫極粗的風(fēng)格，很容易失去筆畫細(xì)節(jié)的變化空間。但這款字體巧妙的在細(xì)細(xì)的白空間末尾加上了小小圓點(diǎn)，憑空就增加了些許可愛，也達(dá)到了吸引視線并提高識(shí)別性的目的。這個(gè)小小的圓點(diǎn)，也讓我想到了勝井三雄先生設(shè)計(jì)的武蔵野美術(shù)大學(xué)的英文縮寫logo“MAU”。倍感親切。
  「秉綬隸變體」
  林清
  評(píng)委老師：馬憶原
  仇寅-01.png仇寅-02.png仇寅-04.png
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  評(píng)語：
  馬憶原：以伊老的隸書為藍(lán)本設(shè)計(jì)的隸書，充分吸收了其平正古拙，氣息溫和高古的特點(diǎn)，并重視了在一致性方面的字庫(kù)設(shè)計(jì)要求。
  「漆黑」
  肖增偉
  評(píng)委老師：吳勇
  仇寅-01.png仇寅-02.png仇寅-04.png
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  評(píng)語：
  吳勇：此款字體雖說創(chuàng)新度不夠高，但其細(xì)膩度和個(gè)性卻十分明顯。整體設(shè)計(jì)以粗細(xì)幾近一致的直線和短線點(diǎn)進(jìn)行筆劃分割，處理字構(gòu)十分合理頗顯游刃有余，筆劃粗黑的字再加上適時(shí)“偏軸”處理，使刀切般方正的字不失生動(dòng)情趣。
  「簡(jiǎn)化古鎮(zhèn)體」
  阮雅姝
  評(píng)委老師：鳥海修
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  評(píng)語：
  鳥海修：我并不喜歡把一些具象的主題加到文字中去，因?yàn)橹挥谐橄蟛拍鼙ＷC文字的泛用性。但是這款字我挺喜歡。我記得這款字在設(shè)計(jì)理念里提到了其融入某個(gè)古鎮(zhèn)的印象。通過優(yōu)美的線、面構(gòu)成的文字（或者說是民居）中流淌著一種清爽的空氣。
  「草稿體」
  陳舒文
  評(píng)委老師：畢學(xué)鋒
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  評(píng)語：
  畢學(xué)鋒：作者的靈感來自字體創(chuàng)作時(shí)用鉛筆打草稿帶來的靈感，在看似無序的草稿字體中實(shí)則費(fèi)盡苦心，每個(gè)筆畫都體現(xiàn)了作者的經(jīng)營(yíng)位置，草稿的細(xì)線看似多余，實(shí)際上起到了加強(qiáng)漢字筆畫走勢(shì)的作用，也給字體本身帶來了一定的裝飾性，使原本鋒利的字形透出了圓潤(rùn)感，如果字體的大小視覺感受控制的再好一點(diǎn)就更完美了。
  一等獎(jiǎng)
  「婉風(fēng)宋」
  劉運(yùn)來
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  評(píng)語：
  鳥海修：采用銳利的宋體骨架卻能做出一款如此柔和的字體。而且黑體般的線條粗細(xì)非常適合于正文排版。各個(gè)筆形中含有很多曲線，制作精細(xì)，尤其是將頓筆和鉤的長(zhǎng)度盡量縮短，可以看到作者的用心。作者一定是一位性情溫柔的人。
  陳嶸：“這款字體應(yīng)該有，早幾年就應(yīng)該出現(xiàn)?！笨吹竭@款字體，我就是這么想的。字體整體觀感有明朝雕版的韻味，含蓄不張揚(yáng)。典雅的宋體結(jié)構(gòu)與筆畫，又在局部包含了一些楷書的筆勢(shì)，自然不突兀，分寸拿捏得當(dāng)。略高的重心和略窄的字形，使得字體整體氣質(zhì)高雅脫俗。整體重心高度穩(wěn)定劃一，足見作者之功力。但窄體的特征，也犧牲了一些作為長(zhǎng)文排版的閱讀舒適性。如果在此基礎(chǔ)上衍生出一款常規(guī)寬度的家族字體，一定會(huì)有更廣泛的使用場(chǎng)景。
  齊立：宋楷結(jié)合的字體，字形窄長(zhǎng)，重心偏高，中宮緊湊，風(fēng)格圓潤(rùn)溫婉。作者試圖將刻本文字重新詮釋成現(xiàn)代的模樣，創(chuàng)意很好。我覺得筆形過于圓潤(rùn)，少了刻本的韻味，字的風(fēng)采，這類字體也不宜太窄。同時(shí)，作為正文用字要適當(dāng)?shù)睦_橫豎線粗細(xì)的距離，這樣才能給人以良好的閱讀感受。
  二等獎(jiǎng)
  「正楷」
  本源
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  評(píng)語：朱志偉：這款字的亮點(diǎn)在于橫畫右側(cè)頓筆和橫折頓筆的一致性，這是這款字體最吸引人的地方。進(jìn)一步仔細(xì)觀察，可以看到作品整體風(fēng)格和字體結(jié)構(gòu)把控上也是比較到位的。正楷，一般都是用于排版的字體，所以，統(tǒng)一性和規(guī)范性是非常重要的，在一款字體中相同的元素，共同的語言越多越統(tǒng)一越好。
  王敏：這幅字初看并不起眼，如鄰家本分女孩，并不艷麗，但卻也惹你常去注目，端莊大方，十分耐看，看多了，那便是美人一個(gè)。落筆有力度，收筆輕松，結(jié)構(gòu)自如，是一款好的正楷體。
  二等獎(jiǎng)
  「漢源墨隸」
  朱日能&柴俊峰
  0-10907-5二等獎(jiǎng)朱日能漢源墨隸-01.png0-10907-5二等獎(jiǎng)朱日能漢源墨隸-02.png0-10907-5二等獎(jiǎng)朱日能漢源墨隸-04.png
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  評(píng)語：畢學(xué)鋒：漢源墨隸字體中筆畫線條墨色飽滿渾厚又充實(shí)有力，方圓兼施且粗細(xì)有變，透露出隸書的書寫節(jié)奏和韻律，整體右上傾同時(shí)強(qiáng)化橫筆，捺和豎勾運(yùn)筆豪氣粗壯，收筆纖細(xì)精致如鱗似羽，有書法韻味同時(shí)突出了字體應(yīng)用中的活潑感。
  吳勇：這款墨隸設(shè)計(jì)得既有書寫感亦有非常規(guī)范的字構(gòu)和筆劃，兩者適配得當(dāng)。同時(shí)，設(shè)計(jì)師非常巧妙地將每個(gè)字的字重用粗筆劃加以控制，使得該字的排版版面的灰度十分勻稱。同時(shí)，多層級(jí)的筆劃粗細(xì)使得其行文頗具感性書寫狀。
  三等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「洛神行bold」
  左佐
  評(píng)委老師：朱志偉
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  評(píng)語：馬憶原：在行書與黑體結(jié)合的類型里，更好的保留了行書的韻律特征，這意味著更適合標(biāo)題類的應(yīng)用環(huán)境。筆畫保留呼應(yīng)關(guān)系的細(xì)節(jié)，力圖通過高度概括的線條設(shè)計(jì)還原書寫的力度和筆畫的彈性。能夠去看出設(shè)計(jì)者對(duì)線條較強(qiáng)的控制力。
  朱志偉（評(píng)委獎(jiǎng)）：將趙孟頫行書《洛神賦》抽象為一款現(xiàn)代字體，這是一個(gè)成功的嘗試。成功之處有兩點(diǎn)：1、能將書趙孟頫書法神韻和行書筆法貫徹始終；2、字形大小一致，筆畫粗細(xì)勻稱，有良好的閱讀性。從中不難看出作者對(duì)傳統(tǒng)資源的提前和整合能力，對(duì)字體結(jié)構(gòu)和線條的把控能力。
  三等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「靈動(dòng)隸」
  錢浩
  評(píng)委老師：王敏
  王敏評(píng)委獎(jiǎng)錢浩靈動(dòng)隸-01.png王敏評(píng)委獎(jiǎng)錢浩靈動(dòng)隸-02.png王敏評(píng)委獎(jiǎng)錢浩靈動(dòng)隸-04.png
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  評(píng)語：吳勇：這款字除了字形、筆劃依稀尚有隸書的影子，字體幾乎是全新的創(chuàng)造。在字懷勻稱的基礎(chǔ)上，如書法般地讓字呈大小不一的自由狀，一改方正齊整的外形。同時(shí)，又將圓潤(rùn)的隸書改為鋒銳的規(guī)范筆劃，在自由中透出深邃的嚴(yán)謹(jǐn)。
  王敏（評(píng)委獎(jiǎng)）：錢浩的靈動(dòng)?盡顯金石之風(fēng)，有力度，但又不粗曠，刀槍之中見靈秀之氣。筆畫數(shù)落有致，結(jié)構(gòu)收縮得度。
  三等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「木勾」
  劉漢旭
  評(píng)委老師：馬憶原
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  評(píng)語：陳嶸：第一眼就被這款字體滿滿的宋代刻本感所吸引。雖然文字間透露出一絲古樸的氣息，但又沒有那種年代久遠(yuǎn)的距離感。部分文字的鉤、提、撇等筆畫與其他筆畫粘連的處理，令人聯(lián)想到篆刻的效果，反而使細(xì)節(jié)更為簡(jiǎn)潔而帶著一絲奇妙的時(shí)尚感?？上н@一方式貫徹的還不夠徹底。另外撇對(duì)的起筆設(shè)計(jì)有些用力過猛而稍顯突兀，若適當(dāng)弱化可使字體更為簡(jiǎn)潔。
  馬憶原（評(píng)委獎(jiǎng)）：汲取了仿宋雅致的筆形特征，又進(jìn)行了極致化的處理。在風(fēng)格突出的同時(shí)，仍能保持舒展的結(jié)體，均衡的灰度，令這款字在長(zhǎng)文排版時(shí)既有文學(xué)感，又有較平穩(wěn)舒適的閱讀體驗(yàn)。
  評(píng)審獎(jiǎng)
  「進(jìn)黑」
  梁水養(yǎng)
  評(píng)委老師：吳勇
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  評(píng)語：
  吳勇：此款字體以通俗的黑體為基本字形，中宮適中、端莊方正。筆劃雖工整挺括，但在起筆收筆處卻設(shè)計(jì)呈柔和的內(nèi)收筆勢(shì)，一改通常黑體略顯冰冷刻板、工整有余感。特別是該字體筆劃端頭的尖尾設(shè)計(jì)，仿若十分有溫度的手寫感。
  「詩(shī)隸」
  王詩(shī)皓
  評(píng)委老師：鳥海修
  0-6735-1王詩(shī)皓詩(shī)隸-01.png0-6735-1王詩(shī)皓詩(shī)隸-02.png0-6735-1王詩(shī)皓詩(shī)隸-04.png
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  評(píng)語：
  鳥海修：這幅作品我從第一眼開始就很中意。中國(guó)是漢字的國(guó)度，能寫一手好字的人有很多，我對(duì)這款字體也由衷叫好。帶著隸意的筆法、扁平的字形、伸縮之妙、線條的強(qiáng)弱和氣勢(shì)，都可以看出書寫的功力。不知道其是否有具體的古典書法范本，但我個(gè)人覺得可以給予更高的獎(jiǎng)項(xiàng)。
  「青絲黑」
  常偉
  評(píng)委老師：畢學(xué)鋒
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  評(píng)語：
  畢學(xué)鋒：這是一款溫文爾雅，纖細(xì)飽滿的中文字體，作者巧妙地把橫和捺的筆畫尾部上揚(yáng)，使原本平常的細(xì)線體帶出了向上延展的趨勢(shì)，豎勾的筆畫更是增加了字體的特征，整體感受清新舒緩又顯穩(wěn)健和張力。
  「風(fēng)波劈柴體」
  梁風(fēng)波
  評(píng)委老師：齊立
  0-10734-1梁風(fēng)波風(fēng)波劈柴體_page-0001.jpg0-10734-1梁風(fēng)波風(fēng)波劈柴體_page-0002.jpg0-10734-1梁風(fēng)波風(fēng)波劈柴體_page-0004.jpg
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  評(píng)語：
  齊立：作者以隨意的筆畫，塑造了俏皮可愛的形象，讓人心平氣和輕松愉悅。斧砍木材成的豁口會(huì)聯(lián)想到破損衰敗，換成書寫時(shí)自然形成的筆觸可能會(huì)更好。
  「喵楷」
  葛斌
  評(píng)委老師：陳嶸
  0-10628-2葛斌喵楷-01.png0-10628-2葛斌喵楷-02.png
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  評(píng)語：
  陳嶸：輕松、自由的一款圓體字。來自楷書的結(jié)構(gòu)和筆勢(shì)，讓這款字無形中帶出一絲成熟氣息，而避免了一般圓體字所常見的卡哇伊感。為圓體字的發(fā)展停滯打通了一條新的脈絡(luò)。首輪初選開始，這款字就給我留下了深刻的印象。設(shè)計(jì)說明里明白的寫了靈感來自藤田重信的筑紫圓體假名，這點(diǎn)尤其讓我感動(dòng)，為這種反向輸入的設(shè)計(jì)的思路送去掌聲。三人行必有我?guī)?，從日本、從歐美的成果里吸取有益之思路，對(duì)未來漢字設(shè)計(jì)發(fā)展的多元發(fā)展不無裨益。
  一等獎(jiǎng)&評(píng)委獎(jiǎng)
  「Clatin」
  陳德峰
  評(píng)委老師：Petr van Blokland
  2-10459-一等獎(jiǎng):petr評(píng)委獎(jiǎng)陳德峰Clatin_page-0001.jpg2-10459-一等獎(jiǎng):petr評(píng)委獎(jiǎng)陳德峰Clatin_page-0002.jpg2-10459-一等獎(jiǎng):petr評(píng)委獎(jiǎng)陳德峰Clatin_page-0003.jpg2-10459-一等獎(jiǎng):petr評(píng)委獎(jiǎng)陳德峰Clatin_page-0004.jpg
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  評(píng)語：
  張暄：拉丁中借用中文元素恰到好處，再多一點(diǎn)就要變成廉價(jià)洋快餐字體的邊緣的程度，我很喜歡！會(huì)是一款很有個(gè)性的標(biāo)題宋體。我不太確定的是中文標(biāo)點(diǎn)非全寬/半寬的間距，但是至少它們都是等寬的，定位應(yīng)該也是標(biāo)題字，帶有一點(diǎn)比較有個(gè)性的排版建議也許未嘗不可吧。
  Petr van Blokland（評(píng)委獎(jiǎng)）：The typeface is a high contrast calligraphic design,based on the contrast(difference between thick and thin strokes)of the broad nib pencil.An excellent match has been made between the contrast of the Chinese characters and the Latin bowls,terminals and serifs.Also the problem of size difference between Chinese and Latin as been convincingly solved.
  Some points of advice for further development:Since the contrast ratio is so high(the thin strokes are very thin),the use in small sizes is limited.It would extend the range of usage to also make a version for optical small sizes,where the thin strokes are a bit thicker.
  這是一款基于平頭筆書寫帶來的的高對(duì)比度（即粗細(xì)筆畫之間的差異）書法風(fēng)格字體設(shè)計(jì)。漢字與拉丁弧線、末端、襯線的匹配非常出色，并令人信服地解決了中文和西文之間的大小差異問題。
  一些改進(jìn)建議：由于對(duì)比度很高（細(xì)筆畫非常細(xì)），因此小字號(hào)的使用會(huì)很受限。另外進(jìn)行一版針對(duì)小字號(hào)的視覺優(yōu)化設(shè)計(jì)——將細(xì)筆畫加粗一些——將有效拓寬其使用場(chǎng)景。
  二等獎(jiǎng)
  「銳楷西文匹配」
  劉圃源&霍悅昕
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  評(píng)語：
  張暄：小寫字母stem上方的襯線對(duì)于我來說好像稍微有點(diǎn)過火，不過整體是一款完成度很高的字體。目前的灰度匹配很棒啦，但是我在想中文中宮和字面都不大，排版肌理比較舒朗，是不是西文字間距再松一些比較好……
  Petr van Blokland：The typeface is a traditional design,based on the contrast(difference between thick and thin strokes)of the broad nib pencil.A good match has been made by details between the Chinese characters and the Latin,such as the angled upstrokes on serifs.Also the problem of size difference between Chinese and Latin as been convincingly solved.
  Some points of advice for further development:The design appears to be slightly condensed,it make help the match with the Chinese characters to make the Latin letters a bit wider and lighter.
  該字體是一個(gè)很傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，基于平頭筆帶來的筆畫粗細(xì)對(duì)比。漢字和拉丁字母的細(xì)節(jié)之間匹配良好，例如襯線上的斜線。同時(shí)作者也令人信服地解決了中西文之間的大小差異問題。
  一些改進(jìn)建議：該設(shè)計(jì)似乎略窄，將拉丁字母改寬改細(xì)將有助于它們與漢字匹配。
  二等獎(jiǎng)
  「歐楷light」
  曹文強(qiáng)
  10040-二等獎(jiǎng)曹文強(qiáng)歐楷light-01.png10040-二等獎(jiǎng)曹文強(qiáng)歐楷light-02.png10040-二等獎(jiǎng)曹文強(qiáng)歐楷light-03.png10040-二等獎(jiǎng)曹文強(qiáng)歐楷light-04.png
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  評(píng)語：張暄：楷書的匹配難度是很高的，經(jīng)常陷入用毛筆寫拉丁的固有思路中。這款字則在筆畫造型上處理得恰到好處，西文本身的排版肌理非常舒服，和中文并不相同但是相映成趣，灰度也很接近。唯一不確定的感想是，也許字間距可以稍微松一些。
  Petr van Blokland：The typeface is a traditional design,based on the contrast(difference between thick and thin strokes)of the broad nib pencil.It is an elegant,light italic combined with some roman shapes,such as"a".It is a good weight and shape match with the Chinese characters.Some points of advice for further improvement:The large ascenders of the lowercase,force the baseline a bit too low,compared with the position of Chinese.The position seems to be right for all-capitals.Consider to make the"&"a bit lighter and the"z"a bit thicker,comparing them next to each other.
  該字體是一種基于平頭筆書寫的帶有粗細(xì)對(duì)比的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)。它整體上是一個(gè)優(yōu)雅、纖細(xì)的意大利斜體，摻雜著少量羅馬體字形，例如雙層“a”。粗細(xì)及形狀都與漢字匹配良好。
  一些改進(jìn)建議：小寫字母的上升部過大，迫使其基線與漢字的位置相比過低。全大寫狀態(tài)的高度似乎還挺合適?？紤]將“＆”稍微改細(xì)，將“z”稍微改粗，再將它們放在一起比較。
  三等獎(jiǎng)
  「Unserif Uncial」
  殷葉航
  10126-三等獎(jiǎng)殷葉航Unserif Uncial-01.png10126-三等獎(jiǎng)殷葉航Unserif Uncial-02.png10126-三等獎(jiǎng)殷葉航Unserif Uncial-03.png10126-三等獎(jiǎng)殷葉航Unserif Uncial-04.png
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  評(píng)語：張暄：中文部分是頗有隸書風(fēng)格的，選擇Uncial作為匹配是一個(gè)很不錯(cuò)的選擇。歷史風(fēng)格的匹配的思路有很多種：斷代是一種最簡(jiǎn)單的思路，隸書和Uncial時(shí)代僅僅相差兩百年左右，匹配一起當(dāng)然沒什么問題；但是考慮文字系統(tǒng)的發(fā)展階段，經(jīng)歷隸辨的隸書可讀性是很接近現(xiàn)代漢字的，Uncial則離接近現(xiàn)代小寫字母的Carolingian還有點(diǎn)距離……而這時(shí)候把相對(duì)常規(guī)的Humanist字形作為Alternates放進(jìn)字體，實(shí)在是一個(gè)思慮周全的優(yōu)雅主意，贊。
  Petr van Blokland：The typeface is based on uncial sans.Its high x-height and short ascenders/descenders makes a good match with the Chinese characters.Some points of advice for further improvement:Some Latin could have a more consistent contrast and thicker weight,such as"s"and"u",where other could be a bit thinner,suchs as"v"and"w".
  字體是基于安色爾風(fēng)格的無襯線體。它較高的x高度和較短的升降部與漢字非常匹配。一些改進(jìn)建議：部分拉丁字母的粗細(xì)對(duì)比應(yīng)該更一致，粗度也應(yīng)該加大一些，例如“s”和“u”，而包括“v”和“w”在內(nèi)的部分拉丁字母可以更細(xì)一些。
  「閃電霹靂魔動(dòng)王體」
  初正軒
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  評(píng)語：張暄：如果這是雷○電蚊香的品牌定制字，也許我會(huì)更喜歡它一些。雖然風(fēng)格夢(mèng)回20年前，但是完成度很高。不過拉丁這種字母文字，我不是特別贊同這種每個(gè)字都要加上個(gè)性的處理強(qiáng)度。我個(gè)人更趨向于拉丁以詞為單位來思考以及檢證風(fēng)格，而目前的結(jié)果也一定支持了我的想法，中文方塊字的肌理扔在，但是西文的基線和stem的韻律感就損失比較大。
  Petr van Blokland：The typeface is based on“l(fā)ightning”shapes,while still making readable text and a good match with the Chinese characters.In general it is difficult to make a concept in shapes appear equally distributed in all different Latin characters.For most letters this worked out well.Some points of advice for further development:As there are white lines introduced in some of the Latin letters,the thickness of that white line may limit how small it can be used.Those lines do not appear in the Chinese characters.It may improve readability trying to make the“l(fā)ightning”shape appear on more consistent position,e.g.avoiding collision between“dg”.
  字體基于“閃電”形狀，同時(shí)保持了文本的可讀性，且與漢字匹配良好。通常，想把設(shè)計(jì)理念全局展現(xiàn)在每個(gè)字母上是很難的，但該字體中的大部分字母設(shè)計(jì)得很不錯(cuò)。
  一些改進(jìn)建議：由于某些拉丁字母中引入了白線，白線的粗細(xì)可能會(huì)限制其在小字號(hào)下的使用。這些白線也未出現(xiàn)在漢字中。嘗試使“閃電”形狀出現(xiàn)的位置更一致（例如，避免“dg”之間的沖突）可能會(huì)改進(jìn)可讀性。
  「若菊」
  金鴻緯
  10335-三等獎(jiǎng)金鴻緯若菊-01.png10335-三等獎(jiǎng)金鴻緯若菊-02.png10335-三等獎(jiǎng)金鴻緯若菊-03.png10335-三等獎(jiǎng)金鴻緯若菊-04.png
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  評(píng)語：張暄：看第一頁的時(shí)候我心想這legibility問題好大啊，看到中文我就釋懷了，因?yàn)橹形魑膌egibility都一樣弱，我喜歡這種一視同仁的感覺。面對(duì)比較成熟的文字系統(tǒng)，通常我個(gè)人會(huì)對(duì)過于具象的設(shè)計(jì)手法有些抗拒，但不可否認(rèn)這種不管三七二十一把設(shè)計(jì)概念貫徹到底的設(shè)計(jì)是很有魅力的啊。
  Petr van Blokland：The typeface is based on“drops of paint”,as if they are created by writing with a brush.That gives a very good visual connection to the Chinese characters.Some points of advice for further development:Some Latin letters may improve readability by keeping the original shape a bit more intact.That especially can be achieved by keeping the thick parts of letters in their traditional position.Also avoiding thin white strokes in some letters,such as"g"and"j"will improve the usage in small sizes.
  字體基于“顏料滴”，仿佛該字體是用筆刷寫就的一般，這個(gè)鮮明的特征能很好地與漢字建立視覺聯(lián)系。
  一些改進(jìn)建議：某些拉丁字母可以通過使其更接近原始形態(tài)來提高可讀性，特別是可以通過將字母的較粗部分保持在其原始位置來實(shí)現(xiàn)。另外，去掉在某些字母（如“g”和“j”）中出現(xiàn)細(xì)小的白色筆畫將改善其在小字號(hào)下的適用性。
  評(píng)委獎(jiǎng)
  「極硬」
  詹丙丁
  評(píng)委老師：張暄
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  評(píng)語：張暄：小林章先生的Tazugane有個(gè)很行為藝術(shù)的設(shè)計(jì)，Bold以上字重里括號(hào)在內(nèi)的部分標(biāo)點(diǎn)符號(hào)會(huì)隨著字重增加而減細(xì)。標(biāo)點(diǎn)的本質(zhì)功能就是分隔文本，從這個(gè)角度思考也不是不能理解他進(jìn)一步增加異化的想法；即便我覺得這是一個(gè)餿主意，這種通過設(shè)計(jì)展現(xiàn)自己排版理念是字體設(shè)計(jì)師的絕對(duì)正義，我很喜歡。所以中文何必一定要和英文風(fēng)格保持一致呢？也許兩種不同文明孕育出的文字就應(yīng)該以不同的面貌碰撞在一起。放在商業(yè)字體里這一定是一個(gè)餿到不能再餿的主意，但是這種明確表達(dá)排版理念的行為又總是充滿魅力。也許我做了一些字體之外的聯(lián)想，但是我就是覺得這個(gè)時(shí)代能豁達(dá)地展示自己的奇怪想法是一項(xiàng)如此重要的權(quán)利。

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