2018第五屆“紫金獎”大賽統(tǒng)一采用網上報名的方式。參賽者須在大賽官方網站（www.zgwcsj.com）注冊報名并經審核通過后方可參賽，報送作品截止日期為9月30日。所有入圍終評的作品必須于11月底完成實物或工作樣機制作，并根據要求郵寄至組委會，在校大學生（含研究生）參賽作品可用概念設計圖代替。
  1、所有參賽報名作品須按要求以電子文檔格式通過大賽官網上傳提交。
  2、單件作品參賽提交圖片不超過5張，系列作品提交圖片數量不超過8張。其中：1張圖片為文字版“設計說明（200字左右，參與住宅書房或客廳的室內創(chuàng)意設計的作品，設計說明在500字以內。）”和“創(chuàng)意故事（即靈感來自哪里等，200字左右）”；1張需體現作品全貌，并標注作品尺寸（長×寬×高cm）、材質等信息；其余圖片要求多角度、有參照物、盡可能體現作品原貌。圖片電子文件統(tǒng)一為JPG格式，300dpi，A3紙尺寸大小，單張圖片大小不超過20M。
  3、參展作品需自制實木材質的外包裝箱，要求堅固，便于搬運，貼統(tǒng)一標簽（作品登記表）。
  4、參賽者在收到《終評入圍通知書》后，應根據決賽需要，進一步提交參賽作品資料。具體內容將隨《終評入圍通知書》一并告知參賽者。
  一、文創(chuàng)產品金獎獲獎作品，共7件
  1、作品編號：A317028322，作品名稱：寧靜致遠-致敬藍染時尚系列，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：顧鳴；合作：劉素瓊、吳雙、詹逸
  （1）設計理念：從"非遺"手工印染中尋覓東方傳統(tǒng)文化基因，提煉設計要素。用現代設計的理念和表現方式進行"解構設計"。簡約大氣而不失細節(jié)品味,詮釋時尚卻蘊涵民藝智慧，是作品倡導的現代生活方式與中國時尚美學態(tài)度。
  （2）創(chuàng)意故事：當繁忙喧鬧的城市生活令你不勝煩擾，當時尚多變的快速節(jié)奏使你目迷五色。
  拋卻表面浮華，聽從內心呼喚，慢下來，靜靜的，用心去品味一回真正屬于自己的生活吧！也許，"眾里尋她千百度"的，正是"寧靜致遠”致敬藍染時尚系列。
  二十年來，不忘初心！我們從傳統(tǒng)手工印染藝術中尋找靈感，用現代設計理念對傳統(tǒng)文化進行解構：創(chuàng)新的扎染民藝與天然的絲麻素材，簡約的造型構成與舒適的配搭方式，一統(tǒng)于已然經典的靛藍色調，講述一個活化傳統(tǒng)，推陳出新，塑造當代東方氣質女性形象的文創(chuàng)故事。
  2、作品編號：A117043941，作品名稱：對印壺（紫砂壺創(chuàng)意設計），
  獲獎單位/個人：杭鋒
  （1）設計理念：立足于家庭生活，用于與愛人之間無需言語的情感表達。設計者賦予壺獨特的外形設計，借受眾之手給予冰冷的壺以情感。”心心貼心相對映，壺壺碰壺相對飲；句句暖句相對情，緊緊擁緊相對印“。予以作品一絲在煙火日子里的典雅韻味。
  （2）創(chuàng)意故事：這是一款適合臥室使用的“合二為一”壺，它可以當做一把壺使用，也可以當兩把壺使用，夫妻在臥室床上各持一把斜靠著品茶交流，倒也十分有趣。壺的內側以印章效果刻上夫妻兩人的名字，曰“對印”意“對應”，象征夫妻心心相?。粔氐耐鈧葎t是根據個人的愛好定制內容。整體造型方正，便于雕刻使用者喜歡的畫面。金屬卡扣既起到固定兩把壺的作用又與紫砂材質形成對比，起到裝飾的作用。
  3、作品編號：A117042690，作品名稱：郎德上寨米酒，
  獲獎單位/個人：張源文
  （1）設計理念：作品以苗族特有的吊腳樓為主體元素，將吊腳樓與苗家米酒相結合，背景顏色采用的是苗族蠟染的主要顏色——藏藍色，吊腳樓顏色采用的是當地吊腳樓本身的顏色——橘黃色，整體設計風格簡潔明快。
  （2）創(chuàng)意故事：一次偶然的機會讓我這個平時滴酒不沾的人在雷山與當地的米酒邂逅，此后戀上米酒的清新甘甜，陶醉于米酒朦朧的清香。就像四月的春天輕柔、又不失濃郁。為其設計一套獨特包裝的想法便油然而生。
  我想以一種比較少見的形式將產品呈現出來，想過很多種形狀，最終選擇了最為穩(wěn)定的六邊形?？紤]到六邊形的包裝盒做出來不能太大，太大就顯得比較笨重，所以在體量上選擇了比較小的酒瓶子，小巧且便攜。
  4、作品編號：A317030046，作品名稱：《致源》，
  獲獎單位/個人：蔣雍君
  （1）設計理念：用無往不在的流水作為創(chuàng)作元素，給受眾第一感觀以柔情是以設計的初衷。作品運用泥片圍接的造陶工藝，純手工制作而成，達到紫砂陶功效與視覺審美的通融。整體作品的組合采取一體化的設計方式，用紫砂段泥，1170度還原燒成。
  （2）創(chuàng)意故事：漫步于紫砂起源的丁蜀古南街，略過稀稀落落的商埠和造作紫砂的陶坊，不忍驚擾古南土著人的平靜，于是我輕柔的踩著腳下的青石板……剎那間，被蜀山橋下的蠡河水面凝住了，眼前暈開的是圍墻半開的古南街之影。莫名的情愫油然而生，流淌的蠡河水，記下了我的時光，也溫柔了我的歲月。創(chuàng)作《致源》是向紫砂之源致敬，存系下紫砂流年。水——萬物之源，蜀山南街的蠡河水，讓紫砂人生生不息。
  5、作品編號：A317039431，作品名稱：現代創(chuàng)意家具《茶房》，
  獲獎單位/個人：王金祥、王曦
  （1）設計理念：這明式風格的客廳家具由三椅、三幾組成，三椅分別為單人、雙人和三人，涵蓋了此類座椅的門類。在制作中，采用了傳統(tǒng)通作家具的元素——拐兒紋，并稍加變形使之更具現代感。椅子靠背、扶手和腿足雖為方線，但均作倒圓處理，線條顯得更加柔和，體現了中國文人“外圓內方”的傳統(tǒng)精神。三幾中的大幾作茶幾使用，而小幾因其形制精巧，主人可根據需要，靈活運用成茶幾或花幾。
  （2）創(chuàng)意故事：南通非物質文化遺產數量眾多，在有限的空間里對它們進行集中的展示是創(chuàng)意的要求。
  椅子的靠背和扶手采用通作家具的傳統(tǒng)元素拐兒紋，椅面采用編藤工藝，茶幾的幾面采用“木嵌玉”工藝——這些都是具有南通地方特色的非物質文化遺產傳承項目。
  在家具的展示中，我們又增添了通派盆景和南通土布（椅墊）的元素，它們和整套家具和諧統(tǒng)一、相得益彰，共同營造了一個寧靜典雅、婉約古樸的環(huán)境。在這里，人們可以遠離熱鬧與喧囂，在時光靜好里尋得不盡的閑情和無窮的詩意。
  6、作品編號：A117037235，作品名稱：智能交互快遞車，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng):胡珊；合作：甄燁、周明煜、熊歡
  （1）設計理念：《智能交互快遞車》設計包括兩個內容：第一個內容是線上交互服務系統(tǒng)；第二個內容是實體交互服務裝置。將傳統(tǒng)的貨物箱后置，改為貨物箱前置，設定運行方便、自動歸納快遞件程序，制定最優(yōu)配送路線。同時運輸的安全系數也相應提高，快遞員上樓送件時，也無需擔心快遞件會丟件，系統(tǒng)會自動鎖定。若期間快遞車發(fā)生任何意外，快遞員手機會發(fā)出報警提醒，并根據車本身的定位儀來查找車的方位。
  （2）創(chuàng)意故事：熱愛網購的你，是不是有過這樣的經歷呢：快遞員借口無法進入小區(qū)（小區(qū)門太窄進不去或快遞件無人看管）而不送貨上門?；蛘呤莿倓偝鲩T就接到快遞員送快遞的電話，懊惱如果再晚幾分鐘出門就好了。
  本設計是一款新型的智能交互快遞系統(tǒng)，項目負責人針對智能交互快遞系統(tǒng)進行了深入細致的研究。信息時代背景下，電子商務交易變得異常繁忙，快遞業(yè)務迅速增長，但目前傳統(tǒng)的快遞業(yè)務收單及送單系統(tǒng)不能滿足用戶及快遞公司的需求。如何構建一個智能的、便捷的、安全的、高效的交互式快遞系統(tǒng)成是本設計的創(chuàng)意初衷。
  7、作品編號：A117024395，作品名稱：耀世——時光銳寒，
  獲獎單位/個人：徐方
  （1）設計理念：作品以時光可貴而無情，警醒世人應當惜時如金，努力創(chuàng)造人生價值為設計理念進行創(chuàng)作。作品中特意采用了祖母綠、白鋯、白銀這三種中冷色調材質，造型以“鏤空”設計象征無處不在的時光，以“尖銳”設計象征時光流逝之無情，使整體作品看似無情，卻也美艷動人。
  （2）創(chuàng)意故事：本次作品的設計靈感來自我對時光的一次冥思遐想：時光無情，稍縱即逝，人的一生只不過是彈指之間。即使曇花一現，浮游朝生暮死，但都有過最美的一瞬，所以我們也應該珍惜短暫人生里的每一天，努力耕耘，創(chuàng)造出閃耀世間的一縷光輝來證明自己確實來過這世上，故作品取名《耀世——時光銳寒》。
  二、文創(chuàng)產品銀獎獲獎作品，共19件
  1、作品編號：A317027150，作品名稱：文化創(chuàng)客行動——中國二十四節(jié)氣之文化產品設計作品一組15件，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：張明；合作：張頁、徐博文、黃亦佳、梁雨珊、
  陳層一上、李沅恩、王悠然、曹依、謝晨露、陳玲珊
  （1）設計理念：文化創(chuàng)客行動是一項關于中國文化在現代產品設計中的應用探索的課題項目，致力于探索一條中國文化現代產品設計的新思路，由此進行傳統(tǒng)文化的梳理與研究，以及從抽象到物化的設計過程探索與實驗。本次設計活動屬于“文化極客”范疇內的有效嘗試。
  （2）創(chuàng)意故事：“二十四節(jié)氣”已列入聯合國教科文組織人類非物質文化遺產代表作名錄。它是中國人通過觀察太陽周年運動，認知一年中時令、氣候、物候等方面變化規(guī)律所形成的知識體系和社會實踐。通過研究二十四節(jié)氣中眾多的物候以及它們在中國人文化生活中的意義，從現代人的視角出發(fā)，理性分析現代產品功能，結合現代科技，設計出二十四件生活中乃至人生中所必備的日常用品將之作為中華民族文化認同的重要載體。
  2、作品編號：A317036555，作品名稱：茶趣——金屬絲網編茶具，
  獲獎單位/個人：姚士榮、吳鳴、姚卓順、王鳳鳴
  （1）設計理念：“美食不如美器”歷來是中國人的器用之道?！捌奋虻篱e中趣”，品茶之際觀賞造型優(yōu)美的茶具，給品茶者增添了不少的趣意。金屬銅絲網編茶具，結合中國茶文化特色設計的同時，滲透了“葉蘊茶趣”的理念，而純手工編制技藝，又給整個作品添加了不少的靈動性。
  （2）創(chuàng)意故事：我是一位七十四歲的老工匠，與金屬手工藝打了一輩子交道。人老，心不老，身邊的幾個小徒弟經常與我在休閑之余喝茶聊天。泡上一壺濃茶，小酌幾杯，小憩暢聊，不由意趣盎然。有一次，我們在喝茶之際，我看到桌邊有一個竹編籃子，靈感油然而生，我們是否可以用銅片釓成絲，編制一個“銅籃子”呢。我和徒弟們分工協作，創(chuàng)作了這套富有趣意的金屬銅絲茶具。
  3、作品編號：A117023407，作品名稱：海棠角方桌六件套，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：倪建平；合作：侯建良
  （1）設計理念：一套海棠角方桌，融合了中國傳統(tǒng)的文人與工匠精神，適合任何場所的陳設。作品采用珍貴的紅木原材，將精湛的蘇作工藝，云淡風輕地化為通靈清秀的器型。不突兀，不搶眼，細節(jié)之處卻又耐人尋味是作品的特色?！疤摹蓖疤谩保c家人或者朋友相聚一堂，吃飯喝茶、閑話家常，情感在這素雅的方桌之間相互增進，生出和諧與溫馨。
  （2）創(chuàng)意故事：“凌晨四點醒來，發(fā)現海棠花未眠?！迸既蛔x到川端康成的《花未眠》，甚覺驚艷。日本作家川端康成凌晨四點醒來，發(fā)現海棠花在夜晚還盛開著，不禁感嘆：人感受到的美是有限的，自然的美是無限的。美是邂逅所得，是親近所得，這是需要反復陶冶的。作為一個木匠，琢磨著如何以家具的形式來實現它，讓這種美變得可以親近，可以使用，甚至可以世代相傳。以期作品在不經意間或在朝夕相處時給人以美的啟迪，美的開光。
  4、作品編號：A117037786，作品名稱：120°地鐵扶手，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：林榮進；合作：莫忠才、潘潔珍、林月桃
  （1）設計理念：120°的地鐵扶手設計造型扭曲，讓地鐵乘客不能舒服地靠在扶手上，占用大量公共空間。扭曲的設計，還能避免人與人手的無意觸碰造成尷尬的問題，營造出人與人和諧共處的文明公共環(huán)境。
  （2）創(chuàng)意故事：120°的地鐵扶手的創(chuàng)意源于親身經歷。一次我所乘坐的地鐵車廂十分擁堵，但仍有乘客把整個身體都靠在柱子上，使其它乘客不能扶著扶手而無法站穩(wěn)。這種不文明的行為引起了我的注意。廣州臺將這種人稱為“地鐵柱霸”。這種社會上普遍存在的不文明行為不是個例，解決這個社會文明問題是一個剛需，在考慮成本與美觀等多方面后設計出了120°地鐵扶手，希望這個設計能為建設更好的文明社會出一份力！
  5、作品編號：A317044897，作品名稱：《天圓地方》系列茶具，
  獲獎單位/個人：錢春虞
  （1）設計理念：作品是傳統(tǒng)技藝與現代設計相結合的產物，運用“蘇州金銀絲鑲嵌技藝”制作而成。設計靈感來源于中國古代的“天圓地方”學說，其中云紋代表天，水紋代表地，造型呈現方圓對比。在設計中充分考慮其功能的的合理性，在使用、收納、攜帶時都比較簡便。
  （2）創(chuàng)意故事：《中國工藝美術史》中的金銀錯器物給我留下了深刻的印象，我對這種古老的技藝非常神往。目前，我從事著木雕相關的工作，“金銀錯”也演變成了“金銀絲鑲嵌”。這組作品在畫完設計稿之后，一直糾結于采用木雕的形式還是金銀絲鑲嵌的形式來表現，因為心中向往已久我選擇了后者?！短靾A地方》系列茶具是我的首次嘗試，在制作過程中尋找了很多資料，也做壞了很多試驗品，最終將“金銀絲鑲嵌技藝”成功地表現出來。
  6、作品編號：A317028759，作品名稱：《生》，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：王楠；合作：張野
  （1）設計理念：生命的偉大與頑強、希望與姿態(tài)，不單單表現在一個具體的生命上，也表現在器物的創(chuàng)作中。金屬鍛造和金屬編織的形式相結合，將破碎的形態(tài)加以重新創(chuàng)作，煥發(fā)出新的生機與活力，體現出對生命的感悟。韻律與秩序感的視覺效果，形成作品獨特的造型語言，完整而新生。
  （2）創(chuàng)意故事：器皿的美，靜謐、雅致，殘缺的器皿也依然散發(fā)著頑強的生命力。博物館中那些破損的器皿，經過歷史的洗禮，雖然不再完整，但仍然保留著美的氣息。對于這些殘缺的器皿，大多通過文物修復的方式進行呈現。我從中也得到啟發(fā)：可以通過金屬鍛造傳統(tǒng)工藝表現器皿，一錘錘的肌理也呈現出殘缺的美；再通過金屬編織工藝，將金屬絲粗細相排列以及向上延伸，與器皿部分以鉚接的形式連接，將金屬造型得以完整、延續(xù)，表現出新生的綻放與活力。
  7、作品編號：A117039277，作品名稱：竹意人生--郁離，
  獲獎單位/個人：林也靖
  （1）設計理念：竹對于中華民族有著不可取代的重要意義，然而中國傳統(tǒng)竹編工藝狀況都不容樂觀。竹編工藝要創(chuàng)新才能煥發(fā)其新生命，必須融入手工藝制品制作者的靈魂。“竹意人生”系列產品將現代元素融入到傳統(tǒng)的手工藝中，既保留傳統(tǒng)文化又符合現代審美，從而激發(fā)人們對竹及傳統(tǒng)手工藝的興趣，煥發(fā)其新生命。
  （2）創(chuàng)意故事：記憶中奶奶的家中有許多竹制品，我還清晰得記得家中那股淡淡的清香和她拎著竹籃時的笑臉。隨著社會發(fā)展，奶奶家也添置了許多“新”物件，但她仍不愿意丟棄這些“老”物件。她常會像拿起什么珍貴的心愛之物似的，笑著跟我講述“它們”的故事。這是奶奶的回憶，也是我對奶奶的回憶。每一個物件都有它獨特的歷史，就像每個物件都有它的生命。然而這份“回憶”正在漸漸地消逝。時代的發(fā)展不可逆轉，我們感謝時代發(fā)展的同時，也惋惜一些事物的逝去。我希望從中找尋一個平衡，將這份“情誼”、這份“回憶”延續(xù)下去。
  8、作品編號：A117045889，作品名稱：富貴牡丹盤，
  獲獎單位/個人：旗津窯文化藝術股份有限公司
  （1）設計理念：“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看”將唐代傾國傾城的牡丹花，穿越時空來到現代，走入尋常百姓家，化作餐桌上最美麗的風景，是作品最美的呈現方式。
  尋著1300年的歷史軌跡，傳承唐代的白瓷風華，讓傳統(tǒng)與現代結合，將藝術融入生活。為國之牡丹，加上現代實用主義精神，精彩呈現精湛的白瓷工藝，創(chuàng)作“富貴牡丹盤”。
  （2）創(chuàng)意故事：牡丹被稱為“花中之王”，花形碩大，姿態(tài)雍容華貴，色彩艷麗多變，自古便為富貴象征。
  作品的特色是把看似單純的牡丹花，化為實用美觀的餐盤。純手工打造的牡丹花盤，以牡丹花葉構成造型，一瓣瓣的層層疊上，獨一無二的牡丹花即盛開在您家中的餐桌上。
  9、作品編號：A317029511，作品名稱：《碎歲Ⅱ》—吳經提梁壺、《碎歲Ⅱ》—大石瓢壺，獲獎單位/個人：陸斌
  （1）設計理念：《碎歲Ⅱ》系列作品是從眾多明、清優(yōu)秀的紫砂壺款式中選擇了十二個經典式樣，通過“再造”的形式，傳遞作者對傳統(tǒng)紫砂藝術的敬意。同時，作者試圖在傳承與創(chuàng)新的“非遺”語境中，用藝術的語言詮釋傳統(tǒng)藝術的當代價值。
  （2）創(chuàng)意故事：《碎歲Ⅱ》的創(chuàng)意源于一個紫砂藝人說的故事：“民國年間，不少玩家喜歡鋦瓷的工藝，故有人嘗試在紫砂壺中裝滿黃豆，注水浸泡，利用黃豆遇水膨脹之力將壺壁撐裂，再請鋦匠用銀釘鋦成畫紋”。《碎歲Ⅱ》正是使用此原理，將紫砂壺本燒之后，通過黃豆來破碎壺身，在經過反復覆燒、最后用大漆黏合、再純金粉填線等工藝完成作品。
  10、作品編號：A117026342，作品名稱：蝶兒飛-貴州天麻包裝，
  獲獎單位/個人：胡軒
  （1）設計理念：作品以蝴蝶的形態(tài)作為設計元素主題，用人物頭像作為LOGO，再與條形的花紋呼應，色彩以綠色為主，用苗族的花紋設計形成條紋來表現。底色用白色，讓標志與圓形的花紋更加容易跳出，吸引眼球。圖案的花紋外包裝用大面積的綠色來固化圖形，并采用綠色的繩子把裹的特殊紙張。
  （2）創(chuàng)意故事：苗族一個偏僻的村，據傳有一個特別靈驗的楓木，常會出現神跡，可以醫(yī)治各種疾病。有一天，一個少年手臂受了傷，走在村莊的道路上，旁邊的村民帶著同情的回吻說：“可憐的孩子，難道他要向神靈祈求再有一只手么嗎？”這一句話被少年聽到了，他轉過身對他們說：“我不是要向神靈祈求有一只新的手，而是要祈求他幫助我，叫我沒了一只手，也知道如何過生活。”這時楓木變成了一只蝴蝶，治好了少年的手。
  生活當中，人可以生病但是人的心不能生病，要有一顆有著健康、有追求的、尋找自己生活價值的心。
  11、作品編號：A117023316，作品名稱：東方白玉——陶瓷豆腐，
  獲獎單位/個人：盧雨夢
  （1）設計理念：作品的設計理念是以具有中國代表性的食物豆腐為原型來塑造平凡生活中的東方美。豆腐不僅是一年四季中中國人飯桌上最常見的家常美味且在中華文化中飽含深意，具有明顯的中華文化的內涵。作品旨在還原豆腐自然的形態(tài)和肌理，運用陶瓷的語言使其富有現代氣息并具有功能性。
  （2）創(chuàng)意故事：在和朋友交談中，我偶然得到一個想法——嘗試“用陶瓷做一塊豆腐”。好友指出“這種發(fā)現平凡的尋常美，也正好是我想表達的東方美學?！北M管豆腐“一碰就破”的屬性會大大提升創(chuàng)作的難度，為表現真實性卻需要采用傳統(tǒng)做豆腐的方法制作。因為豆腐略微有些變形和坍塌的樣子，便是作品最真實完美的呈現。豆腐太過平常和熟悉，以至于色澤、形狀、紋路、質感，稍有偏差一眼便知。制作過程中首先跟著做豆腐阿姨學習傳統(tǒng)豆腐的制作工藝，接著找木工師傅研究制作豆腐架子，反復嘗試釉料配比，最終呈現出豆腐獨有的“柔軟、潤澤”的質感。
  12、作品編號：A117045827，作品名稱：御窯金磚山水茶盤，
  獲獎單位/個人：陸慕御窯金磚廠磚陶文化創(chuàng)意室
  （1）設計理念：茶具不止是工具，更是以一種文化內涵和意味的形式和符號引導著設計的始終，需要將茶具的功能性和審美性相結合。當今都市生活浮躁而喧嘩，這款茶盤可以給人一些禪意的聯想，它既是山，又是水；既是陽，又是陰。陰陽本該界限分明，在這里卻相互融合，成為一體。同時茶盤是用古法重制的御窯金磚的碎裂棄料加工而成，在簡樸中卻含藏了精細又豐富的工藝性和層級性。
  （2）創(chuàng)意故事：2016年，磚陶文化創(chuàng)意團隊赴陽澄湖邊的沈周墓園進行考察。一碧如洗的天映著陽澄湖的湖水，湖邊的樹木也一并倒映進去，遠遠望去分不清哪個是天，哪個是水。呆的久了，仿佛天與地、上與下融為一體，再也不分彼此。同年，在蘇州另一大水域——太湖邊上的蒯祥墓緬懷明朝參與故宮建造的蘇州杰出工匠。太湖周邊多環(huán)山，站在湖邊遠眺，山峰的層次性和豐富性讓我們震撼，設計者們萌生了做一款有山又有水的設計品?！八鹣酀?、變土為金”“功到水磨土成金”“順天道盡人事”和“一樸含藏萬麗，一方鎮(zhèn)定萬宅”的金磚文化，并從金磚中“剛柔相濟、陰陽相合”的特點中得到啟發(fā)，結合《太極圖說》中“太極動而生陽，動極而靜；靜而生陰，靜極復動。一動一靜，互為其根”的名言，創(chuàng)作出《御窯金磚山水茶盤》。
  13、作品編號：A117024897，作品名稱：雕蟲小技，
  獲獎單位/個人：王智芳
  （1）設計理念：昆蟲是自然界給予設計師的特別禮物。他們外形各不相同，卻有自己獨特又
  美麗的外形，這是一種根據不同的生存環(huán)境而產生的美。在這個繁華的世界里，我們像昆蟲一樣，都有著自己獨特的美。每個人都是世界中一道獨特的風景，雖然渺小，但是，無可替代。
  （2）創(chuàng)意故事：“雕蟲小技”是一組看似昆蟲又不是昆蟲的首飾作品，主要是以昆蟲最具有辨識度的部分作為基本元素進行設計，讓這些特征更加明顯，更加突出，也使昆蟲的外形更加豐富多彩。在這世界里，雖然我們每個人是渺小的，但我們每個渺小的個體都是獨特的，都是這個世界一道獨特的風景。雖然我是一個非常平凡的南方姑娘，也許你不能在人群當中一眼就看到我，但是，我只有一個我。
  14、作品編號：A117029664，作品名稱：戶外可背式擔架設計，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：何宸；合作：紀建林、錢峰
  （1）設計理念：TRIZ理論是當下一種解決問題的創(chuàng)新方法，該方法通過有較強邏輯性的步驟來逐步弱化問題，創(chuàng)造出新的解決思路。
  以擔架為例，主要運用了分割、組合、預先三個創(chuàng)新原理，對擔架進行了結構創(chuàng)新。通過登山包與普通擔架、拐杖與擔架桿的結合，滿足不同情況下的需求。
  （2）創(chuàng)意故事：在探險過程中，人們所遇到的困難、危險因為不可知而愈發(fā)恐怖。世界知名探險家貝爾帶領一群國人進行荒野求生的過程中，在遭遇特殊情況時，人們會出現了不同程度上身心的不適。與之類似的還有駐外救援士兵，當突發(fā)情況發(fā)生在一些特殊環(huán)境里時，擔架的使用與攜帶就面臨著更大的考驗。
  因此這款便攜式擔架就應運而生了。通過對現有擔架結構的改變，將登山包與普通擔架進行結合，賦予產品搬運、便攜和存儲物資的功能。并且受預先作用原理的啟發(fā)，將拐杖與擔架桿進行結合，滿足特殊情況下的需求。
  15、作品編號：A217037903，作品名稱：竹缺，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：翟偉民合作：徐樂、林幸民、曹艷、盧恒
  （1）設計理念：竹編工藝浸染了傳統(tǒng)手藝人的智慧，其編制形式有幾十種，通過相互疊壓方式，以嚴謹的計算法則，達到了造型，功能美學的渾然天成。本設計以竹材為主要材質，采用手工竹編完成，以不同球體造型來表現，采用框景的手法并通過金屬加固，可以作為桌上花插擺件營造素雅禪意氛圍。
  （2）創(chuàng)意故事：我的設計之路起源于在南京江心洲拜師學藝期間，師傅姓王，是古琴制作世家，老人年過七旬卻一直堅持對傳統(tǒng)木器的熱愛。一次客戶需要定制一把大紅酸枝的琵琶，師傅為此耗時半年，在最后調試的時候不滿意又百般苦惱，中午獨自喝了悶酒后將自己關屋里把琵琶摔的稀爛……晚上我在院子里提及這個事情，師傅語重心長地解釋：如果自己手上做的東西自己不滿意就給客戶，會良心不安。設計之路也一樣，好的產品需要設計師好好琢磨，好的產品會說出設計師的背后的故事。
  16、作品編號：A317032649，作品名稱：翎，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：姜東賢、潘茜璠
  （1）設計理念：本組作品是對傳統(tǒng)雀翎紋樣的創(chuàng)新再設計：首先，通過不斷重復的紋樣對作品的裝飾設計進行疏密的處理，控制紋樣的多、少、留白，打破傳統(tǒng)雀翎紋裝飾單一呆板的裝飾效果，給作品帶來新的活力；其次，每個裝飾紋樣都是有差異的，從整體上看是同樣的紋樣裝飾，但在單個紋樣上又具有唯一性；最后，這組作品通過大小不同圓盤作為載體，尺寸的變化讓裝飾更加有趣味性，不同的組合擺放可以衍生出豐富的構圖。
  （2）創(chuàng)意故事：絞胎的形式美感最早追溯到中國唐宋代出土的文物上，在現代絞胎瓷創(chuàng)新發(fā)展比較好的是日本。在絞胎裝飾里，我們對一個元素不斷反復形成的裝飾性很感興趣，開始對已有的絞胎資料和作品進行研究和查閱，參考中國和日本存在的絞胎作品形態(tài)和資料，去分析總結創(chuàng)新，力求做出有自我特色的絞胎陶瓷。我們團隊嘗試了用很多不同的制瓷成型方法去實現我們設計裝飾圖案，最終實現了比較理想的展示效果。
  17、作品編號：A117023221，作品名稱：無垠行埒系列，
  獲獎單位/個人：鄭銘梵
  （1）設計理念：作品以西漢淮南王劉安所著《淮南子》為創(chuàng)意的來源?！对烙枴菲小盁o垠”與“行埒”的名稱解釋為無形邊界與有形邊界，作品以此為創(chuàng)作構想的藍圖，體現此書核心概念——“無為”的觀點。
  （2）創(chuàng)意故事：用花器生活用品來詮釋對于《淮南子》無為的概念，以玻璃透明輕盈的本質傳達無形邊界，用水泥堅硬笨重的語匯象征有形邊界，兩者材質組合搭配彰顯虛無靜默的意向。水泥底部為弧形，是可搖晃的趣味花器，打破一般花器四平八穩(wěn)的印象，而將有如邊框的水泥，與隨機膨脹的玻璃結合，形成有趣的視覺張力。
  18、作品編號：A217035602，作品名稱：福轉乾坤?茶器，
  獲獎單位/個人：藝拓國際股份有限公司
  （1）設計理念：本茶器設計構想源自清代乾隆掐絲琺瑯扁壺的器型——抱月扁壺，作品全壁勻施亮釉，貼飾繁花錦紋，腹身藏有玄機，雅致茗杯巧納其中，高懸提把與圓形壺身上下連合，正面恰成一個無盡循環(huán)的數字“８”，象征著天地運化、無盡圓滿的吉祥寓意。
  （2）創(chuàng)意故事：揚州鹽商為迎接款待乾隆皇帝下揚州，成就了瘦西湖沿岸的園林風光，《福轉乾坤·茶器》本作品即取材于乾隆與揚州的淵源，以“乾隆美學”為主題。
  壺蓋蓋鈕結合揚州瘦西湖景區(qū)logo，深具景區(qū)獨特紀念意義。
  19、作品編號：A117023261，作品名稱：Clear Number Pill，
  獲獎單位/個人：樊非非
  （1）設計理念：Clear Number Pill的設計理念是精準、無誤、方便、安全的服務于服藥的人。它的獨特性在于與傳統(tǒng)的使用方法不同，它每次最多可以取出9顆藥丸，病人可以根據自己的需求確定服用數量，在此過程中不僅可以不用計量藥粒數量，而且可以有效避免藥物的二次污染。
  （2）創(chuàng)意故事：在探望住院的親友時，發(fā)現同病房的一位病人正在吃藥。只見他把藥倒在手中，然后一顆一顆的數數來確定藥量，確定藥量后又把多倒出來的藥丸倒入藥瓶內，當時就覺得這么做特別的不方便，回來后經過實地調研確定了兩個基本問題：1、數數來確定藥量不方便（尤其是視力不好的高齡人群）；2、倒入手中的藥再倒入藥瓶內可能已經感染。
  確定了問題后我就構思了多種解決方案，經過反復的推翻與推敲誕生了Clear Number Pill。
  三、文創(chuàng)產品銅獎獲獎作品，共40件
  1、作品編號：A317026930，作品名稱：木雕《丹鳳朝陽》，
  獲獎單位/個人：朱宇
  （1）設計理念：作品以傳統(tǒng)的鳳舟為題材，并加以改進。船身為一只展翅翱翔天宇的鳳凰，以寫實手法表現，身上羽毛纖毫必現、鬼斧神工。船上建筑群以我國唐代建筑風格為主，亭臺樓閣、飛檐翹角、斗拱、風鈴、花窗、扶欄、廊橋等一應俱全。整體效果錯落有致，渾厚大氣，工藝精巧。作品設計寓有完美、吉祥、前途光明的涵意。
  （2）創(chuàng)意故事：古人視鳳凰為鳥中之王，是一種神鳥、瑞鳥。其雄稱鳳，其雌稱凰。見到它大吉大利，天下安寧，子孫盛昌。古來有關鳳凰的傳說故事很多，傳統(tǒng)年畫、民間工藝美術中，以鳳凰為題材的圖案運用也較普遍。如九鳳朝陽，龍鳳呈祥、彩鳳祥云、鳳凰于飛、鳳叨牡丹等，這都反映人們對光明、美好愛情、幸福生活的追求和向往。
  從以上的記述中，我們可以看出鳳凰是一種色澤鮮艷、能歌善舞、具有“領銜”作用的鳥中之王。它的造型是人們尋找各種禽鳥中最美的特征部份，加上他們的審美觀點、感情和理智，加以綜合和統(tǒng)一，融合成一個象征著和平、安寧、幸福和瑞祥的產物。這件作品的產生正由感于此。
  2、作品編號：A117024572，作品名稱：童志浮生，獲獎單位/個人：裘娜娜
  （1）設計理念：作品的設計理念是以現代社會生活為繪本，呈現個人對陶藝在情感、觀念和視覺設計上的一種新體驗。在今日的陶藝設計文化創(chuàng)作時考慮的因素包括作品所含藏的某種情懷或者是人文關懷。目前，網絡計算機3D技術快速發(fā)展，同時人們必將對那些真實的、可觸摸材料產生更大的需求，這使我們將注意力轉移到手工藝品上來。
  （2）創(chuàng)意故事：“留守兒童”是近年來頻繁出現于媒體，刺痛國人神經的話題。2013年全國婦聯公布，中國有6102萬農村留守兒童，30%以上的留守兒童在高中階段輟學進入社會。究其根源則與社會保障體系、經濟發(fā)展不平衡和城鄉(xiāng)經濟實力差距有關。出生農村的年輕父母們迫于生計外出打工，而未成年的子女卻被迫留守在故鄉(xiāng)生活與學習。
  日記本是留守孩子思念父母以及表達自己內心世界的重要媒介，然而紙質日記本的不易保存性，無法與留守群體對于日常記錄的這份時代沉重感相稱。個人制作陶瓷日記本來試著延長它在空間中所存在的時間性。
  3、作品編號：A117025221，作品名稱：寂，獲獎單位/個人：邱楊林
  （1）設計理念：詩是無形畫，畫是無形詩。由詩畫入境，以意境化形。把唐代詩人柳宗元的《江雪》詩和宋代山水畫家馬遠的《寒江獨釣圖》的畫與陶藝創(chuàng)作相結合，道出孤寂之情景。
  （2）創(chuàng)意故事：唐代詩人柳宗元的《江雪》和宋代山水畫家馬遠的《寒江獨釣圖》所呈現出來的意境感觸很深，本人想以陶藝創(chuàng)作與他們的意境相結合，想追求古人的內在思想境界。由詩畫入境，以意境化形。道出孤獨、寒冷、幽僻及孤傲之情景。情感與景物之間的關系，主觀與客觀的結合，情景交融，把真、善、美融通合一形成意境，以此釋放陶瓷語言的魅力，展現我在創(chuàng)作中內在思想傳達。
  4、作品編號：A117036542，作品名稱：暈韻，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：徐艷芳；合作：丁永青、張姝、王繼曼、高月梅
  （1）設計理念：作品的設計靈感源于秋葉歸根、秋葉漫舞的季節(jié)。毛衫采用了立體裁剪塑造自然變化的廓形，再通過電腦橫機編程織造，色彩圖案則是采用秋季大自然溫暖厚重的米咖啡色系，運用了藝術染色手法，處理出了大自然的天然圖案。給人一種返樸歸真、自然隨性的視覺感受。
  （2）創(chuàng)意故事：以前去安徽宏村采風，我們無意中走到一棵被砍斷的樹旁邊，看著樹的斷面，覺得有點特別，我們就拿出手機拍照?；氐綄W校的一段時間后，有天翻相冊，再次看到這張照片時忽然覺得，如果這樣的紋理能在針織毛衫上面做出來的話，那會很特別啊！后來我們團隊的伙伴們湊到一起集思廣益，針對這個靈感來源，進行設計與拓展，同時再進行款式設計與搭配，找到合作企業(yè)，經過多次的嘗試，最終完成了這個系列作品。
  5、作品編號：A317036808，作品名稱：天地乾坤，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：吳介亞合作：徐昊南
  （1）設計理念：“世界萬物道生一、一生二、二生三之自然哲學理念，表現壺中有乾坤之涵義，太極生萬物”，將太極陰陽圖形進行藝術拆分、組合設計，用宜興紫砂段泥全手工制作，利用上壺下杯、天地合一而成一把圓形壺造型，并取太極之陰陽圖形延伸設計出花插和香插之配件來呈現。
  （2）創(chuàng)意故事：在紫砂展會上看見一些諸如母子壺、夫妻壺之類的優(yōu)秀對壺作品，作為紫砂創(chuàng)作者我內心觸動很大，由衷地希望自己也能學習他們的經驗，設計創(chuàng)作一把屬于自己的原創(chuàng)組壺。因此，我便和我兒子徐昊南從中華古漢字開始，到民族圖騰、書法印章、再到現代藝術符號等，做了很多的設計嘗試，也請教過很多老師，最終選用中華《周易》中的太極陰陽圖形元素來進行創(chuàng)意設計，表現萬物生天地、壺中有乾坤之設計理念。作品從構思、草稿、電腦效果、制作到燒制歷時半年。
  6、作品編號：A317044921，作品名稱：宋錦雙面長巾生機，獲獎單位/個人：蘇州上久楷絲綢科技文化有限公司
  （1）設計理念：作品主題為生機，借以具象象征意義的元素來傳達作品的內在精神。設計以黑色為底色，以此暗比黑夜，給整個作品奠定一個感情基調。運用的蜂鳥與白日菊都非凡物，蜂鳥只要停止煽動翅膀就會死亡，而白日菊也是一種日出而開日落而閉的花。在暗夜中，蜂鳥仍在不斷煽翅，白日菊仍在拼盡全力綻放花苞，二者均深化了主題精神。設計以此來激勵人們即使深陷逆境，或是迷茫，也不要放棄任何希望，要充滿斗志，相信奮斗過、拼搏過就會有生的奇跡，而我們都能創(chuàng)造奇跡。
  （2）創(chuàng)意故事：蘇州宋錦，作為與南京云錦、四川蜀錦齊名的中國三大名錦之一。蘇州宋錦的發(fā)展建立在唐代蜀錦的基礎上，歷史十分悠久。自宋代以來，宋錦便經歷了世代的變遷，如今成為中國“錦繡之冠”，它是蘇州人的驕傲，是蘇州文化里的瑰寶。此款圍巾設計選用的是宋錦，100%頂級天然桑蠶絲，宋錦的色牢度與耐濁性均優(yōu)于普通絲綢。除此之外，宋錦面料都有啞光的特點，即在不同角度的光線下，會呈現出不同的遮光效果，這同樣是普通絲綢無法媲美的。此款長巾除了日常生活的穿著搭配，亦可作為工藝品進行收藏。
  7、作品編號：A117025939，作品名稱：江南香爐，獲獎單位/個人：杭州唯詩家居設計有限公司
  （1）設計理念：作品設計理念在于融傳統(tǒng)與現代風格于一體。目的在于破傳統(tǒng)香爐古典繁瑣的運用流程與外在形象，將傳統(tǒng)紋理的中國元素融入其中的同時，結合現代的設計思路與創(chuàng)新的技術，使視覺與嗅覺關聯在一起。
  （2）創(chuàng)意故事：受家人的影響我對于香爐情有獨鐘，但是傳統(tǒng)香爐的材料與器型的復雜總是會帶來很多問題，便想設計一款具有現代氣息的香爐。江南竹雅香爐便是摒棄傳統(tǒng)材料和復雜器型，采用南方竹子為材料，圖案由徽派建筑馬頭墻抽象概括而成，工藝采用現代激光雕刻技術。香爐在使用過程中，煙霧通過徽派建筑圖案裊裊升起，帶給人一種江南詩意的感覺，將視覺和嗅覺有效的關聯起來。
  8、作品編號：A117025176，作品名稱：Dragon＆3son，獲獎單位/個人：徐雪漫、張雨華、黃鈺允
  （1）設計理念：作品設計呈現多變且分明的性格特點，傳遞出濃烈的街頭風格。整體采用快速涂鴉的裝飾手法，面料以無紡材料與牛仔面料結合。圖案結合苗族面具文化和蠟染圖騰，服裝款式采用“苗族的組合式”和“滑板的功能型”兩種服裝結構，融傳統(tǒng)與現代風格于一身。
  （2）創(chuàng)意故事：滑板是當下發(fā)展火熱的年輕人喜愛的文化之一，它涉及面廣，其中已形成一種以滑板為主題的特色服裝。從小的生長環(huán)境讓我對所有有趣的事物都充滿了好奇。不喜歡框框條條的我愛上了滑板，癡迷于滑板帶給我的自由。
  同時我也喜歡中國原有的一些傳統(tǒng)文化，但是自身又不愿意被拘束，進而萌生了這個設計方案，在傳統(tǒng)文化中融入一些新的具有時代自由特征的元素，讓它以新的方式傳承。
  9、作品編號：A117029590，作品名稱：續(xù)，獲獎單位/個人：邱毓珠
  （1）設計理念：作品融傳統(tǒng)與現在于一身，從而達到竹絲細如絲發(fā)密不可分，白瓷與竹篾相互映襯的效果。實際設計中傳統(tǒng)竹編的肌理上又添加了現代的銀飾品，在銀飾上運用的是中國的字體進行創(chuàng)作設計。整個設計富有生命，活靈活現。
  （2）創(chuàng)意故事：小時候經常接觸到竹子，它有著獨特的香氣和味道，讓我印象深刻，爺爺奶奶經常會編制很多種竹編圖案，在我心中這些竹子都是神秘的、悠久的存在。從這個元素延伸開來，我決定選竹絲為材，采取線條方式進行編織，想用一種自己的方式去懷念過去，把小時候的情懷編織到作品里。
  10、作品編號：A117042827，作品名稱：花窗補子，
  獲獎單位/個人：游沐菡
  （1）設計理念：該作品將傳統(tǒng)技藝、歷史文化與當代審美相結合，有藝術性又兼具實用性，可作為裝飾用于辦公或是家庭環(huán)境中，寓意吉祥。
  （2）創(chuàng)意故事：漫步在蘇州園林的回廊中，透過形形色色的花窗，體會蘇園移步換景的精妙布局。我想把這樣能留住美的花窗放到我們的生活中來。第一個映入我腦海中的就是美輪美奐的蘇繡了，繼而聯想到蘇州園林的主人們不乏為官之士。故作品在以紅木制作的花窗中嵌入了運用蘇繡盤金繡和打籽繡技藝繡制的清代文武及武官補子繡片，取青云直上、步步高升之意。將其裝飾于家中既有古意之美，也有吉祥之意。
  11、作品編號：A117044004，作品名稱：宋錦蘇州橋掛件，獲獎單位/個人：蘇州上久楷絲綢科技文化有限公司
  （1）設計理念：此款掛件以蘇州橋為靈感進行設計，以橋為介表面上是以橋介紹蘇州，實則一來是希望人們不要忘“根”，并要學會如何去更好地將這樣的文化與人文精神傳承與發(fā)展下去；二來是希望八方來客能夠與我們相互交好，促進共同繁榮富強的盛世。
  （2）創(chuàng)意故事：蘇州蘇州，是園之城，水之鄉(xiāng)，橋之都。易君左先生曾填詞曰：“紅闌干畔，白粉墻頭，橋影媚，櫓聲柔，清清爽爽，靜靜悠悠，最愛是蘇州。蘇州古橋，有一個個內涵深厚、十分雅致的橋名，一副副筆墨精到、章法嚴謹的橋聯，一件件技藝精湛、刀法秀美的雕刻。無不閃耀著蘇州香山匠人的智慧和創(chuàng)造，令人百看不厭，回味無窮。加宋錦面料制作掛飾，因蘇州宋錦，作為與南京云錦、四川蜀錦齊名的中國三大名錦之一。蘇州宋錦的發(fā)展建立在唐代蜀錦的基礎上，歷史十分悠久。自宋代以來，宋錦便經歷了世代的變遷，如今成為中國“錦繡之冠”，它是蘇州人的驕傲，是蘇州文化里的瑰寶。
  12、作品編號：A117025986，作品名稱：絲路之光，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：成鄉(xiāng)；合作：陸志軍、李榮、李怡亭
  （1）設計理念：作品“絲路之光”是一組藝術燈具設計，作品創(chuàng)意來自十六世紀至十九世紀絲綢之路上玻璃藝術。在制作技法上學習了傳統(tǒng)而復雜的威尼斯玻璃工藝，經過重新的設計，得到了一組精美并帶有夢幻色彩的玻璃燈具組合。作品輕盈的節(jié)節(jié)上升的玻璃現代感十足，并帶有美好的烏托邦氣息。是對絲路的回望，也是“一帶一路”理念引導下的藝術設計作品的創(chuàng)新。
  （2）創(chuàng)意故事：十三至十七世紀，威尼斯工匠有一種獨特的水紋玻璃，是一種旋繞的細玻璃網紋，非常精美因此得名“威尼斯風格”在造型上，我把這種水紋風格貫穿運用到這組設計中。絲綢之路仿佛一條紐帶，將玻璃藝術精彩的各個部分連接在一起，在我的這組作品中，作為在絲路另一頭的中國，一個持續(xù)感受玻璃魅惑光影的設計師，盡可能的去表達了各地區(qū)玻璃藝術的特點和美感，并將它們組合成為一組燈具，讓人們一起去感受絲路之光的美好。
  13、作品編號：A217026156，作品名稱：同享壺，
  獲獎單位/個人：鄧嶸
  （1）設計理念：將南通特色的文峰塔與茶具結合進行文化創(chuàng)意設計。設計者將巧思融入日常使用中，受眾能以更加便捷、輕松的途徑去解讀南通文化的內涵，品味南通的傳統(tǒng)文化。產品的設計利用了原生藝術品的符號意義、美學特征、人文精神文化元素，對原生藝術品進行了解讀和重構，將南通傳統(tǒng)文化元素與產品本身的創(chuàng)意，通過工藝美術設計巧妙融合。
  （2）創(chuàng)意故事：這套壺具具備了解說文化與大眾溝通的功能，游客將關于南通文化的記憶帶回家，實現了教育推廣功能。同時通過建立商品購買結構，提供多元的階層消費平臺，并因此獲得一定的經濟收益。在作為藝術品的同時亦是日常生活用品，既能滿足人們藝術欣賞的需求，又增添了生活情趣。在滿足功能使用的同時考慮了收納和存放的狀態(tài)，起到了保存參觀的美好記憶，傳播知識技能和觀念，是符合人們探索和學習需要的一種紀念品。作品作為一種文化商品，它具有文化遺產附加值，其價值遠高于一般商品。
  14、作品編號：A217036418，作品名稱：布同，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：高月梅；合作：魏佳、陳冬梅、錢雪梅、何曉玲
  （1）設計理念：“布同”，取諧音“不同”?！巴迸c“不同”，首先在于布的特色。布是南通傳統(tǒng)色織土布，具有濃郁的地域特色，也包涵對歷史文化記憶；其次是在于設計構思的不同，以“讓傳統(tǒng)回歸生活的實用”為理念，進行的系列生活日用品如包袋、布藝玩具、鼠標墊、鑰匙袋等設計。
  （2）創(chuàng)意故事：很多年前，啟東的家家戶戶都會織造手工土布。我家里的長輩也曾是織布能手。至今家里仍在使用或保留著土布，使我們對土布織造技術、使用方式、所蘊含的民俗情感，有較為深刻的認識。在民藝日漸式微的今天，我們可以做些什么呢？這是我們年輕一代人、或民藝愛好者一直所困惑的和思考的。
  讓土布產品回歸生活，融入生活，成為多數人能夠穿著的生活實用品，也許是其傳承的必然。南通色織土布的產品風格方面，不能定格于原始鄉(xiāng)土氣息的傳達，可以嘗試現代與傳統(tǒng)的融合，因此土布的設計運用既要迎合現代審美，也要傳達東方藝術的質樸俊秀、清雅脫俗之美。
  15、作品編號：A117036882，作品名稱：絲路國宴，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：楊珍；合作：蘭亭、孔小芳、張平平
  （1）設計理念：整套作品以圓形為主體，造型飽滿、線性流暢，極具神韻。水韻藍的色調高貴而不失大氣；圖案運用中國吉祥圖案寶相花及唐草紋為主要元素，飾以“神韻超然”的傳世名畫，結合絲綢紋飾的表現形式，采用高溫色釉、琺瑯彩和手工描金等裝飾；所有的蓋鈕均為八邊的球狀，寓意“喜迎八方嘉賓”，同時也表達了中華文化的博大精深。
  （2）創(chuàng)意故事：絲路國宴為“一帶一路國際合作高峰論壇的雁棲湖領導人午宴”國宴餐具，圍繞中國傳統(tǒng)文化“圓融”的概念和“絲綢之路”主題，深度挖掘大唐文化元素，多方面體現了“一帶一路”的靈魂，集當代陶瓷工藝之大成，以“瓷”的名義，詮釋了“一帶一路”國家戰(zhàn)略所體現的“和平、交流、理解、包容、合作、共贏”的精神，寄托了人類共同的美好祝愿，營造了國宴餐具的中華民族典雅的禮儀感，讓世界看到了中國文化的氣度和中華文化的底蘊！
  16、作品編號：A217033357，作品名稱：《承東西》絲綢之路主題陶瓷茶具套裝，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：劉昕；合作：伍明月
  （1）設計理念：《承東西》一作傳承東西文化之意；二為傳遞、貿易商品之意。此套工夫茶具采用“絲路”中最具代表性的場景圖像——茫茫大漠作為創(chuàng)作原型；
  木盒包裝就采用了夸張的“燕尾榫”作為開合方式，瓷壺為提梁款式，半圓銅制提梁內有沙漠剪影紋樣，與壺身的大漠呼應，壺蓋鈕為銅制駱駝裝飾造型。
  （2）創(chuàng)意故事：為了更好的表現絲路主題，產品中涉及到很多新穎和復雜的工藝，如何使天青釉與“沙漠”之間溫和地過渡；波浪紋的深淺與過渡收縮比之前的造型協調；榫卯木盒打開方式與工差之間的協調，都需要經過多次反復試驗打樣。尤其在測試量產的過程中，消耗的精力與成本一度讓我們產生了放棄的念頭。但是受到“一帶一路”成果的激勵，我們堅持了下來！
  17、作品編號：A117024817，作品名稱：流水，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：張旭；合作：許曉晴、喬正宇
  （1）設計理念：“新中式”家具既然是“新”，便要在傳承其精髓的基礎上去創(chuàng)造一個完全屬于這個新時代的面貌。這個新時代熱烈而內斂，且富有極強的藝術感染力。家具的設計理念讓它有著傳統(tǒng)家具的美感，卻又敢于站立在新時代的潮流中。
  （2）創(chuàng)意故事：看慣了影視劇中的江南景象，身處其中方才能領略那獨特韻味。因為大學在蘇州，所以我們一有閑暇便喜歡走街串巷。印象最深的還是那煙雨朦朧中的小橋流水人家。于是我們從水鄉(xiāng)情節(jié)中選取多拱橋作為設計的基本元素，提取了多拱橋的橋洞以及橋身的線條，通過拉伸、變形、重復等藝術手法構建出空間關系。在保持最初設計感覺的基礎上結合現代人的生活方式以及人際關系逐步勾勒出整體設計：線條富有律動，視覺效果錯落充滿變化，仿佛有流水在中潺潺流動。
  18、作品編號：A117025194，作品名稱：光影的印記，
  獲獎單位/個人：黎德芳
  （1）設計理念：從陶瓷鏤空雕花工藝出發(fā)，通過不同層次的鏤空陶瓷進行應用組合，有柳暗花明又一村之感。功能上將其用于燈具使用，通過生活化題材表現，在講述故事的時候以光影斑駁的燈光營造出家庭的美好溫馨。皮影戲和走馬燈的效果加進陶瓷家居設計中，把一種較有趣的陶藝技法轉化為可使用的藝術生活陶瓷。
  （2）創(chuàng)意故事：我可以跟在你身后，像影子追著光夢游，有的愛像陽光般傾落，渺小的我是其中的追光者。光的印記對我來說也許是對陶瓷和光共同的印記，讓人們感受到陶瓷的溫度，融合了炙熱與冰涼，貼近生活的體溫，好的陶瓷產品將給以永久的喜悅，留下光的印記。
  19、作品編號：A117025410，作品名稱：方圓意象之字母拼盤，
  獲獎單位/個人：蔡瑤
  （1）設計理念：作品將26個英文字母分別作為26個盤子具象形體的設計參照。用線面結合的方式，對塊體進行大膽方圓組合、切割。盤子內部裝飾則從經典青白瓷特征中的“葵口出筋”借得靈感，口沿處以葵口，內壁飾以凸起的出筋紋，細膩筆直的走線在精美中透出雅韻。筋線凸起，薄釉處如萬里無云的晴天,積釉處猶如碧溪深潭。
  （2）創(chuàng)意故事：此設計源于筆者以往的日用瓷設計課程。在與導師談論日用瓷設計的設計方向以及設計元素時，導師提出中國傳統(tǒng)陶瓷文化元素是現代日用瓷設計的一個重要借鑒思路。由此，我開始對傳統(tǒng)陶瓷展開調查，在收集整合相關資料的過程中，發(fā)現在中國傳統(tǒng)陶瓷文化的歷史長河中，宋代青白瓷器形注重自然之美，造型以簡約見長，多有樸實無華之感。形體中多方圓結合，方中有圓，圓中有方，使之富有獨特的魅力，符合當今世界的審美潮流，由此我便開始了宋瓷形式美中包含的儒道思想——“方圓意象”的日用瓷設計創(chuàng)作。
  20、作品編號：A117036522，作品名稱：簡意隨行，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：耿雪妹；合作：陳冬梅、王繼曼、高月梅、張姝
  （1）設計理念：枯筆書法在針織服裝上的應用是將中國傳統(tǒng)文化元素和西方服裝相結合的服裝設計。在針織服裝中，運用國畫和書法的一種枯筆飛白，作為服裝圖案的表達，使之帶有紋理質感色彩的筆意以及古樸渾厚質感之意。將枯筆書法圖案裝飾于前胸、領部等醒目部位，突出該系列服裝的特殊藝術氣質。
  （2）創(chuàng)意故事：在設計本系列服裝之初，我們團隊就一直討論，選擇什么樣的中國元素與針織服裝結合。選擇中國書法呢，還是京劇臉譜，還是青花瓷，還是……最終，我們選擇中國書法來作為切入點。中國書法博大精深的，種類很多，便開始新的選擇與嘗試，最終我們選擇了枯筆書法。枯筆書法既表現于國畫，又表現于書法，所以選擇枯筆書法這種表現形式來與針織服裝相結合內容更寬泛一些。在技法上通過針織毛衫中提花的編織方法來實現枯筆書法的飛白效果。
  21、作品編號：A117038795，作品名稱：月光時影——智能桌面臺燈設計，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：姚翰超；合作：劉騰
  （1）設計理念：月亮是我們人類最重要的伙伴，她的陰晴圓缺代表著時間的流逝，昭示給人們“惜時”的概念。
  這款桌面臺燈的設計創(chuàng)意來源于月亮的形態(tài)，它會模擬真實月亮在一個月內的變化，每天呈現新的燈光。在一天天燈光形態(tài)的變化中，感受時間的變化。同時也通過燈光的變換喚起人們對中國傳統(tǒng)農歷計時的記憶。
  （2）創(chuàng)意故事：一個月圓之夜，和家人團聚在一起，但團圓的時刻總是短暫的，時間總是悄無聲息地一直向前走。突然想到什么樣的產品能像月亮一樣告訴我們：時光在一天天的變化，希望我們能夠珍惜時間。很容易想到將它賦予在我們每晚都會見到的燈具上，讓燈具也像月亮一樣通過燈光表現出陰晴圓缺，就這樣“月光時影”很快就被設計出來。它的造型非常簡潔，放在室內很和諧，每晚亮起，它顯示出今晚是什么月形，仿佛在和家人互動交流，當它光的形態(tài)變成圓形時，也在提醒著我們該和家人團聚了。
  22、作品編號：A117039759，作品名稱：《游弋》骨質瓷茶餐具，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：莊志誠；合作：倪宏明、夏新花
  （1）設計理念：《游弋》系列骨質瓷茶餐具設計裝飾運用有序而輕快的線條，體現思緒的游弋，典雅、靈動。線條的變化帶動的歐式浪漫風格，追求簡練、明快、靈動、跳躍。采用最高檔的骨瓷為材料基礎，用歐式器型進行配套，突出花面設計風格，彰顯簡約之美。
  （2）創(chuàng)意故事：在時光的荒蕪中徜徉，在歷史的塵埃中尋找，潛入平靜而深邃的心湖中，默默地將回憶收藏。轉身間，流暢的線條撥動心弦，漣漪漸起，水花歡騰，化為一個個動感的音符，奏響一首首歡樂的樂章。
  23、作品編號：A117042912，作品名稱：遠山系列，
  獲獎單位/個人：陳文
  （1）設計理念：緙絲自唐代以來一直是皇家御用品，有精細，高雅的美譽，也是目前為止仍以純手工完成的絲織品。作品輔以木機，通經斷緯，通過緯線的織造過程完成畫面和紋理的要求，表現繪畫，圖案，纖維質感。把“一寸緙絲一寸金”作為緙絲設計理念，同時借助緙絲曲緯織造的特性，在牢固性上優(yōu)于其它絲織物。
  （2）創(chuàng)意故事：這一系列作品取材水墨風——煙云遠山意境，借助通過金屬線和絲線混合，既增加質地的牢固度，又營造出內斂奢華的氣質。作品通過技法的延展，表現畫面的立體手感，同時適應當下生活需要和品質要求，實現生活藝術化的境界愿景。
  24、作品編號：A317039939，作品名稱：花絲書簽，獲獎單位/個人：南京設計廊文化發(fā)展有限公司
  （1）設計理念：花絲鑲嵌工藝又叫細金工藝，是一門傳承久遠的中國傳統(tǒng)手工技藝，主要用于明朝皇室飾品制作。此款書簽以現代花絲工藝的方式來呈現出明朝時期官帽的形態(tài)，賦予了美好的寓意：工作事業(yè)都能步步高升。
  （2）創(chuàng)意故事：創(chuàng)意靈感來自中國古代文人武將等佩戴的頭飾，后進行衍生創(chuàng)作并結合運用到日常生活中。
  梁冠：始于秦漢，后歷代沿用。一品七梁，二品六梁，三品五梁，四品四梁，五品三梁，六品，七品二梁，八品，九品一梁，梁冠為歷代在朝文官所好戴。
  烏紗帽：來源是唐代官員官服的幞頭。洪武三年（公元1370年），明政府定制：凡官員常朝視事，以烏紗帽、團領衫作為官服。
  鳳冠：早在漢代即已出現,《明史·輿服志》對帝后冠服記載較為詳細，規(guī)定皇后禮服為九龍四鳳冠。
  花翎：古代武將上朝時所佩戴的官帽稱為花翎?；崛绱烁哔F，故此在清朝特別被人重視、向往。
  25、作品編號：A117025429，作品名稱：年輪，獲獎單位/個人：谷玥
  （1）設計理念：此套首飾的設計目的在于將現代的元素融入古老的技藝中，將帶有中國傳統(tǒng)特色的手藝繼續(xù)的傳承下去，讓大眾知道工藝雖然古老，卻可以與現代造型相結合，從而產生不一樣的美，繼而被大眾所認可，讓沉寂已久的傳統(tǒng)手工藝再次在這時代流行起來。
  （2）創(chuàng)意故事：人生如年輪，年輪似人生，生命像棵樹，年輪記錄了它的久遠。人和樹木是一樣的，年復一年都刻上了生命的年輪，不論是粗還是細、是深還是淺，人的一生總要留下生活的痕跡?！澳贻啞钡脑O計靈感就是來自于生活中隨處可見的樹木上的年輪。
  首飾中的每一道花絲代表的都是印記，刻畫與編織著自己的故事。將自己的故事寄托在首飾里，同時也是用年輪來表達自己對人生的理解，人生就是像年輪一樣一年一年的堅持不懈。
  26、作品編號：A117027435，作品名稱：余生系列之一，獲獎單位/個人：趙媛媛
  （1）設計理念：本作品是以“生命”為主題的系列創(chuàng)作，引發(fā)了我們對生態(tài)環(huán)境的思考，怎樣面對大自然的“余生”。
  首先作品創(chuàng)作的來源是孕育生命的“卵”，它代表著生命的開始與延續(xù)，在作品表面所做的肌理變化來源于“雅丹地貌”歷經歲月風蝕的特點。在肌理的對比之下，作品表面留有部分光亮的面積，干凈與平滑代表著湖水、生命等一切帶有希望的“綠水青山”。
  （2）創(chuàng)意故事：偶然一次機會感受到了西北大漠的風光，遍地黃沙飛舞，在這里有許多受自然長年洗禮的地貌特征所呈現出的歷盡歲月沖刷的痕跡刻在心中久久不能平息，似乎看到它從一片無際綠洲瞬息萬變，成為這干燥的輪廓。此情此景敲擊著內心的警鐘，反觀手中旋轉的泥土，還在接受著水的滋養(yǎng)，這份安寧與祥和在荒漠中如此可貴，同是大地的“衣裳”為何處境大相徑庭。
  于是，干裂的肌理成為我創(chuàng)作這組作品的啟示，我將用手中的滋泥去展現西北的干燥，同時代表著自然界中逐漸惡化的環(huán)境。
  27、作品編號：A117034113，作品名稱：山水城--茶盤設計，獲獎單位/個人：王欣
  （1）設計理念：作品通過山、水、城三大元素來表現南京紫金山、玄武湖、明城墻的秀美景色。黃銅的鏤空支架不僅可以起到干濕隔離的作用，取下時還可作為茶席上的裝飾一景，陶瓷托盤也可單獨作為置物盤，功能多變、隨心組合。作品通過陶瓷與金屬的綜合搭配，使兩種材質形成鮮明的對比，相互襯托。作品設計帶有獨創(chuàng)性，對兩種材料的工藝掌握是制作中的難點亦是亮點。
  （2）創(chuàng)意故事：飲茶是中國人日常生活中必不可少的一部分，在茶席上朋友間互話家常，親人們家長里短，茶成了彼此溝通的橋梁。隨著社會發(fā)展，人們對精神文明生活有越來越高的追求，喝茶并不單純只對茶的品質有要求，也對茶具的選擇、喝茶的空間、品茶的意境有了更加藝術化的追求。在此背景下，“山水城”茶盤設計孕育而生，它將南京代表性的景點紫金山、玄武湖、明城墻，以抽象的線性表達，將三者重現于茶盤之上，使品茶者在席間感受南京深厚的文化底蘊。
  28、作品編號：A317027366，作品名稱：重生，
  獲獎單位/個人：曹成藝
  （1）設計理念：這件作品是以歷史為載體，主要是探討、揭示“復制新石器文化”的一些概念。通過打破、拼接和不同材料的燒成與多種燒成工藝相結合，把觀念與實踐相結合，去創(chuàng)造一個背負著歷史印記的新生命體。
  （2）創(chuàng)意故事：在制作的整個過程中，不管是觀念還是形式，“解構—置換—組合”始終貫穿。希望通過材料與燒制方式“熏燒”“瓷”“琉璃”三者合一能給觀看者帶來一種特殊的感受。當然材料的重點不在于對作品原有的形態(tài)利用，而是希望讓人們通過視覺和觸覺，使“土”“瓷”“琉璃”的表面形態(tài)讓人產生不一樣的感性美。陶瓷的質感就像天地給予它一種頑強的生命力，而這種生命力帶來了自然美的元素；反觀琉璃是人造材料，在質感上給人一種高貴而華麗的感性美，這種感性美是由化學反應帶來，卻飽含純粹的自然元素之力。
  29、作品編號：A317028473，作品名稱：荷風細雨，
  獲獎單位/個人：玄令鍾
  （1）設計理念：以荷為題，運用傳統(tǒng)鍛造與鏨刻工藝創(chuàng)作出的一組銅質茶器。荷花美麗而不爭艷，“荷”音同“合”，寓意美好，就如我們的茶器安靜的襯托出茶具的美好，充分地體現出金屬也有溫婉的一面。
  （2）創(chuàng)意故事：濟南素有四面荷花三面柳的說法，荷花對于老濟南人來說有種別樣的情愫在。荷花的題材若是運用在金屬上是不是也會讓冰冷的金屬多上幾分柔情？這其實就是我們創(chuàng)作這套作品的出發(fā)點，想用不同的感覺創(chuàng)作出一系列親近生活的茶器。
  30、作品編號：A117028140，作品名稱：漆藝手工藝術吉他，獲獎單位/個人：王樂、王迪、孔德成、汪苗苗、應悅、沈杰、佟爍、張宇凡、徐也、趙志超
  （1）設計理念：樂器本身就包含著設計，不僅有結構和功能性的設計，還涵蓋外觀造型設計。這次運用傳統(tǒng)漆材料和工藝，將大漆髹涂在樂器的表面，展現樂器與漆藝的結合之美。作品探索樂器制作的新材料、新工藝的可能性，賦予樂器更多的藝術可能性。
  （2）創(chuàng)意故事：設計與音樂兩個學科的交融，激發(fā)了創(chuàng)作靈感，碰撞出了“樂·漆”之美，開拓了更高的審美情趣，培養(yǎng)了良好的藝術修養(yǎng)。迎合了設計作品的主題“至美·科技·生活”，以創(chuàng)造至美為出發(fā)點，利用時代科技手段展現美的理念，實現從樂器制作、演奏到樂器外飾藝術創(chuàng)意、裝飾多位一體的效果，打造全新的音樂生活。在保證音律前提下，對吉他的外觀視覺進行革命性的沖擊和顛覆。
  31、作品編號：A117025733，作品名稱：光伏與建筑一體化概念的中式仿古瓦，獲獎單位/個人：楊頂立、何仲衍
  （1）設計理念：太陽能光伏產品外觀上千篇一律的藍、黑色板狀形態(tài)，在視覺上與建筑很是格格不入。當我們選擇更清潔的能源時，如何可以不犧牲環(huán)境美感就成了一個很值得思考的話題。
  （2）創(chuàng)意故事：早在上世紀90年代，國外就已經提出了光伏產品與建筑一體化的概念Building Integrated Photovoltaic(BIPV)。但礙于當時光伏產品的技術，在保證光伏電池發(fā)電效率時就只能犧牲建筑的美感，反之亦然。
  據了解，人們投資光伏產品有百分八十都用于屋頂，所以光伏瓦產品的出現顯得理所當然。我們對中式仿古光伏瓦的思考就來自于此，而柔性薄膜太陽能電池的運用使光伏產品上有機會呈現出中國瓦的美感，更靈動活潑地表現中式瓦的瓦筒、瓦面等的曲線美，并給了中式仿古建筑在清潔能源方面多一種選擇。
  32、作品編號：A117023258，作品名稱：充起來的希望之燈，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：黃暖婷；合作：鄧曉虹、李克軍
  （1）設計理念：該產品最大的創(chuàng)新點在于它是一款極具方便運輸和鼓勵幸存者走出心理陰影的產品。在運輸問題上，產品泄氣壓扁，體積變小，運輸至災區(qū)后通過吹氣方式把產品變大，輕盈的塑料（TPU）材質，不但節(jié)省運輸成本，還大大的提高了運輸效率。在看不見的心理問題上，我們在產品上印刷了完整城市面貌圖案，當產品被慢慢鼓漲起來時，寓意著圖案中的高樓大廈慢慢升起，恢復原來的美好風景。這一人與產品的互動，希望受傷的人們，鼓起勇氣，重建家園，并且相信著希望之光會一直亮著。
  （2）創(chuàng)意故事：當發(fā)生自然災難，如地震、泥石流、洪水等天災時，第一時間就是搶險救災，部隊官兵會運輸大量救災物資，供給災區(qū)的老百姓，解決他們衣食住行的問題，以及幫助幸存者解決心理問題，希望幸存者能走出重創(chuàng)的心理陰影。因此，目前急需設計出一款極為方便運輸，并能幫助幸存者走出心理陰影的產品，而該《沖起來的希望之燈》是一款實用又極富愛心的設計，降低運輸成本的同時給災民們帶去希望。
  33、作品編號：A117023593，作品名稱：SOLAR SCOOTER太陽能代步車，獲獎單位/個人：范民軒
  （1）設計理念：隨著時代的發(fā)展，電單車普及率漸高，在為提供方便與環(huán)保出行的同時也因其充電問題產生了諸多不便。此款太陽能代步車采用太陽能板及小型蓄電池的搭配，無需充電，有光即可通過太陽能電池板向蓄電池充電，既解決了充電難的問題，又避免了等待充電所浪費的時間，也減少了充電耗費的電能，人們從此不再為充電及續(xù)航問題而煩惱。
  （2）創(chuàng)意故事：目前共享單車已經慢慢普及，共享電動車只分布在一線城市的市中心地段，速度快，省力省時，也可進行長距離騎行。但仍存在其價格貴，騎行點少，用后還需放到指定地點，充電續(xù)航力不足等諸多問題。而我們設計的這款太陽能代步車做到了真正的環(huán)保，省時省力，為人們提供真正的便利，未來可以發(fā)展為共享電單車和個人騎行代步車兩個方向。
  34、作品編號：A117024239，作品名稱：Telescopic Blister Box，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：齊建路、姚楊
  （1）設計理念：通過調研我們發(fā)現泡面盒內的面塊只占盒子的一半容量，于是設計了這款伸縮結構的泡面盒。它縮小了傳統(tǒng)泡面盒一半的體積（節(jié)約占用空間，方便攜帶）同時又能滿足面塊的體積不變和正常沖泡面塊。
  （2）創(chuàng)意故事：當我們出差或旅行時方便面成為我們首選的食物，但是我們的背包容量有限而方便面體塊，很大非常的占用空間使人煩惱。于是我就萌生了設計一款節(jié)約空間且方便攜帶的新型泡面的念頭。這款泡面本身容量不變，只是在包裝上壓縮了泡面盒的體積，在使用前只需拉伸泡面盒的高度便可。
  35、作品編號：A117024397，作品名稱：Accompany Smart hair dryer，獲獎單位/個人：范民軒
  （1）設計理念：新型吹風機收納后是一個完整的極簡造型，電源線隱藏在手柄處，使用時只需將手柄旋轉180°，將插頭從手柄處分離，便可體驗一次智能舒適的吹發(fā)體驗。機身加入新型吸音材料，磁懸浮式電子馬達，達到靜音模式，同時搭載芯片微處理器，通過連接APP實現對發(fā)質與頭皮健康的檢測功能。
  （2）創(chuàng)意故事：在一次出差過程中，我發(fā)現行李箱中吹風機占據了四分之一的容量。且存在的噪音大、不夠智能、不夠便攜、收納不便、線頭纏繞等缺點也為我們帶來了困擾?；谶@些不友好的使用體驗，我們萌生出設計一款方便攜帶且不降低其使用效果的吹風機。首先解決的便是吹風機體積之大，其次便是吹風機線頭之雜亂，最后便是在沒有電的情況下如何使用的問題。
  36、作品編號：A117025842，作品名稱：變與“便”，
  獲獎單位/個人：黎珊
  （1）設計理念：以“關愛弱勢群體”為主題，下肢殘疾者方便時費時費力。在自己家里或許有專業(yè)的馬桶，但是一出去坐火車、走親訪友，或者上公園等娛樂場所，就不一定是坐式馬桶，更多的是地板式的蹲式馬桶，導致他們上廁所時都極為不便，為此我設計了這款拐杖，通過簡單旋轉后變成一款類似于座椅的設施。按住按鈕，你可以隨意旋轉角度，滿意后放開按鈕就自動卡住，體現關愛、人性、創(chuàng)新、商業(yè)且適用。前段做了軟質防滑橡膠材質處理，把手采用食品級PP材料，中間機身采用不銹鋼烤漆，顯得不那么冰冷。
  （2）創(chuàng)意故事：記得大三那年放假回家，我們帶著對親人的渴望，踏上了火車之旅。在火車上，坐在我對面的是一位下肢殘疾者，走動不方便，完全依靠一個拐杖支撐行走。中途，他拖著沉重的身軀朝火車洗手間方向挪去，
  由于他的身體缺陷，引起了我的注意，進去了大概幾分鐘還沒出來，我心里有多種遐想：火車上的洗手間都是地板式的，他怎么蹲下去？蹲下去怎么能支撐這么久？于是我的心一下子變得冰涼，這若只是偶爾的旅行也還好，但是如果他去走親訪友、上公園、外出等沒有專業(yè)的坐式馬桶怎么辦？自己多么想去做點什么而又無能為力，而我是學設計出生的，這似乎是我們的責任，于是我們就在想拐杖是殘疾人的必備品、隨身品，為何不在拐杖上面做改進？讓下肢弱勢群體可以隨處體驗到“坐式馬桶”的待遇。于是這款拐杖由此誕生！
  37、作品編號：A117038037，作品名稱：半滿書房家具，獲獎單位/個人：主創(chuàng)：蔡卓璋；合作：朱鎣
  （1）設計理念：作品以“人生在世，無有完滿。如若貪得一世滿，則萬世不復滿，半滿或未滿才是人生常態(tài)”的文人思想作為精髓。將國人求圓滿，不喜殘缺，求團聚，不喜分離，半滿系列以圓轉方、完整與隔斷、清晰與朦朧等元素分別代表圓滿與殘缺，將人生哲學理念植入其中。設計出一款精神書房的家具，格調一改平凡。
  （2）創(chuàng)意故事：生長在這個擁有悠久歷史文化底蘊國家的中式家具，是世界家具史中的奇葩，具有別致的美感。我們在思考中式家具與現代審美相結合的過程中，受啟發(fā)于名句：“天地之道，極則反，盈則損?！睂⒍ㄎ辉O置在追求知識的文人雅士書房家具。而半滿系列正是由虧損向圓滿的轉變，即體現半滿在通向圓滿的路上的一種動態(tài)美。我們設計的每一件作品，都有其基于半滿設計理念的獨特的意義，看似殘缺，實則蘊含圓滿的意義，存以豐富的想象空間。
  38、作品編號：A117039176，作品名稱：TOOL LADDER，
  獲獎單位/個人：馮宏光
  （1）設計理念：此設計巧妙地通過對工具箱和梯子之前的關系進行組合，通過拉箱方式使工具更便于攜帶，避免了因為提攜笨重的工具箱和梯子消耗了體力。而工具箱與梯子的結合更使得在修理過程中無需因更換工具爬上爬下，省去了很多不必要的時間。
  （2）創(chuàng)意故事：一次偶然的家裝過程中，我發(fā)現父親在修理過程中，因為需要各種工具反復上下梯子，這樣很是浪費時間、人力。于是我分析了這兩樣工具的問題點：一則工具本身過于笨重，不方便攜帶；二來工具箱和梯子總是分開的，存在很多麻煩，是不安全。我尋思著工具和爬梯總會同時使用，因此萌生了一種想法，能不能設計一個能拉著就走的工具梯，同時將工具箱和爬梯進行結合來解決這種弊端，于是就有了這個作品。
  39、作品編號：A117024337，作品名稱：盲人餐具設計，
  主創(chuàng)：姚楊；合作：齊建路
  （1）設計理念：設計以“關愛盲人群體，共筑健康生活”為理念。生活中我發(fā)現盲人用餐具時總要先摸一下餐具，以分清器物是干什么用的。但是這樣會在餐具上留下細菌，而這款設計在餐具上都有凸出的盲文，通過觸摸就能馬上分清，避免用餐具時搞不清是刀是叉，改正反復用手去摸的習慣，關愛盲人群體的健康生活。
  （2）創(chuàng)意故事：一次偶然，吃飯時遇到了一位盲人，當他坐下時桌上的餐具都已擺好，但是由于看不見眼前的東西，就需要用手去確認每個餐具都是干什么的，很不衛(wèi)生。如何讓他們在就餐時可以簡單便捷地分辨出餐具的區(qū)別，使就餐更健康，使產品更人性化成為我的思考，于是就設計出這款利于盲人就餐的凸文餐具設計。
  40、作品編號：A117028442，作品名稱：璞，
  獲獎單位/個人：主創(chuàng)：王剛；合作：張元清、孟璐
  （1）設計理念：就服裝而言，我們一直都認為女裝是表現主義，男裝才是實用主義。女性時尚往往忽略了女人的其余價值，只專注于讓她們充當裝飾。同時我們也看到了男裝的發(fā)展也一直只對男性氣概有著極為限定性的要求。本設計突破傳統(tǒng)的兩性定義，催促著女裝的革新，使之邁入新的篇章，并將矛盾，沖突，簡潔，廓形，實驗性，先鋒性，解構作為主要設計關鍵詞。
  （2）創(chuàng)意故事：“返璞歸真”去掉浮華瑣碎的外表，沒有過多的裝飾，保留最初的本真。有輪廓感但又不失細節(jié)美，將未來時代氣息與日常相結合，探索、嘗試與創(chuàng)新，在體現服裝獨特鮮明風格的同時強調服裝的實用性，不只表達出設計的空間感和輪廓感，更多的是要展現細節(jié)設計與整體服裝廓形搭配中出現的驚喜，表現出服裝的隨意簡約，又不失形式感的美。
  在設計之前對璞進行玩味，事物的對立與矛盾總是能深深吸引你往前走，從主題脈絡思想延展到矛盾點。在設計時對基準面料進行改造，以輕薄的面料與厚實的面料進行復合，表面含有紋理（不規(guī)則圖案），用一種近乎老舊褶皺的形式表現大眾審美的沖突。